摘要：梦，像是人类的第二思维，潜藏在脑的深处，进入睡眠它才浮现，梦里的世界奇妙而变化无常，也许是暗示，也许只是无规律可循的情景排列，或许又是潜意识的在蓄谋着什么。梦境一直都存在于艺术中，每一个时期，画派中都不乏有关于梦境的描绘，而超现实主义的画家则将梦境的描绘发挥到了历史上的高潮。梦境在他们的画中得到了很完整的呈现，不同的人不同的梦，不同的表达方法。从梦中看见了现实，蕴含着真理。
　　关键词：梦境；潜意识；超现实主义
　　艺术是想象活动的精妙果实，梦境亦是一个奇妙而饱含着某种神秘气息的思维空间。几乎不受控制的在反映或创造生活中的情绪，事件。以抽象的，意象的形式制造出完全的另一个空间。这种奇妙的，有趣味的境象必然会触动艺术家们敏感的神经。超现实主义画派则更集中的表现了对于梦境的喜爱与偏执。
　　超现实主义是在法国开始的文学艺术流派，源于达达主义，并且对于视觉艺术的影响力深远。主张放弃逻辑呈现人的深层心理中的形象世界，尝试将现实观念与本能、潜意识与梦的经验相融合。关于梦境的描绘在超现实主义的作品中占了很大的部分。弗洛伊德的《梦的解析》在几近同一时期的出现，大大的影响了这批拥有新鲜气息的艺术家们。弗格伊德说：“当一个作家把他的戏剧奉献给我们，或者把我们认为是他个人的白日梦告诉我们时，我们就会感到极大的快乐，这个快乐可能由许多来源汇集而成。
　　佛洛伊德的潜意识理论，被超现实主义画家们运用于作品中。超现实主义者认为，在现实世界之外，还有一个所谓彼岸世界，即无意识或潜意识的世界。超现实主义者致力于探索人类经验的先验层面，同时致力于突破合于逻辑与实际的现实观，尝试将现实观念与本能，潜意识与梦的经验相揉合，而达到一种绝对的真实，超越的真实。超现实主义画家与过去画家描写梦境有显著不同，这在于他们能重现梦境，并将逻辑上不相干的事物加以喻示性地并列，由此传达出梦境特有的感性气氛。
　　超现实主义几个代表人物，契里柯，达利，马格利特，德尔沃。先来看看契里柯的“梦”吧。他创作的《大街的神秘和忧愁》有名的《阿波奈里肖像》《儿童的头脑》等作品得到了超现实主义者的狂热支持。其中《大街的神秘和忧愁》所呈现的画面就如一个梦境一样，极具特点的拱顶几乎是无限延伸，夸张的透视和硕长的影子造成了险恶，甚至可以说是可怕的气氛。一个滚铁环奔跑的少女，后门打开的空空的拖车，还有一个看不见的雕像的影子。像是有什么危险即将来临。颜色简单大块，没有多余的细节和不必要的明暗关系。让观者更能直接的注意存在的事物，像是某一个梦的情节片断，使人觉得又熟悉又陌生。就像人的梦一样，在梦境里很多东西都是模糊的，人的样貌，所在地点，时间，声音是被吸附了黑暗一样喃喃，不响亮但存在微弱。
　　如果说契里柯的“梦”是无声的，深邃的。那达利的“梦”则是以奇异见长了。而他本人的日常生活中的言行也十分古怪，脸上两端上翘的胡须，双头鹫把手的拐杖，甚至声称“为了潜入下意识世界”而穿潜水服出现在演讲会场上等等。达利喜欢最真实地表现最不真实的物体和情景，因为他在这两方面都达到了极至，在对现有现象的无穷无尽的变异方面，达利的确是无以伦比的。当然可以说达利的画有表演或浮夸的成分。然而他是在做梦，而梦怎么能够拒绝表演或浮夸呢。对于他的作品里面出现的抽屉，达利曾作过如下的解释：他认为有抽屉的人体与弗洛伊德精神分析的理论有关，即兒童天生对封闭的强烈好奇心驱使其打开抽屉，一是要满足探知未知物的欲望，二是排除未知物可能造成伤害的恐惧。他选择用像现实一样精准的手法来描绘梦，给以一种奇异的，不可情理却又如此真实的感受。
　　马格利特的的绘画不是在呈现梦的画面，而是在用如梦境般的语言进行述说。他曾宣布“只去画拥有清晰细部的物体。”他的画多数内容取自于日常生活，在这个意义上，可以说他的绘画基本上是以“写实”为基础的，但是马格利特的写实只是为了达到目的的一种手段，在于揭示其背后的“非日常性”和神秘部分。把常见的物体和人物组合成现实中无法想象的情形，甚至摈弃了事物本身的意义和物理作用。在这种不受常理的组合下，所呈现的画面是只有梦里才可能出现的景象，充满寓意，不可意思，安静而有力量。《戈尔孔达》中像雨点般的商人悬浮在空中，他们似乎也没有注意到自己所处的状况，都穿着西装外套，戴着圆顶硬礼帽，这些男子中全然不见作为“个人”的特征。马格利特正是运用对日常生活中事物的重新组合，让作品拥有像梦境般的宁静却有着对怀疑现实，反击一些存在的力量。马格利特不画梦，可他所画的“生活”却又是一个个梦境。
　　最后是夜的使者德尔沃，他的画就如做梦一样，夜晚总是有着更多的活力与语言。在他的画里，夜晚总是比白日更真实也更迷人。德尔沃的绘画充满了梦想，画家本人也如此说：“与其说我是在描绘现实，不如说我是在梦见现实。”德尔沃想要达到的目标就是将可感知的事物，转换成另一种可见的形式。夜幕降临，漂亮的裸女们从建筑的阴影里走出，从树下的阴影中走出，从蜿蜒的铁道远处走出，他们带着冷酷的眼神，自顾自的徘徊在广场上，房间里，街道上。月光在他们身上反射出柔和却苍白的光，仿佛这一群群的女子并非来自人间。梦中的世界总是没有确切的时间，在德尔沃的画中也没有所谓的在流动的时间。《夜车》中他清楚地画出指针，为的是从反面来强调时间静止这一印象。他的画中还经常画着一模一样的观叶植物，像《模特儿假人旁的裸女》，《舍弃》等，将这些原本不开花也不落叶的植物描绘成在某一时刻停止生长的植物，借此给人一种时间消失的印象。
　　超现实主义画家，描绘现实之外一个像梦境一般虚构的世界幻影，而他们则将自己投入这一幻境中，并与此一幻境梦影共舞，共享幻境梦影的虚构人生。对他们而言，白天是梦，白天才是不真实的世界，唯有梦夜，唯有人去楼空，人去街空的夜晚，才是真正体验个别生命真实的存在。契里柯的寂静，影子，某一个建筑，一个人物，就像是一个无声的梦。马格利特的日常用品，大片的云，像鸟的叶子，那一种蓝，视觉的错位，脱离现实又反映现实。达利的瘦腿大象，软表，不切实际的空间，都是对梦的一种描绘。梦境给予他们灵感，或又是一种潜意识，一种暗示，一个提醒。
　　梦的世界很奇妙，梦的形成也无科学所能计算，就像是人的另一层思维，另一个地域。我从他们的画中读到了他们的梦，他们借着“梦”在说这他们想要表达的东西。梦不一定是只属于夜晚的，也可以是白日的，梦可以是宁静的，也可以是让人难以忍受的，可以是温暖的，也可以是所有你能想到的样式，但无论什么样式他们都蒙着一层或浓或淡的神秘感，梦境忽视事物本身而更重视感受，而艺术就是在感知世界，感知他们所能感知和擅长感知的所有。超现实主义的出现是必然的，在那个需要梦的时代里就一定会诞生爱做梦，感知梦的人。（作者单位：江西科技学院