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迪特斯道夫的名字翻译而来叫“卡尔”,在英文中有时拼为Carl,有时又拼为Karl,其实都是指同一人。
卡尔·迪特斯道夫(Carl Ditters von Dittersdorf),奥地利作曲家、小提琴家,1739年出生于维也纳附近一个叫Laimgrube的地方。他的原名叫奥古斯特·卡尔·迪特斯(August Karl Ditters),父亲是军中裁缝,为查理四世德语地区的奥地利皇家部队服务多年。退休时,皇室不但给他一封推荐信,而且还让他在皇家剧院保留一个拿干薪的职位(我想,这大概与剧院的服装制作和管理有关吧)。于是,他那时才六岁的儿子卡尔·迪特斯道夫就有机会听到剧院上演的音乐会,并逐渐熟悉了一件乐器——小提琴。卡尔的父亲虽不富裕,却靠他那点并不高的退休年薪供卡尔进基督学校接受良好的教育,还让他在课后接受私人辅导,学习小提琴和法语。
卡尔·迪特斯道夫的小提琴老师发现他学琴进步很快,就亲自介绍他进维也纳一个乐团拉小提琴,那时,迪特斯道夫还不到十二岁。不久后,迪特斯道夫的小提琴演奏技艺便引起了萨克森-希尔德布尔格豪森(Saxe-Hildburghausen)的约瑟夫王子的注意,雇佣他去宫廷乐团拉小提琴。进宫廷乐团对迪特斯道夫来说意味着有了进一步学习的机会。在乐团,他跟特兰尼(Francesco Trani)学琴,特兰尼无意中发现迪特斯道夫有作曲天赋,于是介绍他跟随意大利出生的奥地利作曲家伯诺(Giuseppe Bonno,1711-1788)学习对位法和作曲。
几年以后,约瑟夫王子的乐团解散了,迪特斯道夫就被奥地利皇后雇佣,在皇家剧院任小提琴乐手。1762年,他升任该剧院的指挥。任职期间,迪特斯道夫认识了德国音乐家格鲁克,并与他一起去意大利巡回演出。在那次意大利之旅中,迪斯特道夫不但领略了意大利音乐,还有幸深入了解了格鲁克的音乐,这对迪特斯道夫毕生的音乐创作影响很大。1764年,迪特斯道夫回到维也纳,不久后认识了海顿,两人成为好朋友。
![](https://www.soolun.com/img/pic.php?url=http://img.resource.qikan.cn/qkimages/yahz/yahz201411/yahz20141119-1-l.jpg)
也是在这一年,迪特斯道夫与皇家剧院的合同期满了。接着,他受雇于匈牙利贵族和主教帕塔基奇(ádám Patachich),在其宫廷乐团任团长。次年,他认识了采邑主教菲利浦·夏夫高奇(Philipp Gotthard von Schaffgotsch),后者想在他捷克的领地约翰内斯堡创立一个文化中心,于是邀请迪特斯道夫担任他的宫廷作曲家。此后的二十年是迪特斯道夫最多产的时期,他写了大量交响曲、协奏曲、室内乐作品以及歌剧等等。
1773年,采邑主教任命迪特斯道夫兼任管理森林的行政官职。这样做的目的,一方面是为了奖励他的贡献,另一方面是因为约翰内斯堡实在太荒僻冷静,采邑主教怕迪特斯道夫不肯长呆下去,于是就给他一点甜头。由于担任这个行政官职者必须是有贵族称号的人,于是迪特斯道夫就被送去了维也纳接受爵位,他的名字也就此改成了“迪特斯·冯·迪特斯道夫”(Ditters von Dittersdorf)。
迪特斯道夫在约翰内斯堡住了二十四年后,与采邑主教发生了一场争执,这场争执导致了他最终的离开。次年,迪特斯道夫接受了斯迪尔弗莱德(Ignaz von Stillfried)男爵的邀请,到他位于波希米亚南部的一个城堡居住。在迪特斯道夫生命的最后几年,他主要修改整理了自己的作品,同时也为歌剧演出做指导。迪特斯道夫1799年在波希米亚南部去世,享年六十岁。
纵观迪特斯道夫的一生,他主要身份虽是一位小提琴演奏家,但他一生所谱写的音乐作品数量却很丰富,总计达五百部以上。作为一名作曲家,迪特斯道夫写过多部歌剧、清唱剧、合唱曲、歌曲、交响曲以及室内乐作品等等。他还写过许多首用各种乐器独奏的协奏曲,比如小提琴协奏曲、中提琴协奏曲、大提琴协奏曲、低音提琴协奏曲、竖琴协奏曲、双簧管协奏曲、羽管键琴协奏曲,以及同时用两三种乐器独奏的协奏曲或交响协奏曲。他甚至还写过一首“弦乐四重奏协奏曲”。迪特斯道夫在自传里提到:“我们乐队里有十二位协奏曲演奏家,还有四位歌唱家。”所以,他就为他乐团中不同乐器的演奏家写作适合他们演奏的曲子。同时,他也热衷于尝试各种乐器合奏产生的不同音响效果。因此,迪特斯道夫可算是古典主义时期一位相当重要的作曲家。
我共有五张迪特斯道夫作品的CD,其中包括一首协奏曲的三个不同版本,也正是这部作品让我疑惑了一阵子。不过在对作品进行了分析之后,我不但搞清了这三个版本之间的关系,还对乐器发展有了一定了解。
先说下这三张不同版本CD中的曲目。
第一张是捷克Supraphon公司1993年出品的三首由不同乐器演奏的协奏曲,由德沃夏克室内乐团协奏。
1. 《降E大调第一低音提琴(Double Bass)协奏曲》
2. 《中提琴与低音提琴(Double Bass)交响协奏曲》
3. 《F大调中提琴协奏曲》
第二张唱片是英国Hyperion公司2000年出品的两位音乐家的三首低音提琴协奏曲,一位是迪特斯道夫,还有一位是他的捷克学生凡豪尔,由瑞典室内乐团协奏。
1. 凡豪尔:《D大调低音提琴(Double Bass)协奏曲》
2. 迪特斯道夫:《D大调第一低音提琴(Double Bass)协奏曲》
3. 迪特斯道夫:《D大调第二低音提琴(Double Bass)协奏曲》
第三张是德国公司2009年出品的三位作曲家的三首协奏曲。除了迪特斯道夫和凡豪尔以外,另一位是霍夫梅斯特,由委内瑞拉西蒙·波利瓦尔交响乐团协奏。
1. 迪特斯道夫:《降E大调第一低音提琴(Violone)协奏曲》
2. 霍夫梅斯特:《降E大调第一低音提琴(Violone)协奏曲》 3. 凡豪尔:《降E大调低音提琴(Double Bass)协奏曲》
这三张CD中都有一首或两首迪特斯道夫的低音提琴协奏曲,但我发现了两个疑问:
其一,在第三张CD中,为什么迪特斯道夫和霍夫梅斯特的两首低音提琴都用“Violone”一词,而凡豪尔的那首却用“Double Bass”?这是两种乐器还是同一种乐器的两个不同名称?如果只是名称不同,为什么同一张 CD要用两个不同的名称呢?
其二,迪特斯道夫到底有几首低音提琴协奏曲?为什么有两首“第一”协奏曲,调性却是不同的:一首是D大调,一首是降E大调?这两首调性不同的协奏曲是同一首,还是不同的两首?
先解决第一个疑问。原来,在意大利文中,“Violone”的意思是“大的Viol”。Viol在意大利文中是指一种叫作Viola da gamba的乐器,也是“提琴”的一种。而“提琴”,则包括任何有弓、弦和琴码的乐器,小提琴、中提琴、大提琴等都属于“提琴”。
Viola da gamba,中文翻译成“维奥尔琴”,也称“古大提琴”或“古提琴”,是欧洲文艺复兴和巴洛克时期产生的一种乐器。维奥尔琴与小提琴、中提琴不同,不是夹在头颈和肩膀之间演奏的;也跟大提琴不同,不是有一根金属棒可以支撑在地上拉的。维奥尔琴是不接触地面、用两腿夹着拉的,它有大、中、小号,有不同的音域。
而“-one”是意大利文的一个词尾,有“大”的意思。所以,Violone的意思就是“大的维奥尔琴”,主要是用来演奏低音的,有六弦、五弦、四弦甚至三弦的。它的种类和大小都很多,有的和现在的大提琴差不多大,有的比大提琴大一些。实际上,按我的理解,Violone就是在后来的“低音提琴”出现之前各种类型繁多的“古低音提琴”。
迪特斯道夫生活在十八世纪后半叶,他还是为Violone这种乐器创作乐曲;到了凡豪尔的年代(凡豪尔比迪特斯道夫晚去世十三年),现代形式的“低音提琴”就出现了。所以,在第三张CD中,“低音提琴”就有了Violone和Double Bass两种不同名称。
再解决第二个疑问:为什么迪特斯道夫的《第一低音提琴协奏曲》会有两种不同的调性呢?从目前三张 CD来看,只有英国Hyperion公司出品的那张标记着“D大调”,其余两张都标记“降E大调”,可见“降E大调”是原有的调性。Hyperion的CD说明书上说:“在十八世纪晚期,人们习惯的做法是把独奏低音提琴调高半音。于是,虽然演奏家们拉的是D大调,但是听起来却像是降E大调。”但是,说明书又接着说:“不过,这种做法并没有在制作这张CD时使用,因此在这张CD中低音提琴和乐队演奏的乐曲都是D大调。”原来如此!
用低音提琴作独奏乐器的协奏曲其实并不少,但是低音提琴的音色太过低沉,因此有时声音会显得十分沉闷、含糊。要是比较一下我的这三张CD,还是委内瑞拉乐队的那张录音最为明亮,其他两张的声音都实在太“闷”了。
最后,我还有德国Berlin Classics于1996年出品的一套两张迪特斯道夫的六首弦乐四重奏,由莱比锡布商大厦管弦乐团弦乐四重奏团演奏。
1. 《D大调弦乐四重奏》
2. 《降B大调弦乐四重奏》
3. 《G大调弦乐四重奏》
4. 《C大调弦乐四重奏》
5. 《降E大调弦乐四重奏》
6. 《A大调弦乐四重奏》
我们平时都称海顿为“弦乐四重奏之父”,这不但是因为海顿一生写过大量弦乐四重奏,更重要的是因为海顿是这一体裁的主要创始人。十八世纪中后期,人们的音乐趣味发生了变化,大家觉得巴洛克的音乐形式“太老派”了,于是,作曲家们开始寻找一种新的音乐形式,弦乐四重奏便是其中之一。海顿将他于1781年创作的作品三十三号第一个称为“弦乐四重奏”。迪特斯道夫的这六首弦乐四重奏写于1789年,受到了海顿早期弦乐四重奏的影响,比如:六首弦乐四重奏都是三个乐章(以后的很多弦乐四重奏都用四乐章形式),以及除了第二首,其他作品的第二乐章都不是慢板,而是活泼、轻快的小步舞曲,等等。但是迪特斯道夫的弦乐四重奏并不是海顿弦乐四重奏的“翻版”,在他的作品中,德奥民间舞曲旋律采用得比较多,音乐轻松、多变、机敏、幽默,不但有娱乐性、可听性,还有独创性,绝对可称为大师之作。
卡尔·迪特斯道夫(Carl Ditters von Dittersdorf),奥地利作曲家、小提琴家,1739年出生于维也纳附近一个叫Laimgrube的地方。他的原名叫奥古斯特·卡尔·迪特斯(August Karl Ditters),父亲是军中裁缝,为查理四世德语地区的奥地利皇家部队服务多年。退休时,皇室不但给他一封推荐信,而且还让他在皇家剧院保留一个拿干薪的职位(我想,这大概与剧院的服装制作和管理有关吧)。于是,他那时才六岁的儿子卡尔·迪特斯道夫就有机会听到剧院上演的音乐会,并逐渐熟悉了一件乐器——小提琴。卡尔的父亲虽不富裕,却靠他那点并不高的退休年薪供卡尔进基督学校接受良好的教育,还让他在课后接受私人辅导,学习小提琴和法语。
卡尔·迪特斯道夫的小提琴老师发现他学琴进步很快,就亲自介绍他进维也纳一个乐团拉小提琴,那时,迪特斯道夫还不到十二岁。不久后,迪特斯道夫的小提琴演奏技艺便引起了萨克森-希尔德布尔格豪森(Saxe-Hildburghausen)的约瑟夫王子的注意,雇佣他去宫廷乐团拉小提琴。进宫廷乐团对迪特斯道夫来说意味着有了进一步学习的机会。在乐团,他跟特兰尼(Francesco Trani)学琴,特兰尼无意中发现迪特斯道夫有作曲天赋,于是介绍他跟随意大利出生的奥地利作曲家伯诺(Giuseppe Bonno,1711-1788)学习对位法和作曲。
几年以后,约瑟夫王子的乐团解散了,迪特斯道夫就被奥地利皇后雇佣,在皇家剧院任小提琴乐手。1762年,他升任该剧院的指挥。任职期间,迪特斯道夫认识了德国音乐家格鲁克,并与他一起去意大利巡回演出。在那次意大利之旅中,迪斯特道夫不但领略了意大利音乐,还有幸深入了解了格鲁克的音乐,这对迪特斯道夫毕生的音乐创作影响很大。1764年,迪特斯道夫回到维也纳,不久后认识了海顿,两人成为好朋友。
![](https://www.soolun.com/img/pic.php?url=http://img.resource.qikan.cn/qkimages/yahz/yahz201411/yahz20141119-1-l.jpg)
也是在这一年,迪特斯道夫与皇家剧院的合同期满了。接着,他受雇于匈牙利贵族和主教帕塔基奇(ádám Patachich),在其宫廷乐团任团长。次年,他认识了采邑主教菲利浦·夏夫高奇(Philipp Gotthard von Schaffgotsch),后者想在他捷克的领地约翰内斯堡创立一个文化中心,于是邀请迪特斯道夫担任他的宫廷作曲家。此后的二十年是迪特斯道夫最多产的时期,他写了大量交响曲、协奏曲、室内乐作品以及歌剧等等。
1773年,采邑主教任命迪特斯道夫兼任管理森林的行政官职。这样做的目的,一方面是为了奖励他的贡献,另一方面是因为约翰内斯堡实在太荒僻冷静,采邑主教怕迪特斯道夫不肯长呆下去,于是就给他一点甜头。由于担任这个行政官职者必须是有贵族称号的人,于是迪特斯道夫就被送去了维也纳接受爵位,他的名字也就此改成了“迪特斯·冯·迪特斯道夫”(Ditters von Dittersdorf)。
迪特斯道夫在约翰内斯堡住了二十四年后,与采邑主教发生了一场争执,这场争执导致了他最终的离开。次年,迪特斯道夫接受了斯迪尔弗莱德(Ignaz von Stillfried)男爵的邀请,到他位于波希米亚南部的一个城堡居住。在迪特斯道夫生命的最后几年,他主要修改整理了自己的作品,同时也为歌剧演出做指导。迪特斯道夫1799年在波希米亚南部去世,享年六十岁。
纵观迪特斯道夫的一生,他主要身份虽是一位小提琴演奏家,但他一生所谱写的音乐作品数量却很丰富,总计达五百部以上。作为一名作曲家,迪特斯道夫写过多部歌剧、清唱剧、合唱曲、歌曲、交响曲以及室内乐作品等等。他还写过许多首用各种乐器独奏的协奏曲,比如小提琴协奏曲、中提琴协奏曲、大提琴协奏曲、低音提琴协奏曲、竖琴协奏曲、双簧管协奏曲、羽管键琴协奏曲,以及同时用两三种乐器独奏的协奏曲或交响协奏曲。他甚至还写过一首“弦乐四重奏协奏曲”。迪特斯道夫在自传里提到:“我们乐队里有十二位协奏曲演奏家,还有四位歌唱家。”所以,他就为他乐团中不同乐器的演奏家写作适合他们演奏的曲子。同时,他也热衷于尝试各种乐器合奏产生的不同音响效果。因此,迪特斯道夫可算是古典主义时期一位相当重要的作曲家。
我共有五张迪特斯道夫作品的CD,其中包括一首协奏曲的三个不同版本,也正是这部作品让我疑惑了一阵子。不过在对作品进行了分析之后,我不但搞清了这三个版本之间的关系,还对乐器发展有了一定了解。
先说下这三张不同版本CD中的曲目。
第一张是捷克Supraphon公司1993年出品的三首由不同乐器演奏的协奏曲,由德沃夏克室内乐团协奏。
1. 《降E大调第一低音提琴(Double Bass)协奏曲》
2. 《中提琴与低音提琴(Double Bass)交响协奏曲》
3. 《F大调中提琴协奏曲》
第二张唱片是英国Hyperion公司2000年出品的两位音乐家的三首低音提琴协奏曲,一位是迪特斯道夫,还有一位是他的捷克学生凡豪尔,由瑞典室内乐团协奏。
1. 凡豪尔:《D大调低音提琴(Double Bass)协奏曲》
2. 迪特斯道夫:《D大调第一低音提琴(Double Bass)协奏曲》
3. 迪特斯道夫:《D大调第二低音提琴(Double Bass)协奏曲》
第三张是德国公司2009年出品的三位作曲家的三首协奏曲。除了迪特斯道夫和凡豪尔以外,另一位是霍夫梅斯特,由委内瑞拉西蒙·波利瓦尔交响乐团协奏。
1. 迪特斯道夫:《降E大调第一低音提琴(Violone)协奏曲》
2. 霍夫梅斯特:《降E大调第一低音提琴(Violone)协奏曲》 3. 凡豪尔:《降E大调低音提琴(Double Bass)协奏曲》
这三张CD中都有一首或两首迪特斯道夫的低音提琴协奏曲,但我发现了两个疑问:
其一,在第三张CD中,为什么迪特斯道夫和霍夫梅斯特的两首低音提琴都用“Violone”一词,而凡豪尔的那首却用“Double Bass”?这是两种乐器还是同一种乐器的两个不同名称?如果只是名称不同,为什么同一张 CD要用两个不同的名称呢?
其二,迪特斯道夫到底有几首低音提琴协奏曲?为什么有两首“第一”协奏曲,调性却是不同的:一首是D大调,一首是降E大调?这两首调性不同的协奏曲是同一首,还是不同的两首?
先解决第一个疑问。原来,在意大利文中,“Violone”的意思是“大的Viol”。Viol在意大利文中是指一种叫作Viola da gamba的乐器,也是“提琴”的一种。而“提琴”,则包括任何有弓、弦和琴码的乐器,小提琴、中提琴、大提琴等都属于“提琴”。
Viola da gamba,中文翻译成“维奥尔琴”,也称“古大提琴”或“古提琴”,是欧洲文艺复兴和巴洛克时期产生的一种乐器。维奥尔琴与小提琴、中提琴不同,不是夹在头颈和肩膀之间演奏的;也跟大提琴不同,不是有一根金属棒可以支撑在地上拉的。维奥尔琴是不接触地面、用两腿夹着拉的,它有大、中、小号,有不同的音域。
而“-one”是意大利文的一个词尾,有“大”的意思。所以,Violone的意思就是“大的维奥尔琴”,主要是用来演奏低音的,有六弦、五弦、四弦甚至三弦的。它的种类和大小都很多,有的和现在的大提琴差不多大,有的比大提琴大一些。实际上,按我的理解,Violone就是在后来的“低音提琴”出现之前各种类型繁多的“古低音提琴”。
迪特斯道夫生活在十八世纪后半叶,他还是为Violone这种乐器创作乐曲;到了凡豪尔的年代(凡豪尔比迪特斯道夫晚去世十三年),现代形式的“低音提琴”就出现了。所以,在第三张CD中,“低音提琴”就有了Violone和Double Bass两种不同名称。
再解决第二个疑问:为什么迪特斯道夫的《第一低音提琴协奏曲》会有两种不同的调性呢?从目前三张 CD来看,只有英国Hyperion公司出品的那张标记着“D大调”,其余两张都标记“降E大调”,可见“降E大调”是原有的调性。Hyperion的CD说明书上说:“在十八世纪晚期,人们习惯的做法是把独奏低音提琴调高半音。于是,虽然演奏家们拉的是D大调,但是听起来却像是降E大调。”但是,说明书又接着说:“不过,这种做法并没有在制作这张CD时使用,因此在这张CD中低音提琴和乐队演奏的乐曲都是D大调。”原来如此!
用低音提琴作独奏乐器的协奏曲其实并不少,但是低音提琴的音色太过低沉,因此有时声音会显得十分沉闷、含糊。要是比较一下我的这三张CD,还是委内瑞拉乐队的那张录音最为明亮,其他两张的声音都实在太“闷”了。
最后,我还有德国Berlin Classics于1996年出品的一套两张迪特斯道夫的六首弦乐四重奏,由莱比锡布商大厦管弦乐团弦乐四重奏团演奏。
1. 《D大调弦乐四重奏》
2. 《降B大调弦乐四重奏》
3. 《G大调弦乐四重奏》
4. 《C大调弦乐四重奏》
5. 《降E大调弦乐四重奏》
6. 《A大调弦乐四重奏》
我们平时都称海顿为“弦乐四重奏之父”,这不但是因为海顿一生写过大量弦乐四重奏,更重要的是因为海顿是这一体裁的主要创始人。十八世纪中后期,人们的音乐趣味发生了变化,大家觉得巴洛克的音乐形式“太老派”了,于是,作曲家们开始寻找一种新的音乐形式,弦乐四重奏便是其中之一。海顿将他于1781年创作的作品三十三号第一个称为“弦乐四重奏”。迪特斯道夫的这六首弦乐四重奏写于1789年,受到了海顿早期弦乐四重奏的影响,比如:六首弦乐四重奏都是三个乐章(以后的很多弦乐四重奏都用四乐章形式),以及除了第二首,其他作品的第二乐章都不是慢板,而是活泼、轻快的小步舞曲,等等。但是迪特斯道夫的弦乐四重奏并不是海顿弦乐四重奏的“翻版”,在他的作品中,德奥民间舞曲旋律采用得比较多,音乐轻松、多变、机敏、幽默,不但有娱乐性、可听性,还有独创性,绝对可称为大师之作。