【摘 要】
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本文译自《苏维埃文化报》1979年9月11日第73期,略有删节。原题为《舞台是展示生活的场所》。据该刊编者说,类似这样的札记在斯氏的文献档案中存有一百来册。这类札记与斯氏的“体系”手稿不同,它往往记下了斯氏那种更加出自内心的思维和感受。这里,作者可以毫无顾虑地表达自己的想法。对我们来说,这类札记是斯氏创作思想的一种特殊的内在活动,它鲜明地反映了这位艺术大师的个性,及其在戏剧领域的探索和追求。尽管斯氏札记中的一些见解多半是五、六十年以前的,但至今仍具有现实意义。例如,他在“要珍视创作的本质”一节中指出:为
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本文译自《苏维埃文化报》1979年9月11日第73期,略有删节。原题为《舞台是展示生活的场所》。据该刊编者说,类似这样的札记在斯氏的文献档案中存有一百来册。这类札记与斯氏的“体系”手稿不同,它往往记下了斯氏那种更加出自内心的思维和感受。这里,作者可以毫无顾虑地表达自己的想法。对我们来说,这类札记是斯氏创作思想的一种特殊的内在活动,它鲜明地反映了这位艺术大师的个性,及其在戏剧领域的探索和追求。尽管斯氏札记中的一些见解多半是五、六十年以前的,但至今仍具有现实意义。例如,他在“要珍视创作的本质”一节中指出:为什么某些新发现、新方法如此短命?为什么它们未及开花就凋谢了?为什么它们遭到了某种有趣的玩具那样的命运?为什么它们都没有弄清楚艺术的真正原理?斯氏认为,这些现象的发生是因为只寻求形式,而不是寻求形式所由产生的本质;只寻求创作的结果,而不是寻求创作的本原。由此可见斯氏对于戏剧舞台上那种与内容相剥离的纯形式的花样翻新,有着多么敏锐的观察,多么精到的剖析和多么强烈的厌憎。今天重温斯氏这类论述,不是从中可以得到颇大的启迪和教益吗?
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