摘要：《将军令》是四川传统牌子曲，四川风格明显，用“擂鼓”“升帐”“出征”“决战”四个部分组成了一首完整的慷慨激昂的乐曲，表现出将军和战士们抗战杀敌的英勇精神。本文以四川传统牌子曲《将军令》为研究对象，通过查阅文献资料，了解演奏技巧，通过自己的演奏经验体会这首乐曲的情感表达。把一首音乐作品演奏好就必须了解乐曲背后的故事情感和掌握乐曲的弹奏技巧。
　　关键词：《将军令》;四川扬琴;扬琴合奏
　　《将军令》这首传统四川牌子曲分四部分，从“升帐”“点将”“出征”“获胜”这四个部分进行了作曲，运用颤竹、轮音等演奏技巧表现出了将军沙场杀敌，得胜而归壮丽场面。
　　一、 乐曲概述
　　谈到到四川扬琴传统经典乐曲就不得不提《将军令》，这首乐曲是项祖华和李小元根据李德才老先生的演奏，整理而成的扬琴独奏曲目，这首被我们耳熟能详的四川牌子曲是经常在武打场面中使用场景开场曲，写出战士和将军在营帐中为后续战斗做准备。是我们经常接触和弹奏的四川曲牌。全曲共分为四个部分“擂鼓”“升帐”“出征”“决战”四个部分。乐曲以强有力的八分轮奏和扬琴特色技巧颤竹技法，将音乐层层递进，展示了古代将军和战士驰骋沙场威武雄壮的气氛，音乐激昂粗狂，浩浩荡荡的阵仗。乐曲开始由鼓先进行一段强有力的前奏，仿佛让人看到将军在营帐中，战士们在随时待命，鼓聲一响，战士们就准备出征，烘托和渲染了气氛。擂鼓段加入了鼓进行了一次次的呼应，仿佛让人感受到出征前的威武雄壮影子，给人一种身临其境的感受，强弱分明的结合，表现出鼓声阵阵的场景。在第升帐中加上打击乐配合让人仿佛身临其境感受到大将军并准备上战场，随时为国家效力的责任和使命感。出征相比第二段，更加紧张，演奏家们全部身体在音乐的律动中跟着音乐的节奏在流动，由此带来独特的视听感受。在决战中速度更为快加入的木鱼被低音鼓替换替换把音乐带入高潮，在高潮中结束。
　　二、 演奏技巧
　　（一） 颤竹
　　琴竹它由竹头、竹颈、竹体、竹尾等构成，竹子颈、竹体薄，具有很强的弹性。颤竹是通过手指大拇指与食指用力使琴竹弹起来，看起来就像在颤抖一样，发出来的音密集又优雅。在升帐部分中，颤竹在右手部分，第二段中的附点也要着重强调并且注意时值，在弹奏中装饰音不能占时值，需要一带而过，这就更加考验了演奏者的弹奏技巧和自身基本水平。颤竹主要应用于升帐部分，是作品中的慢板部分，开头用中强的力度平稳的进行，在双手齐竹时第一个音做重音记号，第六到第七小节做了两个由弱到强，在强音之后直接变弱，然后又用中强平稳进行强弱交替，表达了现场的紧张的感受。
　　这段颤竹的运用主要描写了升帐点兵的时候，战士和将军威风凛凛的样子。前八个小节是这段的主旋律部分，开头中强的速度开始，弹奏时要注意节奏的稳定，弹奏每个音都要出实声，这就突出基本练习的重要性。谱例：
　　
　　（二） 轮音
　　轮音就是演奏者双手交替进行，快速密集发出的声音，可以时而悠扬时而婉转更可以模仿激烈的打斗声。是扬琴演奏中最常用的技巧，几乎在每首音乐里都有使用。在《将军令》演奏中轮音在第一部分也就是擂鼓部分，第一小节开头一个强轮描绘了将军战士战斗前的准备，然后是由弱渐强从慢到快，再次渐强变突弱，重复一系列力度。这段由强转弱再转强的轮音让人感觉到战斗前的紧张气氛，为后面出征和决战起到了铺垫作用。所以，轮音技巧在扬琴演奏中有着十分重要的地位，轮音的基本练习也是特别重要的练习。在第三小节单音渐快紧接着轮音时，要注意弹奏的力度和轮音的密度还有二者的衔接。《将军令》中引子部分让人感受到仿佛自己就像在营帐中的将军一样。谱例：
　　
　　作者简介：
　　白雪琼，山西省晋中市，山西省平遥现代工程技术学校。