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观看中国古代仕女画,与其说是自己在凝视画中女性,不如说,是在通过画家(往往是男性)的视角观看女性,同时,也可以透过画中的女性形象反观、省视隐藏在画后的"凝视主体"——男性创作者。纵观中国绘画历史,唐代和明代是中国仕女画发展的两个高峰时期,呈现出不同的风貌。文章分别对周昉的《簪花仕女图》和唐寅的《秋风纨扇图》中的仕女形象进行分析,试图通过对这两幅画的比较来观察不同时期的不同"凝视主体"。