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假期游玩归来,小语忙着整理照片。
“多漂亮的山啊,我要把它写下来!”
爷爷笑了笑,慈祥地说:“不同的地方有不同的风景,用文字记录下来,美丽就成了永恒!”
小语挠挠头,笑道:“是啊!给我些建议吧,要写些什么呢?”
爷爷转头望向小文,她从书架上抽出了一本《小学生老舍读本》,递到小语面前。
“第一,可以写一写山之形。你看这一段——”
这里岭的确很多,横着的,顺着的,高点儿的,矮点儿的,长点儿的,短点儿的,可是没有一条使人想起“云横秦岭”那种险境。多少条岭啊,在疾驰的火车上看了几个钟头,既看不完,也看不厌。每条岭都是那么温柔,自山脚至岭顶长满了珍贵的树木,谁也不孤峰突起,盛气凌人。(老舍《林海》)
“山不同,景有异。有的山险峻,像华山,自古华山一条道;有的山磅礴,像泰山,一览众山小;有的山绵长,五岭逶迤腾细浪……此处的大兴安岭呢?岭多而不险,温柔而亲人。老舍发现这一与众不同的地方,着力描写,让人印象深刻。”
“取舍之间见智慧。突出最有特色的地方,选择最具代表性的景点写。这个建议好啊!”爷爷点了点头。
“第二,可以写一写山之色。你再看这一段——”
那颜色不同,方向不同,高矮不同的山,在秋色中便越发的不同了。以颜色说吧,山腰中的松树是青黑的,加上秋阳的斜射,那片青黑便多出些比灰色深,比黑色浅的颜色,把旁边的黄草盖成一层灰中透黄的阴影。山脚是镶着各色条子的,一层层的,有的黄,有的灰,有的绿,有的似乎是藕荷色儿。山顶上的色儿也随着太阳的转移而不同。(老舍《济南的秋天》)
“青黑,灰中透黄,黄,灰,绿,藕荷色儿……此刻,济南的山多像一幅画啊!老舍成了高明的画家,正手握画笔,给我们绘制多彩的自然风光图呢!描山绘景,没有色彩,就少了美丽啊!我们常说:诗中有画。照我看,写游记,文中也应有画!”
爷爷给小文竖了个大拇指:“的确,古人有‘诗是有声画’的说法,道理是相通的。游山玩水,带着画家的眼睛去观赏,写出山水之色,就会给人强烈的画面感!”
“第三,还可以写一写山之事。”
小文的话音未落,小语就抢着回答:“这一点我知道,那年登泰山前,我读《雨中登泰山》,就有这样的描写,游览中,导游还真的讲起这些故事呢!”说完,小语连忙找出了这样一段文字——
年月久,传说多,登封台让你想象帝王拜山的盛况,一个光秃秃的地方会有一块石碣,指明是‘孔子小天下处’。有的山池叫作洗头盆,据说玉女往常在这里洗过头发;有的山洞叫作白云洞,传说过去往外冒白云,如今不冒白云了,白云在山里依然游来游去。(李健吾《雨中登泰山》)
“对,对!”爷爷拍手叫好,“许多名山大川都有动人的故事,写作时穿插一些民俗风情、神话传说、历史故事的介绍,读起来有意思、长见识。当然,可写的还不止这些呢,比如山上的树、石、特产……”
听着,想着,小语也没闲着,一张关于“登山游记”的写作导图完成了——
“知道了写什么,怎么写才会让文章更出彩呢?”
爷爷指了指长长的书架:“还是从名家的文字中汲取营养吧!”
山脚下一座小小的村落,疏疏散散遮遮掩掩的人家,静透了。……到了山頂,什么都裹在云里,几乎连我们自己也在内。在不分远近的白茫茫里闷坐了一点钟,下山的车才来了。(朱自清《瑞士》)
“这是第一个贴士:作家朱自清告诉你,写山要有顺序。你看:从山脚写到山顶。作者游览有顺序,文字也有顺序。由远及近、由近及远、由下到上、由整体到局部、由一个景点到另外一个景点……移步换景,让读者有身临其境的感觉,仿佛随着你一起去游览一样。”
小文也加入了进来:“我也有一个小贴士!你们看——”
桂林的山真奇啊,一座座拔地而起,各不相连,像老人,像巨象,像骆驼,奇峰罗列,形态万千;桂林的山真秀啊,像翠绿的屏障,像新生的竹笋,色彩明丽,倒映水中;桂林的山真险啊,危峰兀立,怪石嶙峋,好像一不小心就会栽倒下来。(陈淼《桂林山水》)
“这是第二个贴士:作家陈淼告诉你,写山要有想象。看,他笔下的山,因为有了‘老人’‘巨象’‘骆驼’‘屏障’‘竹笋’的比喻,因为有了‘奇’‘秀’‘险’的分类,因为有了‘一不小心就会栽倒下来’的联想……显得那样精彩,那样迷人。”
“是啊,修辞让山也更美了,文章也美起来了!”
爷爷和小文的一番话,让小语也开了窍,他想了想说:“我来补充第三个小贴士吧!你们看——”
我有时遥望群峰,想象它们是一只大动物的牙齿,有时望见一带尖峰,又想起小时候在寺庙里的十殿阎王的壁画中所见的尖刀山。假若天空中掉下一个巨人来,掉在这些尖峰上,一定会穿胸破肚,鲜血淋漓,同十殿阎王中所绘的一样。(丰子恺《桂林的山》)
“这是第三个贴士:作家丰子恺告诉你,写山要有情感。同样是写桂林的山,丰子恺却与陈淼情感并不相同。他觉得桂林的特色是‘奇’,甚至还有点让自己生出一些‘厌恶’!游览时的情感穿插其中,文章就真实多了!”
没多久,小语就完成了自己的第一篇游记导图《游衡山》。
爷爷和小文拍手叫好:“照着这幅写作导图,把照片和记忆变成文字,一篇不错的游记就诞生了!”
“多漂亮的山啊,我要把它写下来!”
爷爷笑了笑,慈祥地说:“不同的地方有不同的风景,用文字记录下来,美丽就成了永恒!”
小语挠挠头,笑道:“是啊!给我些建议吧,要写些什么呢?”
爷爷转头望向小文,她从书架上抽出了一本《小学生老舍读本》,递到小语面前。
“第一,可以写一写山之形。你看这一段——”
这里岭的确很多,横着的,顺着的,高点儿的,矮点儿的,长点儿的,短点儿的,可是没有一条使人想起“云横秦岭”那种险境。多少条岭啊,在疾驰的火车上看了几个钟头,既看不完,也看不厌。每条岭都是那么温柔,自山脚至岭顶长满了珍贵的树木,谁也不孤峰突起,盛气凌人。(老舍《林海》)
“山不同,景有异。有的山险峻,像华山,自古华山一条道;有的山磅礴,像泰山,一览众山小;有的山绵长,五岭逶迤腾细浪……此处的大兴安岭呢?岭多而不险,温柔而亲人。老舍发现这一与众不同的地方,着力描写,让人印象深刻。”
“取舍之间见智慧。突出最有特色的地方,选择最具代表性的景点写。这个建议好啊!”爷爷点了点头。
“第二,可以写一写山之色。你再看这一段——”
那颜色不同,方向不同,高矮不同的山,在秋色中便越发的不同了。以颜色说吧,山腰中的松树是青黑的,加上秋阳的斜射,那片青黑便多出些比灰色深,比黑色浅的颜色,把旁边的黄草盖成一层灰中透黄的阴影。山脚是镶着各色条子的,一层层的,有的黄,有的灰,有的绿,有的似乎是藕荷色儿。山顶上的色儿也随着太阳的转移而不同。(老舍《济南的秋天》)
“青黑,灰中透黄,黄,灰,绿,藕荷色儿……此刻,济南的山多像一幅画啊!老舍成了高明的画家,正手握画笔,给我们绘制多彩的自然风光图呢!描山绘景,没有色彩,就少了美丽啊!我们常说:诗中有画。照我看,写游记,文中也应有画!”
爷爷给小文竖了个大拇指:“的确,古人有‘诗是有声画’的说法,道理是相通的。游山玩水,带着画家的眼睛去观赏,写出山水之色,就会给人强烈的画面感!”
“第三,还可以写一写山之事。”
小文的话音未落,小语就抢着回答:“这一点我知道,那年登泰山前,我读《雨中登泰山》,就有这样的描写,游览中,导游还真的讲起这些故事呢!”说完,小语连忙找出了这样一段文字——
年月久,传说多,登封台让你想象帝王拜山的盛况,一个光秃秃的地方会有一块石碣,指明是‘孔子小天下处’。有的山池叫作洗头盆,据说玉女往常在这里洗过头发;有的山洞叫作白云洞,传说过去往外冒白云,如今不冒白云了,白云在山里依然游来游去。(李健吾《雨中登泰山》)
“对,对!”爷爷拍手叫好,“许多名山大川都有动人的故事,写作时穿插一些民俗风情、神话传说、历史故事的介绍,读起来有意思、长见识。当然,可写的还不止这些呢,比如山上的树、石、特产……”
听着,想着,小语也没闲着,一张关于“登山游记”的写作导图完成了——
“知道了写什么,怎么写才会让文章更出彩呢?”
爷爷指了指长长的书架:“还是从名家的文字中汲取营养吧!”
山脚下一座小小的村落,疏疏散散遮遮掩掩的人家,静透了。……到了山頂,什么都裹在云里,几乎连我们自己也在内。在不分远近的白茫茫里闷坐了一点钟,下山的车才来了。(朱自清《瑞士》)
“这是第一个贴士:作家朱自清告诉你,写山要有顺序。你看:从山脚写到山顶。作者游览有顺序,文字也有顺序。由远及近、由近及远、由下到上、由整体到局部、由一个景点到另外一个景点……移步换景,让读者有身临其境的感觉,仿佛随着你一起去游览一样。”
小文也加入了进来:“我也有一个小贴士!你们看——”
桂林的山真奇啊,一座座拔地而起,各不相连,像老人,像巨象,像骆驼,奇峰罗列,形态万千;桂林的山真秀啊,像翠绿的屏障,像新生的竹笋,色彩明丽,倒映水中;桂林的山真险啊,危峰兀立,怪石嶙峋,好像一不小心就会栽倒下来。(陈淼《桂林山水》)
“这是第二个贴士:作家陈淼告诉你,写山要有想象。看,他笔下的山,因为有了‘老人’‘巨象’‘骆驼’‘屏障’‘竹笋’的比喻,因为有了‘奇’‘秀’‘险’的分类,因为有了‘一不小心就会栽倒下来’的联想……显得那样精彩,那样迷人。”
“是啊,修辞让山也更美了,文章也美起来了!”
爷爷和小文的一番话,让小语也开了窍,他想了想说:“我来补充第三个小贴士吧!你们看——”
我有时遥望群峰,想象它们是一只大动物的牙齿,有时望见一带尖峰,又想起小时候在寺庙里的十殿阎王的壁画中所见的尖刀山。假若天空中掉下一个巨人来,掉在这些尖峰上,一定会穿胸破肚,鲜血淋漓,同十殿阎王中所绘的一样。(丰子恺《桂林的山》)
“这是第三个贴士:作家丰子恺告诉你,写山要有情感。同样是写桂林的山,丰子恺却与陈淼情感并不相同。他觉得桂林的特色是‘奇’,甚至还有点让自己生出一些‘厌恶’!游览时的情感穿插其中,文章就真实多了!”
没多久,小语就完成了自己的第一篇游记导图《游衡山》。
爷爷和小文拍手叫好:“照着这幅写作导图,把照片和记忆变成文字,一篇不错的游记就诞生了!”