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学界关于张爱玲电影的研究可以分两个时期,以《太太万岁》《哀乐中年》为代表的联华公司时期和以《南北喜相逢》《情场如战场》的香港电懋公司时期,而对于新时期张爱玲去世后的电影改编较少涉及,但笔者认为新时期的张爱玲电影无论是作为合拍片亦或是作为名著改编片都有讨论空间,其所处的历史语境和其文本表述也在一定程度上表达了其文化诉求。本文就张爱玲颇具代表性的长篇小说《半生缘》以及许鞍华导演的同名电影《半生缘》展开论述,讨论《半生缘》的生产语境、文本内容以及它的文化诉求。