1前言
　　园林造园艺术是一种实用和审美相结合的艺术，由于时代、民族、地域、环境等因素影响而表现形式存在区别，又因优秀造园者的社会实践、审美意识、审美经验、审美修养、审美想象、审美理想和审美意趣的不同，使园林艺术呈现了五彩缤纷、美不胜收的风姿。我国南北园林在各自思想、文化的基础上形成了各自独有的形态。要从南、北园林历史渊源至今进行一一比较，幅度较大，且初期南、北园林的发展并没那么健全，比较起来并不是十分突出。为了能较全面地比较，于是主要选了我国园林的成熟后期-------清中叶、清未（公1736—1911年）这段时期存在的园林。
　　2南北园林概况、特点
　　2.1江南园林概况、特点
　　明代到清中叶的四百多年间是中国园林的一个繁荣时期，在园林的艺术造诣和技术方面都已达到十分成熟的境地。山青水秀的长江下游，以苏州、杭州、扬州为中心的一带是当时封建经济和文化最发达的地区，私家园林也最为兴盛。其中的一部分尚比较无整地保存到现在，这就是一般通称的“江南园林”的代表作品。它们以精湛的造园技巧、浓郁的诗情画意和工细雅致的艺术格调，成为我国园林发展史上的一个高峰。
　　江南园林叠山石料的品种很多，以太湖石和黄石两大类为主。石的用量很大，大型假山石多于土，小型假山几乎全部叠石而成。园林植物为落叶树为主，配合若干常绿树，再辅以藤萝、竹芭蕉、草花等构成植物配置的基调，并能够充分利用花木生长的季节性构成四季不同的景色。花木也往往是观赏的主题，园林建筑常常以周围花木命名，还讲究树木疏植和丛植的画意经营，尤其注重在树名木的保护利用。
　　园林建筑则以高度发达的江南民间乡土建筑作为创作的源泉，从中吸取精华。苏州的园林建筑为苏南地区民间建筑的提炼。江南园林建筑的个体形象极其多样丰富和玲珑轻盈，具有一种柔媚的气质。室内外空间通透，露明木构件鬓饰为赭黑色，灰砖青瓦，白粉墙垣配以水石花木组成的园林景观，能显示一种恬淡雅致有若水墨渲染画的艺术格调。木装修、家具，各种砖雕，木雕、漏窗、洞门、匾联、花街铺地均表现极精致的工艺水平。
　　2.2北方园林概况、特点
　　乾隆时期是明、清皇家园林的鼎盛时期，它标志着康、雍以来兴起的皇家园林建设高潮的最终形成，当时它在造园艺术方面所取得的成就使得北方园林成为江南园林南北并峙的一个高峰。当时，北方以皇家园林为造园活动的主流。到清乾隆年间，公北京西北郊一地，由乾隆亲自主持扩建、新建的大型皇家园林就有五座之多，这就是著名的“三山五园”，即畅春园、圆明园、万寿山清漪园、玉泉山静明园、香山静宜园。那时候，风景优美、泉水充沛的北京西北郊一带，极目所见者为绿树掩映、馆阁联层的名园胜苑。
　　皇家园林充分显示了皇家气派，其规模宏大是皇家气派的突出表现之一。因此，这时期的皇家造园艺术的精华差不多都集中在大型园林，它们的总体规划在继承上代传统和康熙新风的基础上又有所发展和创新。主要有三种特点：
　　一是大型人工山水园的“集锦式”的布局。这类园林的横向延展面极大，为了避免出现园景过分空疏、散漫、平淡和山水比例失调的情况，园内除了创设一个或若干个以较大水面为中心的开朗的大景区之外，在其余大部分地段上采取化整为零、集零为零的方式，划分为许多小的、景观较幽闭的景区。圆明园是典型的一例。
　　二是力求把我国传统的风景名胜区的那种以自然景观之美而兼具人文景观之胜的意趣再现到大型天然山水园林中来，后者在建筑的选址、形象、布局，道路安排，植物配置等方面等取法、借鉴于前者。从而形成类似风景名胜区的大型园林。
　　三是在皇家园林内还大量建置寺、观、祠庙，尤以佛寺为多。几乎每一座稍大的园林内都有不止一所的佛寺，其规模之大。
　　3北方皇家园林与江南园林的联系
　　在康熙年间，北方皇家园林就开始引进江南园林造园技艺，而更全面、更广泛的吸收则在乾隆时期。这位自诩“山水之乐，不忘于怀”的皇家曾六次下江南巡行游览，把他所中意的园林和名胜，均命随行的宫廷画师摹绘下来作为北方建园的参考。北方的皇家园林在继承传统的基础上得以大量地吸取江南园林的意境和造园手法，既不失北方的浑宏气概，又能体现江南水乡的婉约多姿，可谓兼具南北之长，而成为中国园林发展史上的另一个高峰。北方皇家园林引进江南造园技艺促成了宫廷与民间造园艺术的大融糅，具体通过如下三种方式：
　　一是引进江南园林的造景方法。在保持北方建筑风格的基础上大量使用游廊、爬山廊、拱桥、平桥、亭桥等江南常见的园林建筑形式，某些小品、细部、装修，大量运用江南各流派的技法。临水的码头、石矶、驳岸处理、水体的开合变化、水域的聚散划分等也都借鉴于江南园林。此外，还引种驯化南方的不少花木，而这些并非简单的抄袭，乃是使用北方的材料，结合北方的自然条件，适应北方的鉴赏习惯的一种艺术再创造。
　　二是再现江南园林的主题。皇家园林里面的许多“景”，其实就是把江南园林的主题在北方再现出来，也可以说是某些江南名园在皇家御苑内的变体。例如：苏州四大名园之一的“狮子林”，先后在北京的长春园和承德的避暑山庄内分别建置小园林亦名“狮子林”，它们并不全同于苏州狮子林，但在以假山叠石结合高树茂林作为造景主题却是一致的。
　　三是仿建江南名园。即以它们为蓝本大致按照其规划布局而建成园中之园。清漪园内的惠山园便是典型的一例。即使仿建亦非单纯模仿，用乾隆的话语说乃是“略师其意，就其自然之势，不舍已之所长”。也就是说，重在求其神仍而不拘泥于形似，是北方刚健之笔抒写江南柔媚之情的一种更为难能可贵的艺术再创造。
　　4南北造园艺术比较
　　由于服务对象不同、规模及所处外部环境不同、气候条件步同。这使得南北园林各自保持着独特的形式和风格。它们之间的差异主要表现在平面布局、空间处理、建筑外观、色彩处理以及尺度大小等五个方面：
　　4.1平面布局比较
　　江南园林多处于市井，常取内向的形式。这一特点在小园中体现得最明显，大中型园林虽然从局部来看也带有外向的特点，但从整体来看还是以内向为主。此外，建筑物的布局多遵循《园治》所阐明的原则：尽量顺应自然，随高就低，蜿蜓曲折而不拘一格，从而使之与山、池、花林巧妙地相结合，并做到“虽由人作，宛自天开”。北方皇家园林则不然，由于所处自然环境既优美、又开阔，所以多数风景点、建筑群均取外向布局或内、外向相结合的布局形式。这样，不仅可以广为借景，而且本身又具有良好的外景。
　　4.2空间处理比较
　　江南园林比较开敞、通透；内、外空间有较多的连通、渗透；层次变化也比较丰富。北方园林则比较封闭；内外空间的界线比较分明。这可能是气候条件使然，但也和服务对象的不同以及南、北方生活习惯不同有着某些联系。
　　4.3建筑外观比较
　　从建筑物的外观、立面造型和细部处理来看，江南园林远比北方皇林园林轻巧、纤细、玲珑剔透。例如翼角起翘，它对于建筑物的形象、特别是轮廓线的影响极大。南、北园林建筑的差别则十分显著，北方较平缓，南方则很跷曲。再如墙面，北方园林建筑显得十分厚重；江南园林则较轻巧。其它细部处理包括挂落、栏杆等各种木构件，江南园林不仅力求纤细，而且在图案的编织上相当灵巧，而北方园林则比较严谨、粗壮、朴拙。
　　4.4色彩处理比较
　　南、北园林建筑的色彩处理方法有极明显的差别，即北方园林较富丽，江南园林较淡雅。北方皇家园林中的建筑，如果与宫殿、寺院建筑相比其色彩处理还是比较朴素、淡雅的。与北方园林建筑相比，江南私家园建筑的色彩处理则比较朴素、淡雅。其构成建筑的最基本的色调主要为三种：一、以深灰色的小青瓦作为屋顶；二、全部木作一律呈栗皮色或深棕色，个别建筑的部分构件施墨绿或墨黑色；三、所有墙垣均为白粉墙。这样的色调与北方皇家苑囿那种以金碧辉煌而炫耀高贵至尊，适成鲜明对比。
　　4.5尺度大小比较
　　南、北园林建筑在尺度方面的差异是极为悬殊的。北方皇家园林建筑如果与宫殿建筑相比，其尺度已经属于较小的一种，按营造比例规定，后者属于大式做法，前者属于小式做法。因而无论从整体到细部都不能与宫殿建筑相提并论。例如以北京故宫大和殿与承德离宫澹精诚殿作比较，同属封建帝王处理朝政的宫殿建筑，但处于苑囿中的宫殿其尺度则小得多。然而尽管如此，如果拿它和南方私家园林作比较，它的尺度依然要大得多。由此可见，江南园林建筑其尺度之小巧，实在到了无以复减的程度。这里不妨以相同类型的建筑作比较，例如厅堂，这是园林中的主体建筑，一般都具有较大的体量，但同是厅堂，处于颐和园中的乐寿堂却比处于拙政园中的远香堂要大出很多。但若自南、北园林中各选一系列亭子来作比较，便可发现在北方园林中属较小的亭，也不亚于江南园林中的偏大者。
　　4.6堆山叠石及花木配置方面比较。
　　在堆山叠石方面，北方园林较凝重浑厚，江南园林则较虚幻空灵。在花木配置方面若以品种的多样而论，江南园林则远胜于北方园林。另外，江南园林一般规模小、园中植物的观赏距离都很近，要求花木棵棵经得起观赏，因此以单株种植为多，对树形、颜色和花香的要求较高。皇家园林的情况不同。它的面积少则数十亩，多则千项。花木的种植必须成群方能显出效果，对树姿的要求相对可以降低。成丛的松柏，郁郁苍苍、成群的梅花、霞光灼灼，方能在整个景观中表现出强烈的色彩，形成气氛。
　　 5结论
　　中国造园追求的是造园艺术，师法自然；分割空间，融于自然；树木花卉，表现自然。山环水抱，曲折蜿蜒，顺应自然而参差错落，力求与自然融合。在中国园林发展过程中，南北园林风格互相交流渗透，取得了不断的发展，甚至出现了一些融合南北风格的园林。中国南北园林造园艺术由于各自的风格和特点，受到全国甚至全世界越来越多人的喜爱，正展现着其无穷的魅力。
　　参考文献：
　　[1]刘海燕。《中外造园艺术》、。中国建筑工业出版社。2009年1月
　　 [2]周维权、《中国古典园林史》第三版、清华大学出版社。2008年11月
　　[3]曹林娣、《中国园林艺术概论》、中国建筑工业出版社。2009年9月
　　[4]方晓凤、《中国园林艺术—历史、技艺与名园赏析》、中国青年出版社。2009年12月