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对用能够拍摄高清视频的数码单反相机拍摄视频的兴趣似无降低的迹象，对用此灵巧实惠的技术记录各式各样的作品的兴趣还在不断增大。甚至于高端的项目也惯常地搭配一台佳能EOS 5D或7D，作为与ARRI Alexa或RED ONE同时使用的第二台摄像机。
大多数现代非线性编辑软件开发商正在提高采用原生H.264摄像机文件时的性能，但我们认为这并非最佳工作方式。尽管能够直接剪辑这些文件进入一个Adobe Premiere Pro、Avid Media Composer、草谷EDIUS或苹果FCP X时间线，但使用如Avid DNxHD或苹果ProRes等的优化媒体格式，性能依然更好。如需经由EDL迁移媒体文件到其它应用或XML文件，这些原生方案都不能妥善地解决缺乏时间码问题。
下面是我为实现一个流畅的后期制作工作流程（不管什么时候HDSLR或GoPro媒体都是此制作的一部分）而遵循的步骤。
第一步：文件转码。完成这一步有不少工具，包括Canon EOS Log和Final Cut Pro 7的Transfer插件、VideoToolShed的Offloader或Red Giant Software的Magic Bullet Grinder。我最喜欢的是Squared5的MPEG Streamclip。它免费且能写到安装于你的系统上的任何得到许可的QuickTime编解码器。在你复制相机卡的内容到一个硬盘后，打开MPEG Streamclip的批处理窗口且添加来自此复制媒体文件夹的.MOV文件。调整你的输出设置和最终目的地。MPEG Streamclip是多处理器可知的，因此在一台四核或八核计算机上，可将同时进程数量增大到最多4个。我喜欢为每组相机卡文件建立一个新文件夹以便与原始文件相对应。如果我在Adobe Premiere Pro或苹果FCP 7或FCP X上剪辑，我将转码到ProRes 422或ProRes LT。对于Avid Media Composer项目，我转换为DNxHD（QuickTime）。
第二步：速度适应。佳能相机全都以23.98、25或29.97的视频友好的帧频记录，但有些机型对相机内慢动作以60fps记录。如果打算在一个慢速运行这些文件，那么用苹果Cinema Tools把此速度调整到23.98。这个过程很快，Cinema Tools重写文件的元数据，告诉任何依从QuickTime的应用软件在此新帧频播放文件。Cinema Tools能调整一个文件上的帧频，或者作为一个批流程，调整一个文件夹内的所有文件上的帧频。
第三步：加上时间码。为了在应用之间达到最佳的互操作性，摄像文件必须正确嵌入时间码和卷（源ID）信息。如果采用Grinder或之后VideoToolShed的QtChange，可以在转码的文件转换期间加上时间码。我更喜欢QtChange，因为它给予我最大的控制能力。如果你已经用一个名称或充当有效卷号的记忆代码标记了包含转码的文件的目标文件夹，那么QtChange将把它作为一个卷名嵌入每个文件。
例如，我采用一个与拍摄日期或地点和卡号相对应的八位（或不到八位）的缩写词。（遗憾的是FCP X目前不能读取QuickTime文件内的嵌入卷号。）其次，你可以分配专门的时间码起始值。通常我从一块有新时间数字的卡开始分配每组文件，这样我有一系列带升序（绝不会重叠）时间码的文件。这与摄像师在现场记录记录到连续的录像带时常用的步骤相同。
第四步：采集。接下来把文件导入你喜欢的非线性编辑系统。在FCP 7中，你可以简单地拖放转码的文件到你的项目中并开始编辑。如果你尝试用Final Cut Pro X，你可以使用推荐的导入步骤或简单地把文件迁移进你的硬盘上Final Cut Events文件夹内正确的子文件夹，FCP X将识别新增媒体。
我建议Media Composer编辑师，如果文件被转码为DNxHD编解码，则用老办法导入（不是经由AMA），以确保恰当保持视频电平。这样做（且保持Rec. 709视频电平）导致“快速导入”。Media Composer只是复制文件，并把音频/视频媒体重新打包为MXF，而不是QuickTime，不用进一步转换。
第五步： 同步声音。这些相机不记录最佳质量音频，因此大多数摄制人员喜欢记录双重系统声音。专业广播波形文件录音机（如Sound Devices的产品）最佳，但如果你预算有限，那么Zoom H4n是普遍选择。插入一个或两个外部话筒并记录将对这些相机的12分钟记录能力保持同步的高质量48kHz音轨。同时也始终记录摄像机上的音频，这样你有一个备份和一种同步手段。
如果你使用Singular Software的PluraEyes或DualEyes，此波形文件将被“自动魔法般”与摄像片段的相机内音频保持一致（根据这两个波形的匹配情况）。FCP X运用一个相同的功能。
如果你喜欢手动匹配此同步以产生混合的片段，就得坚决要求摄制人员使用合适的事件记载和场记板。由于可用的iPhone和iPad场记板应用程序数量，没有借口不要求。除了给予你视觉场景/镜头信息，它还提供更好的同步。我发现内部摄像机音频与图像有约2帧的不同步。任何调整波形的软件都在对已经轻微偏离的波形进行调整。而如果你与图像合拍，你的同步将非常正确。
依照这些简单的步骤，则从事高清数码单反相机摄像项目与其它视频制作相比不会有大区别。你的镜头将得到更好的组织，并且此媒体将使你的系统的压力更小。
大多数现代非线性编辑软件开发商正在提高采用原生H.264摄像机文件时的性能，但我们认为这并非最佳工作方式。尽管能够直接剪辑这些文件进入一个Adobe Premiere Pro、Avid Media Composer、草谷EDIUS或苹果FCP X时间线，但使用如Avid DNxHD或苹果ProRes等的优化媒体格式，性能依然更好。如需经由EDL迁移媒体文件到其它应用或XML文件，这些原生方案都不能妥善地解决缺乏时间码问题。
下面是我为实现一个流畅的后期制作工作流程（不管什么时候HDSLR或GoPro媒体都是此制作的一部分）而遵循的步骤。
第一步：文件转码。完成这一步有不少工具，包括Canon EOS Log和Final Cut Pro 7的Transfer插件、VideoToolShed的Offloader或Red Giant Software的Magic Bullet Grinder。我最喜欢的是Squared5的MPEG Streamclip。它免费且能写到安装于你的系统上的任何得到许可的QuickTime编解码器。在你复制相机卡的内容到一个硬盘后，打开MPEG Streamclip的批处理窗口且添加来自此复制媒体文件夹的.MOV文件。调整你的输出设置和最终目的地。MPEG Streamclip是多处理器可知的，因此在一台四核或八核计算机上，可将同时进程数量增大到最多4个。我喜欢为每组相机卡文件建立一个新文件夹以便与原始文件相对应。如果我在Adobe Premiere Pro或苹果FCP 7或FCP X上剪辑，我将转码到ProRes 422或ProRes LT。对于Avid Media Composer项目，我转换为DNxHD（QuickTime）。
第二步：速度适应。佳能相机全都以23.98、25或29.97的视频友好的帧频记录，但有些机型对相机内慢动作以60fps记录。如果打算在一个慢速运行这些文件，那么用苹果Cinema Tools把此速度调整到23.98。这个过程很快，Cinema Tools重写文件的元数据，告诉任何依从QuickTime的应用软件在此新帧频播放文件。Cinema Tools能调整一个文件上的帧频，或者作为一个批流程，调整一个文件夹内的所有文件上的帧频。
第三步：加上时间码。为了在应用之间达到最佳的互操作性，摄像文件必须正确嵌入时间码和卷（源ID）信息。如果采用Grinder或之后VideoToolShed的QtChange，可以在转码的文件转换期间加上时间码。我更喜欢QtChange，因为它给予我最大的控制能力。如果你已经用一个名称或充当有效卷号的记忆代码标记了包含转码的文件的目标文件夹，那么QtChange将把它作为一个卷名嵌入每个文件。
例如，我采用一个与拍摄日期或地点和卡号相对应的八位（或不到八位）的缩写词。（遗憾的是FCP X目前不能读取QuickTime文件内的嵌入卷号。）其次，你可以分配专门的时间码起始值。通常我从一块有新时间数字的卡开始分配每组文件，这样我有一系列带升序（绝不会重叠）时间码的文件。这与摄像师在现场记录记录到连续的录像带时常用的步骤相同。
第四步：采集。接下来把文件导入你喜欢的非线性编辑系统。在FCP 7中，你可以简单地拖放转码的文件到你的项目中并开始编辑。如果你尝试用Final Cut Pro X，你可以使用推荐的导入步骤或简单地把文件迁移进你的硬盘上Final Cut Events文件夹内正确的子文件夹，FCP X将识别新增媒体。
我建议Media Composer编辑师，如果文件被转码为DNxHD编解码，则用老办法导入（不是经由AMA），以确保恰当保持视频电平。这样做（且保持Rec. 709视频电平）导致“快速导入”。Media Composer只是复制文件，并把音频/视频媒体重新打包为MXF，而不是QuickTime，不用进一步转换。
第五步： 同步声音。这些相机不记录最佳质量音频，因此大多数摄制人员喜欢记录双重系统声音。专业广播波形文件录音机（如Sound Devices的产品）最佳，但如果你预算有限，那么Zoom H4n是普遍选择。插入一个或两个外部话筒并记录将对这些相机的12分钟记录能力保持同步的高质量48kHz音轨。同时也始终记录摄像机上的音频，这样你有一个备份和一种同步手段。
如果你使用Singular Software的PluraEyes或DualEyes，此波形文件将被“自动魔法般”与摄像片段的相机内音频保持一致（根据这两个波形的匹配情况）。FCP X运用一个相同的功能。
如果你喜欢手动匹配此同步以产生混合的片段，就得坚决要求摄制人员使用合适的事件记载和场记板。由于可用的iPhone和iPad场记板应用程序数量，没有借口不要求。除了给予你视觉场景/镜头信息，它还提供更好的同步。我发现内部摄像机音频与图像有约2帧的不同步。任何调整波形的软件都在对已经轻微偏离的波形进行调整。而如果你与图像合拍，你的同步将非常正确。
依照这些简单的步骤，则从事高清数码单反相机摄像项目与其它视频制作相比不会有大区别。你的镜头将得到更好的组织，并且此媒体将使你的系统的压力更小。