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摘要:本文以方方、池莉、刘震云在上个世纪八十年代末的小说创作为例分析新写实小说的特点，新写实小说以生活流的形式，以强烈的平民意识关注着凡庸卑琐的小人物的生存状态，展示出普通百姓的一幅幅灰色的人生风景，那些小人物以各自的方式挣扎着，他们的生存环境是那么的残酷，人生的愿望是那么的卑微。新写实作家以一种零度叙述的方式冷静客观地观照小人物的生存，他们认同这种生存真相，并在庸常人生的凡俗生活中发现普通人对生活的坚忍。
关键词: 新写实小说; 生活流; 零度叙述
八十年代末新写实小说涌上文坛，有着方方面面的原因。一方面作家厌倦了传统现实主义那种受意识形态的影响，创作充满正面色彩和理想主义作品的手法，他们需要寻找一个新的角度；另一方面，由于寻根派小说的远离现实和现代派小说的故弄玄虚，作家和作品正离读者越来越远，作家们为了找回失去的读者，必将寻找新的契入点去关注人生。另外，在八十年代末那个价值趋与多元和混乱的时代，终极理想幻灭，个人生存问题开始凸现；在文学上，新时期以来的知识分子中心话语受到冲击，开始解体，其中一部分作家向民间话语逃逸，于是关注普通人生存的新写实小说出现了。
新写实小说一出现就因其关注普通人的生存受到广大读者的认同，新写实小说被批评家所抓住的第一个特点也就是其展示了芸芸众生琐细而本真的凡俗生活。新写实小说是现实生活的真实写照，写了一个又一个普通人的日常烦琐的生活，生活中没有什么惊天动地的改变命运的大事，有的只是日复一日的鸡毛蒜皮的小事，普通人在这种生活中翻滚、随波逐流，尴尬而无奈。评论界一般认为方方的《风景》是新写实小说的发轫之作，《风景》就展示了一幅普通人灰色人生的风景，小说讲述了武汉市贫民区河南棚子中一个城市贫民家庭的生存史，描述了一家人在困厄中挣扎和彼此间的殴斗，生存环境的恶劣和人与人之间的敌对在这里得到一一展示。一家１１口人挤在一间13平米的靠近铁路的房子里，火车每隔七分钟一趟，带着震耳欲聋的噪音。大哥15岁工作，因为没有地方住，长年上夜班，二哥三哥十几岁就到火车上偷煤，七哥五岁就开始捡破烂捡菜，他们整日劳碌奔波，过得艰辛而凄惶。家里没有丝毫的家庭温馨，兄弟姐妹之间没有手足之情，而是相互欺诈。在这里生活没有丝毫的诗意，有的只是生活的沉重和残酷，他们都在艰难地活着。方方总是以一种冷峻的目光剖析着人性中的弱点和病态，她用批判的眼光审视着这一家人的生活，但最终却是理解认同了这一切。
最能代表新写实风格的是池莉的小说，与方方的冷峻批判不同，池莉对普通人的生存的关注更多地是一种同情和理解，她总是以平静而温和的语调去叙述普通市民社会那艰难而烦恼但也充满希望和温馨的生活。池莉的人生三部曲《不谈爱情》、《太阳出世》、《烦恼人生》描写了人生不同阶段上的尴尬无奈，人们在小说中发现生活原来是这样的，来不得半点浮华与虚饰。生活是严峻的，并不像想象中的那样充满鲜花与幸福，但生活又是实实在在的，给你以安稳和坚定。最有代表性的作品是《烦恼人生》，正如题目那样，写的是烦恼的人生，小说写了青年工人印家厚一天的生活，一件件杂乱烦琐的而又不得不去应付的事情，都在纠缠着印家厚，使这一天显得漫长而难耐。这种漫长而难耐的不仅仅指生活本身，而且也指这种生活引起的主人公心里的一连串烦恼，给人以更深的疲惫感。每天都要这样生活着，激情和理想都已消磨殆尽，剩下的只是每天去认真地应付生活中的每一件小事，希望明天会更好一些。小说并没有给人以“面包会有的”那种盲目乐观，但在这种烦琐生活的底层，在主人公踏踏实实的生活的背后，有的却是对生活的热爱与执着，有着对未来生活的希冀和渴望。
新写实小说就是这样诉说着老百姓自己的故事，写了生活中每一个人都会遇到的种种琐事，生活本来就是由无数日常琐事构成的，不可避免。作家们按照生活的本来面目来反映生活，生活本来就是这样枯燥乏味、令人欲哭不得欲笑不能。但小说不仅仅只是反映了这些生活，小说总是融入了作家的情感体验，作家关注的不仅仅只是生活，更是普通人在这种生活中的生存状况，新写实作家真正体现了写实，它不要指导人们干什么，而是给读者以切身的感受。新写实小说以生活流的形式，以强烈的平民意识关注着凡庸卑琐的小人物的生存状态，展示出芸芸众生的一幅幅灰色的人生风景，那些小人物以各自的方式生存挣扎着，他们的生存环境是那么的残酷，人生的愿望是那么的卑微。
新写实小说对人物琐碎生活的描写给我们展示了下层小人物的生存困难，生存竞争和生存悲剧。池莉曾说过“哈姆雷特的悲哀在中国有几个人有？我的悲哀，我那邻居孤老太婆的悲哀，我的许多熟人朋友同学同事的悲哀却遍及全国。这悲哀就如一声轻微的叹息，在茫茫的苍穹里缓缓流运，那么虚幻又那么实在，有时候甚至让人想不到，值不得思索，但它总有一刻让人感到不胜重负。”[１]作者是同情她笔下的人物的，那些小人物每天在那些凡庸琐事中打滚，他们不会有哈姆雷特那样的悲剧，但他们在日复一日的生活中消磨了激情消磨了理想。这也就是鲁迅先生所说的几乎“无事的悲剧”；“这些极平常的，或者简直近于没有事情的悲剧——一定很不容易察觉的，然而人们灭亡于英雄的特别的悲剧者少，消磨于极平常的或者简直近于没有事情的悲剧者却多。”[２]新写实小说讲述的就是这些平常悲剧。
这些平常悲剧大多反映了生存环境对人的命运的塑造，人在生存环境的制约下随波逐流地生活着，无处可逃。印家厚仍将一天又一天地被那些琐事所围绕，辣辣辛苦一辈子，一家人却仍然没有好的归宿。只有《风景》中的七哥，他要出人头地，来报复那个曾苛待过自己的社会环境，为此他不择手段，那个苏北佬曾对他说：“对那些能够改变你的命运的事情，不要选择手段和方式”。他照此去做了，也因此成功了。作家对此采取了宽容谅解的态度。方方曾说过：“生存环境的恶劣，生活地位的低下，必然会使开过眼界的七哥们不肯安于现状。改变自身的命运差不多是他这样家庭出身的人一生奋斗的目标。”在对主人公妥协于现实的一方面，作家们一般都持认同态度，虽然说缺乏批判精神，但这更体现了新写实的写实精神，生活本来就是这样的，作家们正是站在普通老百姓的立场上认可世俗生活的。
刘震云关注人的生存处境的角度与池莉方方婚恋家庭角度不同，他主要从单位、官场角度去展示人物的生存状态。刘震云的一系列小说《新兵连》、《单位》、《官场》、《一地鸡毛》等都是在一个浓缩的小社会里去展示人们的生活。单位不象家庭那样是一个避风的港口，而是一个角斗场，与单位相连的生存，不仅同样是最日常最平凡最琐碎的，而且也是最残酷最复杂最扰人的。单位里不仅有小人物的挣扎与奋斗，还有“官人”们的角逐与撕咬。刘震云小说关注的是权力对个人命运的无情捉弄及权力对日常生活的顽强渗透。《单位》、《一地鸡毛》里的小林在权力弥漫的社会里为了活得好一点，违心地做着自己不想做的事。《单位》里的“贵党”成了小林想追求的党，并违心地给党小组长女老乔送礼，他自己也觉得活得窝囊，但毫无办法。权力支配着一切，崇尚权力，不过是更全面深刻地为权力所控制。《一地鸡毛》里的小林在家庭生活中也操碎了心，在日复一日，年复一年的日常生活的消磨中，小林变得成熟了。没有任何权力的人们，总是生活在一个不断“屈从”的状况下，然后一有机会就会自觉使用权力。刘震云说：“生活是严峻的，那严峻不是要你上刀山下火海，上刀山下火海并不严峻，严峻的是那个日复一日、年复一年的日常琐事。”小林就是在这样的日常生活中被改造得适应了生活，要想生存，只能顺应现实，把自身投入到生活中去，带着那颗疲惫的心灵，随波逐流，这是唯一的选择。
这种无事的悲剧每时每刻地发生在每一个人身上，这种悲剧是由环境造成的，但这种悲剧的发生并不是个人同外在环境激烈抗争的结果，而是在对环境的认同和顺应中产生的。新写实小说的主人公大多是象小林这样的以消解自我个性，降低生活欲望，迁让、顺从环境为前提来适应社会，协调个人与环境的对立，屈从于环境，在生活的大潮中丧失了个性，丧失了梦想，变得日渐麻木，满足于目前浑浑噩噩的生活。
从上面的分析似乎可以得出这样一个结论：新写实小说执着于凡人琐事，写了那些小人物对环境的认同，新写实小说也就消除了理想，生活中再没有值得追求的东西，没有理想，只有现实，没有精神，只有世俗，没有永不气馁的追求，只有无可奈何的日常等待。一些评论家据此认为新写实小说有着严重的媚俗倾向，但事实上新写实小说的理想是指向生存的，它从平凡的日常生活中升起。新写实小说明显地把忧、烦、苦、累当作人生的主旋律，但在现实生活中忧、烦、苦、累又给人以实实在在的感觉，给人以心劲和力量，正是在这生生不息的成熟和失落、沉沦和升腾中，才实现着人生价值的转换与升华，无数卑微价值的不断实现才铺成一条向人生终极价值前进的小路。新写实小说描述凡人琐事，去掉了一切外在的评判标准，呈现出生活的最基本的最本体的因而也是最无可置疑的价值：我们生存着！认认真真、一丝不苟地生活着，这就是新写实小说最大的理想，普通人的信条就是这样的。我们不可能主宰生活中的一切，但将竭尽全力去做，这就是生活。池莉的《冷也好热也好活着就好》，这篇小说的题目就准确地概括了普通市民对待生活的务实态度，活着胜过一切，在这种看似苟且的生活姿态中却蕴含着在痛苦的挣扎中对现实世界的热爱和执著。《烦恼人生》中虽然有那么多的烦恼和无奈，但却没有消极沉沦，悲观绝望，有的只是对生活的坚忍。从这里可以看出新写实小说并没有消解理想，只不过赋予理想以新的本质和形态。“理想不再是脱离主体生命体验的先在的、外加的某种理念或信仰，而是从自身生命历程、生存矛盾中生长起来的一种向着人类终极目标伸展的欲望、企盼和向往；理想不再是和现实对立的，只是作为现实参照系的幻景，而是和现实融为一体的，作为现实的直接推动力量的生命意向。”新写实小说正是在这种凡俗生活世相中升起了它自己的理想的旗帜，虽不崇高，却坚实可靠。
新写实小说在描绘现实生活上表现为传统的现实主义，但在叙述上却与现代主义的某些手法接近，这里指的是新写实小说的零度叙述。零度叙述这个词也许不太准确，但却能说明一定的问题。零度叙述并不是指作家不带任何感情地创作，事实上新写实小说充满了作家的情感体验，而是指作家隐藏了自己的主观情感和价值判断，冷静客观地叙述平凡人的故事。作家的主观意向和情感体验深深地融化在对世俗生活的描写中，表现出了处于各种生存窘况下的人们对生活的微妙的感受和瞬间的顿悟。他们认为生活本来就是这样的，但生活又不应当是这样的，人们应该生活得更好一些，而不应该在这些琐碎小事上消磨自己的生命。他们这样写，只是让读者更好地去感受去判断。他们揭示出人们生存中的种种尴尬与无奈，只是为了让大家看清普通人生的艰难这个事实，让大家一起努力去改变这种生存状况。
参考文献：
[１][２]池莉.我写〈烦恼人生〉[J].小说选刊.1988,(2):65.
关键词: 新写实小说; 生活流; 零度叙述
八十年代末新写实小说涌上文坛，有着方方面面的原因。一方面作家厌倦了传统现实主义那种受意识形态的影响，创作充满正面色彩和理想主义作品的手法，他们需要寻找一个新的角度；另一方面，由于寻根派小说的远离现实和现代派小说的故弄玄虚，作家和作品正离读者越来越远，作家们为了找回失去的读者，必将寻找新的契入点去关注人生。另外，在八十年代末那个价值趋与多元和混乱的时代，终极理想幻灭，个人生存问题开始凸现；在文学上，新时期以来的知识分子中心话语受到冲击，开始解体，其中一部分作家向民间话语逃逸，于是关注普通人生存的新写实小说出现了。
新写实小说一出现就因其关注普通人的生存受到广大读者的认同，新写实小说被批评家所抓住的第一个特点也就是其展示了芸芸众生琐细而本真的凡俗生活。新写实小说是现实生活的真实写照，写了一个又一个普通人的日常烦琐的生活，生活中没有什么惊天动地的改变命运的大事，有的只是日复一日的鸡毛蒜皮的小事，普通人在这种生活中翻滚、随波逐流，尴尬而无奈。评论界一般认为方方的《风景》是新写实小说的发轫之作，《风景》就展示了一幅普通人灰色人生的风景，小说讲述了武汉市贫民区河南棚子中一个城市贫民家庭的生存史，描述了一家人在困厄中挣扎和彼此间的殴斗，生存环境的恶劣和人与人之间的敌对在这里得到一一展示。一家１１口人挤在一间13平米的靠近铁路的房子里，火车每隔七分钟一趟，带着震耳欲聋的噪音。大哥15岁工作，因为没有地方住，长年上夜班，二哥三哥十几岁就到火车上偷煤，七哥五岁就开始捡破烂捡菜，他们整日劳碌奔波，过得艰辛而凄惶。家里没有丝毫的家庭温馨，兄弟姐妹之间没有手足之情，而是相互欺诈。在这里生活没有丝毫的诗意，有的只是生活的沉重和残酷，他们都在艰难地活着。方方总是以一种冷峻的目光剖析着人性中的弱点和病态，她用批判的眼光审视着这一家人的生活，但最终却是理解认同了这一切。
最能代表新写实风格的是池莉的小说，与方方的冷峻批判不同，池莉对普通人的生存的关注更多地是一种同情和理解，她总是以平静而温和的语调去叙述普通市民社会那艰难而烦恼但也充满希望和温馨的生活。池莉的人生三部曲《不谈爱情》、《太阳出世》、《烦恼人生》描写了人生不同阶段上的尴尬无奈，人们在小说中发现生活原来是这样的，来不得半点浮华与虚饰。生活是严峻的，并不像想象中的那样充满鲜花与幸福，但生活又是实实在在的，给你以安稳和坚定。最有代表性的作品是《烦恼人生》，正如题目那样，写的是烦恼的人生，小说写了青年工人印家厚一天的生活，一件件杂乱烦琐的而又不得不去应付的事情，都在纠缠着印家厚，使这一天显得漫长而难耐。这种漫长而难耐的不仅仅指生活本身，而且也指这种生活引起的主人公心里的一连串烦恼，给人以更深的疲惫感。每天都要这样生活着，激情和理想都已消磨殆尽，剩下的只是每天去认真地应付生活中的每一件小事，希望明天会更好一些。小说并没有给人以“面包会有的”那种盲目乐观，但在这种烦琐生活的底层，在主人公踏踏实实的生活的背后，有的却是对生活的热爱与执着，有着对未来生活的希冀和渴望。
新写实小说就是这样诉说着老百姓自己的故事，写了生活中每一个人都会遇到的种种琐事，生活本来就是由无数日常琐事构成的，不可避免。作家们按照生活的本来面目来反映生活，生活本来就是这样枯燥乏味、令人欲哭不得欲笑不能。但小说不仅仅只是反映了这些生活，小说总是融入了作家的情感体验，作家关注的不仅仅只是生活，更是普通人在这种生活中的生存状况，新写实作家真正体现了写实，它不要指导人们干什么，而是给读者以切身的感受。新写实小说以生活流的形式，以强烈的平民意识关注着凡庸卑琐的小人物的生存状态，展示出芸芸众生的一幅幅灰色的人生风景，那些小人物以各自的方式生存挣扎着，他们的生存环境是那么的残酷，人生的愿望是那么的卑微。
新写实小说对人物琐碎生活的描写给我们展示了下层小人物的生存困难，生存竞争和生存悲剧。池莉曾说过“哈姆雷特的悲哀在中国有几个人有？我的悲哀，我那邻居孤老太婆的悲哀，我的许多熟人朋友同学同事的悲哀却遍及全国。这悲哀就如一声轻微的叹息，在茫茫的苍穹里缓缓流运，那么虚幻又那么实在，有时候甚至让人想不到，值不得思索，但它总有一刻让人感到不胜重负。”[１]作者是同情她笔下的人物的，那些小人物每天在那些凡庸琐事中打滚，他们不会有哈姆雷特那样的悲剧，但他们在日复一日的生活中消磨了激情消磨了理想。这也就是鲁迅先生所说的几乎“无事的悲剧”；“这些极平常的，或者简直近于没有事情的悲剧——一定很不容易察觉的，然而人们灭亡于英雄的特别的悲剧者少，消磨于极平常的或者简直近于没有事情的悲剧者却多。”[２]新写实小说讲述的就是这些平常悲剧。
这些平常悲剧大多反映了生存环境对人的命运的塑造，人在生存环境的制约下随波逐流地生活着，无处可逃。印家厚仍将一天又一天地被那些琐事所围绕，辣辣辛苦一辈子，一家人却仍然没有好的归宿。只有《风景》中的七哥，他要出人头地，来报复那个曾苛待过自己的社会环境，为此他不择手段，那个苏北佬曾对他说：“对那些能够改变你的命运的事情，不要选择手段和方式”。他照此去做了，也因此成功了。作家对此采取了宽容谅解的态度。方方曾说过：“生存环境的恶劣，生活地位的低下，必然会使开过眼界的七哥们不肯安于现状。改变自身的命运差不多是他这样家庭出身的人一生奋斗的目标。”在对主人公妥协于现实的一方面，作家们一般都持认同态度，虽然说缺乏批判精神，但这更体现了新写实的写实精神，生活本来就是这样的，作家们正是站在普通老百姓的立场上认可世俗生活的。
刘震云关注人的生存处境的角度与池莉方方婚恋家庭角度不同，他主要从单位、官场角度去展示人物的生存状态。刘震云的一系列小说《新兵连》、《单位》、《官场》、《一地鸡毛》等都是在一个浓缩的小社会里去展示人们的生活。单位不象家庭那样是一个避风的港口，而是一个角斗场，与单位相连的生存，不仅同样是最日常最平凡最琐碎的，而且也是最残酷最复杂最扰人的。单位里不仅有小人物的挣扎与奋斗，还有“官人”们的角逐与撕咬。刘震云小说关注的是权力对个人命运的无情捉弄及权力对日常生活的顽强渗透。《单位》、《一地鸡毛》里的小林在权力弥漫的社会里为了活得好一点，违心地做着自己不想做的事。《单位》里的“贵党”成了小林想追求的党，并违心地给党小组长女老乔送礼，他自己也觉得活得窝囊，但毫无办法。权力支配着一切，崇尚权力，不过是更全面深刻地为权力所控制。《一地鸡毛》里的小林在家庭生活中也操碎了心，在日复一日，年复一年的日常生活的消磨中，小林变得成熟了。没有任何权力的人们，总是生活在一个不断“屈从”的状况下，然后一有机会就会自觉使用权力。刘震云说：“生活是严峻的，那严峻不是要你上刀山下火海，上刀山下火海并不严峻，严峻的是那个日复一日、年复一年的日常琐事。”小林就是在这样的日常生活中被改造得适应了生活，要想生存，只能顺应现实，把自身投入到生活中去，带着那颗疲惫的心灵，随波逐流，这是唯一的选择。
这种无事的悲剧每时每刻地发生在每一个人身上，这种悲剧是由环境造成的，但这种悲剧的发生并不是个人同外在环境激烈抗争的结果，而是在对环境的认同和顺应中产生的。新写实小说的主人公大多是象小林这样的以消解自我个性，降低生活欲望，迁让、顺从环境为前提来适应社会，协调个人与环境的对立，屈从于环境，在生活的大潮中丧失了个性，丧失了梦想，变得日渐麻木，满足于目前浑浑噩噩的生活。
从上面的分析似乎可以得出这样一个结论：新写实小说执着于凡人琐事，写了那些小人物对环境的认同，新写实小说也就消除了理想，生活中再没有值得追求的东西，没有理想，只有现实，没有精神，只有世俗，没有永不气馁的追求，只有无可奈何的日常等待。一些评论家据此认为新写实小说有着严重的媚俗倾向，但事实上新写实小说的理想是指向生存的，它从平凡的日常生活中升起。新写实小说明显地把忧、烦、苦、累当作人生的主旋律，但在现实生活中忧、烦、苦、累又给人以实实在在的感觉，给人以心劲和力量，正是在这生生不息的成熟和失落、沉沦和升腾中，才实现着人生价值的转换与升华，无数卑微价值的不断实现才铺成一条向人生终极价值前进的小路。新写实小说描述凡人琐事，去掉了一切外在的评判标准，呈现出生活的最基本的最本体的因而也是最无可置疑的价值：我们生存着！认认真真、一丝不苟地生活着，这就是新写实小说最大的理想，普通人的信条就是这样的。我们不可能主宰生活中的一切，但将竭尽全力去做，这就是生活。池莉的《冷也好热也好活着就好》，这篇小说的题目就准确地概括了普通市民对待生活的务实态度，活着胜过一切，在这种看似苟且的生活姿态中却蕴含着在痛苦的挣扎中对现实世界的热爱和执著。《烦恼人生》中虽然有那么多的烦恼和无奈，但却没有消极沉沦，悲观绝望，有的只是对生活的坚忍。从这里可以看出新写实小说并没有消解理想，只不过赋予理想以新的本质和形态。“理想不再是脱离主体生命体验的先在的、外加的某种理念或信仰，而是从自身生命历程、生存矛盾中生长起来的一种向着人类终极目标伸展的欲望、企盼和向往；理想不再是和现实对立的，只是作为现实参照系的幻景，而是和现实融为一体的，作为现实的直接推动力量的生命意向。”新写实小说正是在这种凡俗生活世相中升起了它自己的理想的旗帜，虽不崇高，却坚实可靠。
新写实小说在描绘现实生活上表现为传统的现实主义，但在叙述上却与现代主义的某些手法接近，这里指的是新写实小说的零度叙述。零度叙述这个词也许不太准确，但却能说明一定的问题。零度叙述并不是指作家不带任何感情地创作，事实上新写实小说充满了作家的情感体验，而是指作家隐藏了自己的主观情感和价值判断，冷静客观地叙述平凡人的故事。作家的主观意向和情感体验深深地融化在对世俗生活的描写中，表现出了处于各种生存窘况下的人们对生活的微妙的感受和瞬间的顿悟。他们认为生活本来就是这样的，但生活又不应当是这样的，人们应该生活得更好一些，而不应该在这些琐碎小事上消磨自己的生命。他们这样写，只是让读者更好地去感受去判断。他们揭示出人们生存中的种种尴尬与无奈，只是为了让大家看清普通人生的艰难这个事实，让大家一起努力去改变这种生存状况。
参考文献：
[１][２]池莉.我写〈烦恼人生〉[J].小说选刊.1988,(2):65.