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11月11日，世界顶级收藏家齐聚苏富比当代艺术专场。
因为他们知道，当代艺术品正在打折销售。
艺术品没有只涨不跌的事实。任何事物只要融进了市场这个体系，就是商品，涨和跌其实很正常。从今年9月份美国开始爆发金融危机以来，很多人还在暗自希望规模相对较小、领域相对独立的艺术品投资市场，能够成为风暴之中的一块“避风港”，然而，两个月后的全球秋季拍卖中，人们的幻想再一次被打破。艺术品市场同样遭到了金融风暴的巨大打击，成交额下降、流拍增多，高价成交现象几乎不再发生了。
艺术品并非硬通货
从纽约佳士得和苏富比拍卖公司获取的信息发现，今年11月份以来几乎所有的拍卖场都让人失望：
11月3日，苏富比的印象主义拍场中成交额仅为2.238亿美元，比预估价3.38亿低了近1/3。
11月5日，在佳士得上拍的一位收藏家的遗孀Rita Hillman和房地产商的继承人爱丽丝·劳伦斯的藏品仅拍出4700万美元，比预估价1.03亿美元低了近一半。
11月6日，纽约佳士得印象主义和现代艺术拍卖夜场开拍。佳士得最大股东、法国艺术收藏家、亿万富翁弗朗克斯·皮诺特亲眼见证了当晚近半数的拍品惨遭流拍的下场。那次拍卖送拍了82件艺术品，预计最低成交额为2.407亿美元。至拍卖结束，仅有44件拍品找到了买家，1.467亿美元的成交额远低于预估成交额。此次拍卖是该周举办的第三场成交额低于预估的拍卖，显示了全球金融危机持续影响藏家对高价艺术品的购买力。
而最引人注目的纽约佳士得本年度秋季大拍中，雷曼兄弟CEO的太太凯斯琳拿出来的16件私人藏品的竞拍成绩更是成为焦点，但那16幅战后和当代艺术收藏品并不如想象中那么成功。此前，凯斯琳和佳士得的专家们在考虑到当前的市场行情，对这16幅战后和当代艺术收藏品做出了较保守的2000万美元的心理价位，但实际上，在拍卖当天，这些作品还是突破了凯斯琳的最低心理价位，最终只拍出了总价1350万美元的成绩，让她足足损失了650万美元。
其实，如果我们重温上世纪30年代的世界经济危机、90年代初日本经济泡沫破灭以及东南亚金融危机对艺术市场的冲击，也许就会对上述发生在纽约拍卖场上的尴尬成绩一点不觉得吃惊——历次经济危机中，艺术市场不曾成为杀跌的漏网之鱼，甚至不只是“洗牌”那样轻松。1991年日本经济危机后，随着日经指数崩盘，印象派艺术品市场下跌了60%之多。还有韩国艺术市场的典型案例，在1988年汉城举办奥运会的时候是一个分水岭，之前韩国的当代艺术品市场达到最高峰，然而随着奥运会的落幕，韩国艺术品市场随即冷却，下跌幅度超过80%。
大藏家忙着捡漏、抄底
巴菲特决定“抄底”美国股市的时候，几乎全世界的股民都似乎又看到了希望。在艺术品市场的低迷时期，藏家和艺术投资者们同样需要得到榜样力量的鼓舞和信心。幸运的是，他们没有失望。
在今年的全球经济动荡时，美国国际集团 (AIG) 股东伊莱·布罗德(Eli Broad)虽然已经损失了数亿美元，但是在11月11日苏富比当代艺术专场中仍然见到他的身影，同时出现在现场的还包括世界著名时装设计师华伦天奴(Valentino)，这些世界顶级收藏家碰头都是为了一个众所周知的原因——当代艺术品正在打折销售。
其中一个75岁的亿万富翁以240万美元买了埃德·拉斯查(Ed Ruscha)1969年的作品《欲望》(desire)，这个价格比最低估价400万美元降了40%，对于这个价格，这位亿万富翁认为：“现在基本上是对折销售了，不过这差不多也是一个理性的价格。”
在中国，同样的情况也在发生着。去年春拍在北京瀚海拍场中，创纪录花费100万元人民币买下“80后”艺术家高瑀作品的台湾藏家刘太乃，今年下半年仍然没有停下买进的步伐。而且，他仍然看好高瑀等年轻艺术家们的作品，只是在和画廊或在拍场举牌时，他有了更多讨价还价和从容举牌的资本与心理优势，“我肯定不会再以去年的价位标准制订买进计划了，至少要砍下一半的价格，然后再考虑交易，现在是卖家求我喽。”刘太乃告诉我们。
因为他们知道，当代艺术品正在打折销售。
艺术品没有只涨不跌的事实。任何事物只要融进了市场这个体系，就是商品，涨和跌其实很正常。从今年9月份美国开始爆发金融危机以来，很多人还在暗自希望规模相对较小、领域相对独立的艺术品投资市场，能够成为风暴之中的一块“避风港”，然而，两个月后的全球秋季拍卖中，人们的幻想再一次被打破。艺术品市场同样遭到了金融风暴的巨大打击，成交额下降、流拍增多，高价成交现象几乎不再发生了。
艺术品并非硬通货
从纽约佳士得和苏富比拍卖公司获取的信息发现，今年11月份以来几乎所有的拍卖场都让人失望：
11月3日，苏富比的印象主义拍场中成交额仅为2.238亿美元，比预估价3.38亿低了近1/3。
11月5日，在佳士得上拍的一位收藏家的遗孀Rita Hillman和房地产商的继承人爱丽丝·劳伦斯的藏品仅拍出4700万美元，比预估价1.03亿美元低了近一半。
11月6日，纽约佳士得印象主义和现代艺术拍卖夜场开拍。佳士得最大股东、法国艺术收藏家、亿万富翁弗朗克斯·皮诺特亲眼见证了当晚近半数的拍品惨遭流拍的下场。那次拍卖送拍了82件艺术品，预计最低成交额为2.407亿美元。至拍卖结束，仅有44件拍品找到了买家，1.467亿美元的成交额远低于预估成交额。此次拍卖是该周举办的第三场成交额低于预估的拍卖，显示了全球金融危机持续影响藏家对高价艺术品的购买力。
而最引人注目的纽约佳士得本年度秋季大拍中，雷曼兄弟CEO的太太凯斯琳拿出来的16件私人藏品的竞拍成绩更是成为焦点，但那16幅战后和当代艺术收藏品并不如想象中那么成功。此前，凯斯琳和佳士得的专家们在考虑到当前的市场行情，对这16幅战后和当代艺术收藏品做出了较保守的2000万美元的心理价位，但实际上，在拍卖当天，这些作品还是突破了凯斯琳的最低心理价位，最终只拍出了总价1350万美元的成绩，让她足足损失了650万美元。
其实，如果我们重温上世纪30年代的世界经济危机、90年代初日本经济泡沫破灭以及东南亚金融危机对艺术市场的冲击，也许就会对上述发生在纽约拍卖场上的尴尬成绩一点不觉得吃惊——历次经济危机中，艺术市场不曾成为杀跌的漏网之鱼，甚至不只是“洗牌”那样轻松。1991年日本经济危机后，随着日经指数崩盘，印象派艺术品市场下跌了60%之多。还有韩国艺术市场的典型案例，在1988年汉城举办奥运会的时候是一个分水岭，之前韩国的当代艺术品市场达到最高峰，然而随着奥运会的落幕，韩国艺术品市场随即冷却，下跌幅度超过80%。
大藏家忙着捡漏、抄底
巴菲特决定“抄底”美国股市的时候，几乎全世界的股民都似乎又看到了希望。在艺术品市场的低迷时期，藏家和艺术投资者们同样需要得到榜样力量的鼓舞和信心。幸运的是，他们没有失望。
在今年的全球经济动荡时，美国国际集团 (AIG) 股东伊莱·布罗德(Eli Broad)虽然已经损失了数亿美元，但是在11月11日苏富比当代艺术专场中仍然见到他的身影，同时出现在现场的还包括世界著名时装设计师华伦天奴(Valentino)，这些世界顶级收藏家碰头都是为了一个众所周知的原因——当代艺术品正在打折销售。
其中一个75岁的亿万富翁以240万美元买了埃德·拉斯查(Ed Ruscha)1969年的作品《欲望》(desire)，这个价格比最低估价400万美元降了40%，对于这个价格，这位亿万富翁认为：“现在基本上是对折销售了，不过这差不多也是一个理性的价格。”
在中国，同样的情况也在发生着。去年春拍在北京瀚海拍场中，创纪录花费100万元人民币买下“80后”艺术家高瑀作品的台湾藏家刘太乃，今年下半年仍然没有停下买进的步伐。而且，他仍然看好高瑀等年轻艺术家们的作品，只是在和画廊或在拍场举牌时，他有了更多讨价还价和从容举牌的资本与心理优势，“我肯定不会再以去年的价位标准制订买进计划了，至少要砍下一半的价格，然后再考虑交易，现在是卖家求我喽。”刘太乃告诉我们。