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摘要：美声演唱方法是目前为止全世界范围内影响力最大的声乐演唱流派，自其形成以来不断发展至今，已经逐渐形成了一整套科学合理且适用于大部分人学习的发声演唱体系，特别是在高音区声乐作品的演唱方面运用美声演唱方法展现出的优势就更加的明显。“花儿”艺术的演唱者可以在练习的过程中借鉴美声演唱方法之中的一些演唱技巧以及科学的发声技术，融入到“花儿”的演唱之中，从而达到加强演唱水平的实际效果，使得我们国家优秀的传统声乐演唱艺术“花儿”在今天的时代背景之下得以更好地进步和发展。
关键词：美声唱法;“花儿”;演唱
一、美声演唱方法运用在“花儿”演唱中的具体优势分析
“花儿”是我们国家的优秀传统演唱艺术，在青海地区以及甘肃等地区十分的流行，是人民群众在日常生活以及生产劳作的过程中表达自身情感演唱出来的歌曲。当下在我们国家有很多演唱“花儿”这一艺术形式的演唱者走进人们的视野之中，通过新型媒体的传播而被全国人民所熟知。而在当前全球化的背景之下，无论是怎样的声乐艺术形式，演唱者都需要在具体演唱方法以及风格等等方面对自己提出更加进一步的追求。但是从根本上来讲，每一位演唱者本身的嗓音条件是各不相同的，演唱的风格也是有着明显的差异，从演唱所应用的具体方法方面而言，除了润腔方面展现出足够的多样化特点之外，其演唱的发声状态也有着明显的不同。在实际进行演唱的过程中，如果说演唱者使用的演唱方法缺少足够的合理性，那么其声音就很容易出现单薄以及僵硬的问题，使得高音区演唱十分费力、声音出现颤抖等问题。但如果说在实际进行“花儿”演唱的过程中与美声演唱方法的科学发声技术进行相互结合，重视真声与假声的混合运用以及呼吸方面的胸腹联合，从而使得演唱怎样的声区演唱者自身的声音位置都是达到统一的，使得声音能够上下连通、气息的推动更加有力、音量扩大、音色集中，最终演唱者结合技巧与自身感情，达到更加优秀的演唱效果。
二、美声演唱方法在“花儿”演唱中的具体运用方式
（一）真声与假声的混合运用
在进行“花儿”艺术的演唱过程中，通常运用的演唱方法有以下三种：首先就是苍音演唱，也就是运用真声进行演唱，运用这种方法进行演唱的演唱者多为妇女，在实际运用的过程中有着舒缓的优点，是人们相互交流感情时常用的常发，但是因为全部使用真声进行演唱，无法将自身发声器官的全部优势展现出来，使得演唱缺少了“花儿”艺术所传达出来的那股“劲儿”，在当下是不提倡这种演唱方法的。其次就是尖音演唱，也可以叫做高音唱法，演唱者运用假声进行演唱，音质方面十分明亮，音色也较为舒展，一部分男歌手都在使用这种方法进行演唱。在进行“花儿”艺术作品演唱的过程中，运用这一演唱方法的演唱者相对较多，但是因为有很大一部分“花儿”的曲令音高上下起伏较大，音程跳跃明显，要求演唱者的音域宽广，演唱者如果说没有对于自身的气息进行良好地掌控，那么在实际应用这一方法的过程中声音会存在发紧的问题，高音相对较为费力，如果没有很好地控制还会使得演唱者的声带受到损害，正因如此这种演唱方法也被认为是不够科学的。而目前“花儿”演唱最为认同的也是最为普遍运用的演唱方法就是苍尖音结合方法，也就是将真声与假声进行相互结合进行演唱的一种演唱方式，通常情况下被男歌手使用。有着“花儿王”称号的歌唱艺术家朱仲禄在演唱时多运用这种演唱方法，这使得他能够将自身的真假音相当自如的进行转换，声音也是始终保持着上下的连通，声音高亢有力，依照艺术作品的具体风格以及音域要求改变腔体的运用，真声与假声之间的相互切换相当自如，尤其是假声的使用自然且十分流畅，对于声音的强弱也是有着极高的控制，在运用一些甩腔技巧时声音的过渡丝毫不显突兀。这是由于他有效利用了美声演唱方法之中混声的演唱技术，使得他无论演唱哪一个音区声音都是高度的统一，得到了十分优秀的演唱效果。
（二）胸腹式联合呼吸法的运用
美声唱法中的胸腹式联合呼吸法应该是歌手们采用的一种科学呼吸方法。这种方法符合人体的生理条件，具有控制力灵活、肌体放松等特点。美声唱法认为呼吸是发声的原动力和基石，呼吸对歌唱成功与否起着决定性的作用。换言之，没有呼吸就没有歌唱。一些“花兒”歌手在演唱中气息较浅、声音单薄、缺少穿透力，不能自如地运用声音的强弱、力度等，这都和呼吸方法有关系。再加上许多“花儿”曲令音域很宽，跳跃幅度较大，如果歌手不掌握正确的呼吸方法将无法很好地演唱。胸腹式联合呼吸法充分发挥了人体整个呼吸器官的最大能量，使其保持了充分的弹性和自然状态，不仅声音容量大、弹性大，而且圆润明亮、丰满灵活。在练习过程中，歌手应将气息吸入到下胸部、两肋和后腰部（横膈膜），使整个腰部周围有明显的扩张。吸气的多少要适度，根据乐句长短、力度大小，音的高低及强弱来吸气。在整个吸气过程中要柔和，并使整个肺部和胸部充盈，为通畅的发音形成基础。呼气时膈肌不能马上收缩和塌下，要保持胸腔的扩张，以便存储气息，并由横膈膜保持张力与小腹的内收压力形成对抗来调节气息，控制力度要适度，以免气息迅速泄出。声音发出后必须给它应有的支点，这就需要掌握呼吸的技巧，如果发声时肺部只有一半的气，声音很快就会失去支点（力度），发音就不准。美声唱法的胸腹式联合呼吸法以少量气息获得丰满的共鸣，以达到最好的歌唱效果。
三、结束语
从当前全世界范围内声乐艺术发展的整体趋势来看，有很多国家内部的艺术家都在寻找将意大利美声演唱方法与本民族传统声乐演唱艺术进行相互结合的方案。我们在传承和发展自身传统优秀艺术形式的过程中，不能够盲目地对美声演唱方法进行崇拜，可以不断吸收其发声以及练习等方面的优秀之处，对“花儿”演唱艺术进行优化与完善，使其能够以更加科学的演唱技术来传承优秀的民族文化，使“花儿”艺术在当前时代背景之下得到更加进一步的创新与发展。
参考文献：
[1]张连葵.“花儿”演唱中美声唱法的运用[J].青海民族大学学报（社会科学版），2011，37（2）：75-77.
[2]鲁江.和——美的境界——初探美声，花儿演唱方法的比较和结合[J].青年文学家，2010（15）：130-130.
[3]杨静.音乐剧演唱中美声与流行唱法相融之研究及其教学探讨[D].南京艺术学院，2011.
关键词：美声唱法;“花儿”;演唱
一、美声演唱方法运用在“花儿”演唱中的具体优势分析
“花儿”是我们国家的优秀传统演唱艺术，在青海地区以及甘肃等地区十分的流行，是人民群众在日常生活以及生产劳作的过程中表达自身情感演唱出来的歌曲。当下在我们国家有很多演唱“花儿”这一艺术形式的演唱者走进人们的视野之中，通过新型媒体的传播而被全国人民所熟知。而在当前全球化的背景之下，无论是怎样的声乐艺术形式，演唱者都需要在具体演唱方法以及风格等等方面对自己提出更加进一步的追求。但是从根本上来讲，每一位演唱者本身的嗓音条件是各不相同的，演唱的风格也是有着明显的差异，从演唱所应用的具体方法方面而言，除了润腔方面展现出足够的多样化特点之外，其演唱的发声状态也有着明显的不同。在实际进行演唱的过程中，如果说演唱者使用的演唱方法缺少足够的合理性，那么其声音就很容易出现单薄以及僵硬的问题，使得高音区演唱十分费力、声音出现颤抖等问题。但如果说在实际进行“花儿”演唱的过程中与美声演唱方法的科学发声技术进行相互结合，重视真声与假声的混合运用以及呼吸方面的胸腹联合，从而使得演唱怎样的声区演唱者自身的声音位置都是达到统一的，使得声音能够上下连通、气息的推动更加有力、音量扩大、音色集中，最终演唱者结合技巧与自身感情，达到更加优秀的演唱效果。
二、美声演唱方法在“花儿”演唱中的具体运用方式
（一）真声与假声的混合运用
在进行“花儿”艺术的演唱过程中，通常运用的演唱方法有以下三种：首先就是苍音演唱，也就是运用真声进行演唱，运用这种方法进行演唱的演唱者多为妇女，在实际运用的过程中有着舒缓的优点，是人们相互交流感情时常用的常发，但是因为全部使用真声进行演唱，无法将自身发声器官的全部优势展现出来，使得演唱缺少了“花儿”艺术所传达出来的那股“劲儿”，在当下是不提倡这种演唱方法的。其次就是尖音演唱，也可以叫做高音唱法，演唱者运用假声进行演唱，音质方面十分明亮，音色也较为舒展，一部分男歌手都在使用这种方法进行演唱。在进行“花儿”艺术作品演唱的过程中，运用这一演唱方法的演唱者相对较多，但是因为有很大一部分“花儿”的曲令音高上下起伏较大，音程跳跃明显，要求演唱者的音域宽广，演唱者如果说没有对于自身的气息进行良好地掌控，那么在实际应用这一方法的过程中声音会存在发紧的问题，高音相对较为费力，如果没有很好地控制还会使得演唱者的声带受到损害，正因如此这种演唱方法也被认为是不够科学的。而目前“花儿”演唱最为认同的也是最为普遍运用的演唱方法就是苍尖音结合方法，也就是将真声与假声进行相互结合进行演唱的一种演唱方式，通常情况下被男歌手使用。有着“花儿王”称号的歌唱艺术家朱仲禄在演唱时多运用这种演唱方法，这使得他能够将自身的真假音相当自如的进行转换，声音也是始终保持着上下的连通，声音高亢有力，依照艺术作品的具体风格以及音域要求改变腔体的运用，真声与假声之间的相互切换相当自如，尤其是假声的使用自然且十分流畅，对于声音的强弱也是有着极高的控制，在运用一些甩腔技巧时声音的过渡丝毫不显突兀。这是由于他有效利用了美声演唱方法之中混声的演唱技术，使得他无论演唱哪一个音区声音都是高度的统一，得到了十分优秀的演唱效果。
（二）胸腹式联合呼吸法的运用
美声唱法中的胸腹式联合呼吸法应该是歌手们采用的一种科学呼吸方法。这种方法符合人体的生理条件，具有控制力灵活、肌体放松等特点。美声唱法认为呼吸是发声的原动力和基石，呼吸对歌唱成功与否起着决定性的作用。换言之，没有呼吸就没有歌唱。一些“花兒”歌手在演唱中气息较浅、声音单薄、缺少穿透力，不能自如地运用声音的强弱、力度等，这都和呼吸方法有关系。再加上许多“花儿”曲令音域很宽，跳跃幅度较大，如果歌手不掌握正确的呼吸方法将无法很好地演唱。胸腹式联合呼吸法充分发挥了人体整个呼吸器官的最大能量，使其保持了充分的弹性和自然状态，不仅声音容量大、弹性大，而且圆润明亮、丰满灵活。在练习过程中，歌手应将气息吸入到下胸部、两肋和后腰部（横膈膜），使整个腰部周围有明显的扩张。吸气的多少要适度，根据乐句长短、力度大小，音的高低及强弱来吸气。在整个吸气过程中要柔和，并使整个肺部和胸部充盈，为通畅的发音形成基础。呼气时膈肌不能马上收缩和塌下，要保持胸腔的扩张，以便存储气息，并由横膈膜保持张力与小腹的内收压力形成对抗来调节气息，控制力度要适度，以免气息迅速泄出。声音发出后必须给它应有的支点，这就需要掌握呼吸的技巧，如果发声时肺部只有一半的气，声音很快就会失去支点（力度），发音就不准。美声唱法的胸腹式联合呼吸法以少量气息获得丰满的共鸣，以达到最好的歌唱效果。
三、结束语
从当前全世界范围内声乐艺术发展的整体趋势来看，有很多国家内部的艺术家都在寻找将意大利美声演唱方法与本民族传统声乐演唱艺术进行相互结合的方案。我们在传承和发展自身传统优秀艺术形式的过程中，不能够盲目地对美声演唱方法进行崇拜，可以不断吸收其发声以及练习等方面的优秀之处，对“花儿”演唱艺术进行优化与完善，使其能够以更加科学的演唱技术来传承优秀的民族文化，使“花儿”艺术在当前时代背景之下得到更加进一步的创新与发展。
参考文献：
[1]张连葵.“花儿”演唱中美声唱法的运用[J].青海民族大学学报（社会科学版），2011，37（2）：75-77.
[2]鲁江.和——美的境界——初探美声，花儿演唱方法的比较和结合[J].青年文学家，2010（15）：130-130.
[3]杨静.音乐剧演唱中美声与流行唱法相融之研究及其教学探讨[D].南京艺术学院，2011.