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图中所示为祁隽藻（1793年至1866年）《行书对联》，纵135厘米、横30厘米，纸本，现藏于江苏省淮安市博物馆。其文曰：“春能酝酿如相识，梦亦齐庄始见功。”对仗工整，寓含修身养性之道，具有佛教文化背景和哲理精神。
祁隽藻，字叔颖，又字实甫，号春圃，晚年号观斋。他出生在一个三世显达的望族家庭，幼年随父亲读书，嘉庆十九年（1814年）中进士，曾任国子监祭酒、户部右侍郎、兵部尚书、户部尚书、体仁阁大学士、礼部尚书等官职。他横亘嘉庆、道光、咸丰和同治四朝，辅政为官达46年之久。他还兼任过道光皇帝的上书房总师傅、咸丰皇帝的太子太保、同治皇帝的弘德殿授读，因此有“四朝重臣”、“三代帝师”之称谓。
他的书法对后世有重大影响，特别是道光、咸丰年间，他是书坛盟主，《清代翰林传略》称其为“一代书宗”。他的书法自小篆入楷书，而后行书，广泛涉猎名家古法，应规入矩，尽字之真态。而后悟生于古法之外，兼集众长，自出机杼，意态挥洒，界格方严，遒劲刚健。他深居宫室，身为帝师，但能摆脱“馆阁”的束缚，以风神骨气居上，其书法充满高韵深情和坚质大气。
从书法上讲，此《行书对联》首尾一贯，左右和谐，行笔流畅，顿挫分明，形成了一个完整的艺术面貌。其中既有浓郁的儒雅文化，又有雄阔开张的庙堂气氛，给人一种高雅、沉静、安详和含蓄的美。其用笔和结体得力于柳、颜，参以山谷，浑厚遒劲，萧疏旷达。在运笔的顿挫上，擒纵自如，笔画凝练，给人以筋骨劲健之美感。其章法疏朗开阔，力避险绝。点画风神洒荡，坚质大气。结字方正平和，严谨端庄，达到了“大书深刻”之境界。
联上题款云：“秋沅大兄观察”，但由于年代久远，其“秋沅”已不可考。落款为“祁隽藻”，下钤“祁隽藻印“赤文印”、“淳甫“白文印。
此联虽没有明确纪年，但从印鉴上可推算其大致年代。据查，清同治年间，祁隽藻为避同治皇帝“载淳”讳，改“淳甫”为“实甫”，但此副对联用的还是“淳甫”印鉴，故应不到同治时期，应是咸丰或者咸丰之前的作品。此时，作者尚不到70岁，故腕力畅达、笔墨苍劲，是其艺术高峰时所作，达到了人书俱老之境界。
祁隽藻，字叔颖，又字实甫，号春圃，晚年号观斋。他出生在一个三世显达的望族家庭，幼年随父亲读书，嘉庆十九年（1814年）中进士，曾任国子监祭酒、户部右侍郎、兵部尚书、户部尚书、体仁阁大学士、礼部尚书等官职。他横亘嘉庆、道光、咸丰和同治四朝，辅政为官达46年之久。他还兼任过道光皇帝的上书房总师傅、咸丰皇帝的太子太保、同治皇帝的弘德殿授读，因此有“四朝重臣”、“三代帝师”之称谓。
他的书法对后世有重大影响，特别是道光、咸丰年间，他是书坛盟主，《清代翰林传略》称其为“一代书宗”。他的书法自小篆入楷书，而后行书，广泛涉猎名家古法，应规入矩，尽字之真态。而后悟生于古法之外，兼集众长，自出机杼，意态挥洒，界格方严，遒劲刚健。他深居宫室，身为帝师，但能摆脱“馆阁”的束缚，以风神骨气居上，其书法充满高韵深情和坚质大气。
从书法上讲，此《行书对联》首尾一贯，左右和谐，行笔流畅，顿挫分明，形成了一个完整的艺术面貌。其中既有浓郁的儒雅文化，又有雄阔开张的庙堂气氛，给人一种高雅、沉静、安详和含蓄的美。其用笔和结体得力于柳、颜，参以山谷，浑厚遒劲，萧疏旷达。在运笔的顿挫上，擒纵自如，笔画凝练，给人以筋骨劲健之美感。其章法疏朗开阔，力避险绝。点画风神洒荡，坚质大气。结字方正平和，严谨端庄，达到了“大书深刻”之境界。
联上题款云：“秋沅大兄观察”，但由于年代久远，其“秋沅”已不可考。落款为“祁隽藻”，下钤“祁隽藻印“赤文印”、“淳甫“白文印。
此联虽没有明确纪年，但从印鉴上可推算其大致年代。据查，清同治年间，祁隽藻为避同治皇帝“载淳”讳，改“淳甫”为“实甫”，但此副对联用的还是“淳甫”印鉴，故应不到同治时期，应是咸丰或者咸丰之前的作品。此时，作者尚不到70岁，故腕力畅达、笔墨苍劲，是其艺术高峰时所作，达到了人书俱老之境界。