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巩大川笔下的老虎,既具雄健威武之形,又有野逸灵动之神。达到“形神俱妙”的画虎境界。神骏之气充盈画面,恰又融入山水意境,成为当代山水虎画艺术又一精典风格。
巩大川创作的虎画作品,融汇统绘画技法的精华,刻画出山川雲雾之灵气,形成虎依山川之险,山仗虎威之势,达到典型山水虎画艺术的厚重,而且“野逸”是巩大川虎画作品中,极具个性的创作风格,他画的虎“形野神妙”其虎疾如雷电的神威,彰示出洪荒激荡的涌动气势,形成传神达练,大道成自然的自然神韵。艺术大师李可染先生曾说过艺术创作讲究的是“可贵者胆,所要者魂。”巩大川的画虎作品,豪放中透出野逸,苍润中显露出浑厚,幽明中透出潇洒与威风凛凛的霸气,画境深沉、苍凉、厚重。
虎在巩大川的笔下,突显出极见魂魄的创作景观,地老天荒的自然景象,布满野逸,迷朦、烟云、雾气、山川、流水皆以形神野逸朴纳清秀,透出“万古传音”画中古意。赏评巩大川系列虎画作品时那感觉就是与众不同,他所画的虎,吸纳山川之灵气,灵动鲜活,意境之高妙让人叹为观止,虎势、虎威、虎形都在活灵活现的氛围中,画中意趣融汇山川之逸气,铺写虎虎生威之野逸氛围,不论是下山虎、上山虎、涉水虎、伏路虎皆注重,形神野逸之气的刻画,而山水景物的烘托又彰显出巩大川对中国古传统绘画技法的理解与觉悟,巩大川曾师从著名画家刘继卣,二十多年来,一直独钟画虎艺术,他的虎画“形神俱野”,威猛阳刚,为豪放派画虎艺术家,被世人称之为“洪荒大虫”,达到“形野神峻”创作载体,情景交融中熔铸了巩大川画虎艺术匠心独具的笔墨格式,他的画之所以为世人认可,和他长时期师法自然,师法古人,刻苦用心地赏读古先贤的精典艺术与拜读自然山川吸纳其中玄妙,激发创作灵感有着紧密关系,他年轻有为,专心感悟艺术理论及写实经验,心有灵犀地达到笔墨娴熟与绘画境界的高度融通,实际证明巩大川在锲而不舍地刻苦中不仅高扬了画虎艺术向一个更加完美的境界拓展,而且随着他的修养和技法的完善,其画虎风格更接近大格调的可能。
笔者是元月10日,在济南美术馆见到巩大川先生的。巩大川谦和低调,讷言慎行,留给我的印象很深,在赏读他的虎画展览时,我感觉出他画得老虎极是与众不同,充满灵气,而且笔墨运用全在于“魂魄”的刻画上,鲜活灵动之机布满画面,虎的魂魄刻画尤为见功夫,大有神彩飞扬的力道,其笔墨的综合运用,重在一个“活”字,笔之活,墨之活,展示出虎的精气神时那种用笔之细腻,运墨之潇洒出尘的灵动。展示出的对传统艺术精华的吸收和他本人对文人画技法的理解,形成洗练的笔墨语言与绘画意境的综合运用后所尽可能实现的画虎效果,达到古先贤所说的“画不可拾前人,而要得前人意”绘画觉悟,他的虎画在当今画虎界无疑是一种神韵的突破,势与力的合融,形与神的再创造,可以说巩大川的虎画,更有灵气与神骏之气,而更可贵之处,达到工写见神奇的艺术高度,这种艺术高度,也可以说是画虎意境的提升,意在传神从而表述自己对虎的情感与认知,从而造就画虎时与众不同的气韵与神韵,达到创作中基建在古先贤绘画基础之上,意在师古又不募古的创新境界中。所以说巩大川先生画虎别具一番风格,能于在画虎界独闯门户又能以全新的面貌创作虎形象者,当推巩大川所画的野逸之虎,不论谁见到他所画的虎,都会产生一种震憾感,效果逼真,意境传神,又在很大程度上有一种独创的神韵,自成一家,内涵丰富,虎文化韵味颇是浓烈,这恰恰说明巩大川创作虎画过程中所具备的胆识和才智,他把山水画笔墨皴法运用到画虎创作中,借鉴了张善仔与张大千画山水虎的艺术格式,取法先贤画虎艺术精华,独辟蹊径地创造出“洪荒大虫”的虎画途境,开拓了别具一格的山水虎画的新载体达到以古人为师,师法自然的笔墨变化。
其一:不落俗套,独辟蹊径的创作载体是巩大川先生画虎所呈现别具风格的神韵。
当代画坛大多画虎者,前学张善仔,后鉴冯大中,能于两位大家画虎不同者,当代乏人,巩大川画虎别具特色处是将虎该凶猛处写得淋漓尽致,该豪放时,大笔大墨地挥洒出野逸之趣,画面处理大胆、豪放见精巧于神奇处,亦在于写出虎的神威与凶猛异常的复杂变化,这种毫发皆现的凶猛又溶入洪荒大川之中,气势、气韵见精妙于非常之中,足见巩大川画虎独辟蹊径,不落俗套之处,而巩大川和其他画虎者的区别,在于他画出虎的神威之时,又巧妙地刻画出老虎的“魂魄”,一种除恶扬善的内在精神,虎吼大山时百邪震惊的凶猛与威风。
其二:刻画虎的形神之时,亦将山川云雾之灵气畅写出来。
巩大川创作的虎画,很大部分以山川、大河之险烘托虎的神威,他将山川、水溪、奇石古树刻写在画虎作品中时,融贯着对大自然的理解,阐述出对自然生成之美的内在真实,夸张性地创作出虎踞深山时的壮观奇景,刻写出虎涉溪水时那种很自然而然的气韵,从而烘托出虎的威猛与美丽,盈造出力量的氛围,叙述出他对虎文化的理解及他在创作过程中对笔墨的把握达到意贯笔端,气透纸背的效果。
其三:神情并重的刻画,胸有成竹的布局
在巩大川先生画虎作品中,虎形象皆带有以情感人的神韵,这是他二十几年中捉摸出来的画虎意境,不论是双虎出山,二虎戏水,单虎行走,都带有感人至深的情趣,虎的凶猛中皆带有细节性烘托,威猛中形成一种化刚化柔的笔墨变化,山石、云雾挥写时带着源出自然大山中的那种飘逸,灵动气息,洗练中富有厚重的章节悬念,人为地刻写出虎在特殊环境生长时的那种天生的威猛,这种用笔勾添,用墨渲染的氛围,成就了巩大川先生胸有成竹的布局刻画,造就了他画虎时,必然产生的灵动与潇洒。
其四:苍茫、浑厚、大气的山水刻画,盈造了巩大川虎画中极是开阔的画虎意境
在巩大川的虎画作品中,山水刻画盈造出画虎意境极见苍茫、浑厚大气之态势,这种“势”的挥写,成功地辅叙出山中猛虎神威态势,形成情景交融,笔墨与意境相互烘托的画虎过程,不论是工笔虎还是写意虎,半工半写虎还是大泼墨虎,都在这种势如洪荒的氛围中阐述出虎的相伴相依,虎的情感交流及虎的爱子情趣,刚中缠柔化境入境中达到一种道法自然的和谐之美。这是将中国绘画技法和精典理念融会贯通的娴熟,也是巩大川学识胆量技巧综合在一起的智慧与能力。是他把先贤精典艺术技巧与大自然读懂读熟的艺术结晶,把中国画的笔趣墨情,发挥的相当好的一种表达。
其五:鞏大川画虎在很大程度上达到一种突破旧有画虎题材的模式,形成“野性”实足的当代画虎风格。
当代画虎多以冯大中画虎模式来刻画虎形象,笔墨处理上没有人能在冯先生创造的画虎模式中有创新意向,巩大川大胆地启用“野性实足”的创作格式将虎形象在极具“野逸”的神韵中刻画出来,别具风格的模式,创造出气韵灵动虎形象威猛的外表,这是巩大川的山水虎颇具创新实力的绘画格式。成为中国画虎界,令人耳目焕然一新的创作布局,不论他刻画的工笔虎,还是大写意虎,那种笔墨随心所欲的运作方式,很大程度上将虎形象刻画得神彩飞扬,令人震憾之至。
总之,从巩大川画虎作品的赏评中,恰能读出中国绘画传统技法的延深与发扬光大的成熟,表现在巩大川先生笔下的情趣与创作虎画艺术之精妙境界,这种境界在“与道合真”的娴熟中悟出画虎技巧的高妙,而且是在创新中达到一种大道成自然后的拓展与高扬。
另外,巩大川所画的虎,之所以被世人认可的原因就在于他将中国传统山水技法融入虎画创作中之后的创新模式,这种模式是当代中国画虎界别有一番意义的创新风格。
巩大川创作的虎画作品,融汇统绘画技法的精华,刻画出山川雲雾之灵气,形成虎依山川之险,山仗虎威之势,达到典型山水虎画艺术的厚重,而且“野逸”是巩大川虎画作品中,极具个性的创作风格,他画的虎“形野神妙”其虎疾如雷电的神威,彰示出洪荒激荡的涌动气势,形成传神达练,大道成自然的自然神韵。艺术大师李可染先生曾说过艺术创作讲究的是“可贵者胆,所要者魂。”巩大川的画虎作品,豪放中透出野逸,苍润中显露出浑厚,幽明中透出潇洒与威风凛凛的霸气,画境深沉、苍凉、厚重。
虎在巩大川的笔下,突显出极见魂魄的创作景观,地老天荒的自然景象,布满野逸,迷朦、烟云、雾气、山川、流水皆以形神野逸朴纳清秀,透出“万古传音”画中古意。赏评巩大川系列虎画作品时那感觉就是与众不同,他所画的虎,吸纳山川之灵气,灵动鲜活,意境之高妙让人叹为观止,虎势、虎威、虎形都在活灵活现的氛围中,画中意趣融汇山川之逸气,铺写虎虎生威之野逸氛围,不论是下山虎、上山虎、涉水虎、伏路虎皆注重,形神野逸之气的刻画,而山水景物的烘托又彰显出巩大川对中国古传统绘画技法的理解与觉悟,巩大川曾师从著名画家刘继卣,二十多年来,一直独钟画虎艺术,他的虎画“形神俱野”,威猛阳刚,为豪放派画虎艺术家,被世人称之为“洪荒大虫”,达到“形野神峻”创作载体,情景交融中熔铸了巩大川画虎艺术匠心独具的笔墨格式,他的画之所以为世人认可,和他长时期师法自然,师法古人,刻苦用心地赏读古先贤的精典艺术与拜读自然山川吸纳其中玄妙,激发创作灵感有着紧密关系,他年轻有为,专心感悟艺术理论及写实经验,心有灵犀地达到笔墨娴熟与绘画境界的高度融通,实际证明巩大川在锲而不舍地刻苦中不仅高扬了画虎艺术向一个更加完美的境界拓展,而且随着他的修养和技法的完善,其画虎风格更接近大格调的可能。
笔者是元月10日,在济南美术馆见到巩大川先生的。巩大川谦和低调,讷言慎行,留给我的印象很深,在赏读他的虎画展览时,我感觉出他画得老虎极是与众不同,充满灵气,而且笔墨运用全在于“魂魄”的刻画上,鲜活灵动之机布满画面,虎的魂魄刻画尤为见功夫,大有神彩飞扬的力道,其笔墨的综合运用,重在一个“活”字,笔之活,墨之活,展示出虎的精气神时那种用笔之细腻,运墨之潇洒出尘的灵动。展示出的对传统艺术精华的吸收和他本人对文人画技法的理解,形成洗练的笔墨语言与绘画意境的综合运用后所尽可能实现的画虎效果,达到古先贤所说的“画不可拾前人,而要得前人意”绘画觉悟,他的虎画在当今画虎界无疑是一种神韵的突破,势与力的合融,形与神的再创造,可以说巩大川的虎画,更有灵气与神骏之气,而更可贵之处,达到工写见神奇的艺术高度,这种艺术高度,也可以说是画虎意境的提升,意在传神从而表述自己对虎的情感与认知,从而造就画虎时与众不同的气韵与神韵,达到创作中基建在古先贤绘画基础之上,意在师古又不募古的创新境界中。所以说巩大川先生画虎别具一番风格,能于在画虎界独闯门户又能以全新的面貌创作虎形象者,当推巩大川所画的野逸之虎,不论谁见到他所画的虎,都会产生一种震憾感,效果逼真,意境传神,又在很大程度上有一种独创的神韵,自成一家,内涵丰富,虎文化韵味颇是浓烈,这恰恰说明巩大川创作虎画过程中所具备的胆识和才智,他把山水画笔墨皴法运用到画虎创作中,借鉴了张善仔与张大千画山水虎的艺术格式,取法先贤画虎艺术精华,独辟蹊径地创造出“洪荒大虫”的虎画途境,开拓了别具一格的山水虎画的新载体达到以古人为师,师法自然的笔墨变化。
其一:不落俗套,独辟蹊径的创作载体是巩大川先生画虎所呈现别具风格的神韵。
当代画坛大多画虎者,前学张善仔,后鉴冯大中,能于两位大家画虎不同者,当代乏人,巩大川画虎别具特色处是将虎该凶猛处写得淋漓尽致,该豪放时,大笔大墨地挥洒出野逸之趣,画面处理大胆、豪放见精巧于神奇处,亦在于写出虎的神威与凶猛异常的复杂变化,这种毫发皆现的凶猛又溶入洪荒大川之中,气势、气韵见精妙于非常之中,足见巩大川画虎独辟蹊径,不落俗套之处,而巩大川和其他画虎者的区别,在于他画出虎的神威之时,又巧妙地刻画出老虎的“魂魄”,一种除恶扬善的内在精神,虎吼大山时百邪震惊的凶猛与威风。
其二:刻画虎的形神之时,亦将山川云雾之灵气畅写出来。
巩大川创作的虎画,很大部分以山川、大河之险烘托虎的神威,他将山川、水溪、奇石古树刻写在画虎作品中时,融贯着对大自然的理解,阐述出对自然生成之美的内在真实,夸张性地创作出虎踞深山时的壮观奇景,刻写出虎涉溪水时那种很自然而然的气韵,从而烘托出虎的威猛与美丽,盈造出力量的氛围,叙述出他对虎文化的理解及他在创作过程中对笔墨的把握达到意贯笔端,气透纸背的效果。
其三:神情并重的刻画,胸有成竹的布局
在巩大川先生画虎作品中,虎形象皆带有以情感人的神韵,这是他二十几年中捉摸出来的画虎意境,不论是双虎出山,二虎戏水,单虎行走,都带有感人至深的情趣,虎的凶猛中皆带有细节性烘托,威猛中形成一种化刚化柔的笔墨变化,山石、云雾挥写时带着源出自然大山中的那种飘逸,灵动气息,洗练中富有厚重的章节悬念,人为地刻写出虎在特殊环境生长时的那种天生的威猛,这种用笔勾添,用墨渲染的氛围,成就了巩大川先生胸有成竹的布局刻画,造就了他画虎时,必然产生的灵动与潇洒。
其四:苍茫、浑厚、大气的山水刻画,盈造了巩大川虎画中极是开阔的画虎意境
在巩大川的虎画作品中,山水刻画盈造出画虎意境极见苍茫、浑厚大气之态势,这种“势”的挥写,成功地辅叙出山中猛虎神威态势,形成情景交融,笔墨与意境相互烘托的画虎过程,不论是工笔虎还是写意虎,半工半写虎还是大泼墨虎,都在这种势如洪荒的氛围中阐述出虎的相伴相依,虎的情感交流及虎的爱子情趣,刚中缠柔化境入境中达到一种道法自然的和谐之美。这是将中国绘画技法和精典理念融会贯通的娴熟,也是巩大川学识胆量技巧综合在一起的智慧与能力。是他把先贤精典艺术技巧与大自然读懂读熟的艺术结晶,把中国画的笔趣墨情,发挥的相当好的一种表达。
其五:鞏大川画虎在很大程度上达到一种突破旧有画虎题材的模式,形成“野性”实足的当代画虎风格。
当代画虎多以冯大中画虎模式来刻画虎形象,笔墨处理上没有人能在冯先生创造的画虎模式中有创新意向,巩大川大胆地启用“野性实足”的创作格式将虎形象在极具“野逸”的神韵中刻画出来,别具风格的模式,创造出气韵灵动虎形象威猛的外表,这是巩大川的山水虎颇具创新实力的绘画格式。成为中国画虎界,令人耳目焕然一新的创作布局,不论他刻画的工笔虎,还是大写意虎,那种笔墨随心所欲的运作方式,很大程度上将虎形象刻画得神彩飞扬,令人震憾之至。
总之,从巩大川画虎作品的赏评中,恰能读出中国绘画传统技法的延深与发扬光大的成熟,表现在巩大川先生笔下的情趣与创作虎画艺术之精妙境界,这种境界在“与道合真”的娴熟中悟出画虎技巧的高妙,而且是在创新中达到一种大道成自然后的拓展与高扬。
另外,巩大川所画的虎,之所以被世人认可的原因就在于他将中国传统山水技法融入虎画创作中之后的创新模式,这种模式是当代中国画虎界别有一番意义的创新风格。