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从伦敦登上的这一列火车，只有四节车厢，开向
英格兰东南方向的小镇法纳姆（Farnham）。如果不是去和女摄影师安娜·福克斯（Anna Fox）碰面，这个叫法纳姆的地方，大概我这一辈子都不会光顾。
法纳姆刚下过雨，地面带着些许潮湿的反光，映照着昏暗的天色。走出小站台，往镇上走，和伦敦比起来，英国小镇有着出奇的安静。走在街上的大多是老人，他们带着那种跟自己相处时才有的随意表情，步伐缓慢。
安娜是英国法纳姆创意艺术大学（University of the Creative Arts）摄影硕士课程的教授，她所在的办公楼正在装修，访谈中，办公室门外一直在敲敲打打。但是，聊着聊着，嘈杂之音竟也被忽略了。
英国风格
作为1980年代英国彩色纪实摄影先驱，安娜因其作品《工作站》（Work Stations）系列而在英国摄影史上占得一席之位。
《工作站》是受伦敦博物馆和 Camera Work 杂志共同委托的一个项目，为了完成这个项目。1986年至1988年间，安娜一直在伦敦的各办公室间穿梭，记录当时上班族的多样姿态。1980年代，撒切尔执掌着一个大衰退期的英国，她开始大刀阔斧进行改革，精简公共部门，削减财政开支，打破国有体制，削弱工会权力，从根本上将英国从福利国家改变为新自由主义经济体。伴随着改革，当时伦敦正逐渐向全球金融中心转变，都市人的工作和生活形态都在发生改变。伦敦的办公室新形态，以及员工在新的竞争环境中的表现，都在《工作站》中被呈现。
这组作品带有明显的1980年代英国“新彩色纪实”风格，利用色彩消融了时间和距离，将人们在办公室的瞬间情景直接带到观者面前；更重要的是，其影像不仅呈现当时英国政治经济的改变，还对当时办公室文化滑稽的一面进行娴熟的嘲讽。
其实，这并不是安娜第一次拍办公室。大学毕业的最后一年，在拍摄《贝辛斯托克》（Basingstoke）系列作品时，她就曾多次出入贝辛斯托克小镇的办公室。
贝辛斯托克是法纳姆附近的一个小镇，居民大都是政府在1960年代从伦敦贫民窟迁出的贫民。“我的拍摄基本上可以分成几个类别：居民的家；购物，那里有非常大的购物中心，这在那个年代很少见，因而购物成为一项很重要的活动；办公生活在那时也很蓬勃。”
在《贝辛斯托克》系列中，可以很明显地看到保罗·格雷厄姆（Paul Graham）和马丁·帕尔（Martin Parr）对安娜的共同影响：除了运用中画幅相机、彩色负片、便携式闪光灯等拍摄方法外，在运用彩色摄影对当下进行即刻反映，运用嘲讽的影像语言进行表达以及关注日常生活等拍摄风格上，都明显带着老师的影子。
当时，安娜还是她现在所执教大学的一名学生，法纳姆创意艺术大学是英国最早开设摄影课程的五所学校之一，而她当时的老师，便包括马丁·帕尔和保罗·格雷厄姆。1986年，结束拍摄《贝辛斯托克》后，安娜前往伦敦拍摄其成名作《工作站》系列。同年，马丁·帕尔也出版了他摄影生涯中具有代表性的作品《最后的度假胜地》（The Last Resort）。无论是在拍摄过程中对摄影达成的共识，还是他们之后所呈现的相似影像语言风格，都让安娜成为1980年代英国新彩色纪实摄影师中具有代表性的一员。
今年5月，安娜的《度假胜地 II》（Resort II）刚刚出版，和此前不久出版的《度假胜地 I》（Resort I）一并，均由英国连锁度假村公司Butlins委托拍摄。Butlins公司1930年代成立，是一个主要面向工人阶级家庭的度假营地，“现在他们想改变品牌形象，希望吸引更多的中产阶级，我受委托拍这个项目。”
安娜的《度假胜地 I》拍摄普通家庭的度假休闲，而《度假胜地 II》则大有不同，其出发点为Butlins公司想要扩大经营领域的愿望。“周末会有成人派对，很多男人会打扮成女人，有人打扮成Amy Winehouse（艾米·怀恩豪斯，英国已故女歌手），有一大批打扮成猫王的，也会出现各种古怪的装束。”
安娜通过对英国人休闲活动的拍摄，挖掘了英国的国民性以及深层的英国文化。这与1980年代马丁·帕尔在《最后的度假胜地》中对撒切尔执政时代及英国中产阶级的嘲讽有别。此外，即使作为1980年代的彩色纪实摄影的一员，她在日后的拍摄中，并没有完全遵循老师们的工作形态，“马丁·帕尔和保罗·格雷厄姆在大多数情况下与拍摄对象没有什么实际接触。我不觉得这有错，但自己做不到。我基本上都要和拍摄对象交谈，如果拍之前没能聊上，拍之后也会去交谈，除非对方直接走掉。我的拍摄方式是要接近拍摄对象，那样的话，他们会认为自己是在相机前进行表演，这就在照片中创造了戏剧感。”
即使《工作站》给了安娜在英国摄影界一个清楚的定位，但从她日后的大量创作来看，她已逐渐从社会纪实转向探索自身的内在。
让自己成为被摄对象
对安娜来讲，摄影和文学、电影一样，是讲故事的手段。她的拍摄，正是在对日常生活的不断探索中，拓展故事的叙述方法，以抵达日常表象之下的核心，“我把自己看作纪实摄影师以及讲故事的人，我总是朝这两个方向上走。我的拍摄有一种类似小说的叙事性，这一点很重要，同时我也指向现实。”
安娜一直在努力突破纪实摄影，她的一系列自我探索的作品，都在反映纪实摄影中真相与虚构的关系，“我不认为影像完全就是真相，但故事总有真实的内核，就像小说作家，可以通过构建故事来触及真相。”
《蟑螂日记》（Cockroach Diary）是安娜从1996到1999年间拍摄的一个项目，这个系列早已不再是社会纪实，而是关于她和朋友们在年轻时的私密回忆。
今年54岁的安娜，除了大学毕业后的十几年时间住在伦敦外，其余时间都住在英国的乡村里。在伦敦工作期间，她在北伦敦买了一栋维多利亚式的房子，因为经济原因，她将房子分租给一些朋友。“当时我们都很年轻，二三十岁。在伦敦居住很昂贵，所以我们都挤在一幢房子里。整条街都差不多，都是各种年轻人、移民。”而某种程度上，这群游离在伦敦边缘的年轻人，被现在的安娜视为“一群无用的人”，《蟑螂日记》里的照片，“有种尊严感，是献给所有在那里住过的人的。”
英格兰东南方向的小镇法纳姆（Farnham）。如果不是去和女摄影师安娜·福克斯（Anna Fox）碰面，这个叫法纳姆的地方，大概我这一辈子都不会光顾。
法纳姆刚下过雨，地面带着些许潮湿的反光，映照着昏暗的天色。走出小站台，往镇上走，和伦敦比起来，英国小镇有着出奇的安静。走在街上的大多是老人，他们带着那种跟自己相处时才有的随意表情，步伐缓慢。
安娜是英国法纳姆创意艺术大学（University of the Creative Arts）摄影硕士课程的教授，她所在的办公楼正在装修，访谈中，办公室门外一直在敲敲打打。但是，聊着聊着，嘈杂之音竟也被忽略了。
英国风格
作为1980年代英国彩色纪实摄影先驱，安娜因其作品《工作站》（Work Stations）系列而在英国摄影史上占得一席之位。
《工作站》是受伦敦博物馆和 Camera Work 杂志共同委托的一个项目，为了完成这个项目。1986年至1988年间，安娜一直在伦敦的各办公室间穿梭，记录当时上班族的多样姿态。1980年代，撒切尔执掌着一个大衰退期的英国，她开始大刀阔斧进行改革，精简公共部门，削减财政开支，打破国有体制，削弱工会权力，从根本上将英国从福利国家改变为新自由主义经济体。伴随着改革，当时伦敦正逐渐向全球金融中心转变，都市人的工作和生活形态都在发生改变。伦敦的办公室新形态，以及员工在新的竞争环境中的表现，都在《工作站》中被呈现。
这组作品带有明显的1980年代英国“新彩色纪实”风格，利用色彩消融了时间和距离，将人们在办公室的瞬间情景直接带到观者面前；更重要的是，其影像不仅呈现当时英国政治经济的改变，还对当时办公室文化滑稽的一面进行娴熟的嘲讽。
其实，这并不是安娜第一次拍办公室。大学毕业的最后一年，在拍摄《贝辛斯托克》（Basingstoke）系列作品时，她就曾多次出入贝辛斯托克小镇的办公室。
贝辛斯托克是法纳姆附近的一个小镇，居民大都是政府在1960年代从伦敦贫民窟迁出的贫民。“我的拍摄基本上可以分成几个类别：居民的家；购物，那里有非常大的购物中心，这在那个年代很少见，因而购物成为一项很重要的活动；办公生活在那时也很蓬勃。”
在《贝辛斯托克》系列中，可以很明显地看到保罗·格雷厄姆（Paul Graham）和马丁·帕尔（Martin Parr）对安娜的共同影响：除了运用中画幅相机、彩色负片、便携式闪光灯等拍摄方法外，在运用彩色摄影对当下进行即刻反映，运用嘲讽的影像语言进行表达以及关注日常生活等拍摄风格上，都明显带着老师的影子。
当时，安娜还是她现在所执教大学的一名学生，法纳姆创意艺术大学是英国最早开设摄影课程的五所学校之一，而她当时的老师，便包括马丁·帕尔和保罗·格雷厄姆。1986年，结束拍摄《贝辛斯托克》后，安娜前往伦敦拍摄其成名作《工作站》系列。同年，马丁·帕尔也出版了他摄影生涯中具有代表性的作品《最后的度假胜地》（The Last Resort）。无论是在拍摄过程中对摄影达成的共识，还是他们之后所呈现的相似影像语言风格，都让安娜成为1980年代英国新彩色纪实摄影师中具有代表性的一员。
今年5月，安娜的《度假胜地 II》（Resort II）刚刚出版，和此前不久出版的《度假胜地 I》（Resort I）一并，均由英国连锁度假村公司Butlins委托拍摄。Butlins公司1930年代成立，是一个主要面向工人阶级家庭的度假营地，“现在他们想改变品牌形象，希望吸引更多的中产阶级，我受委托拍这个项目。”
安娜的《度假胜地 I》拍摄普通家庭的度假休闲，而《度假胜地 II》则大有不同，其出发点为Butlins公司想要扩大经营领域的愿望。“周末会有成人派对，很多男人会打扮成女人，有人打扮成Amy Winehouse（艾米·怀恩豪斯，英国已故女歌手），有一大批打扮成猫王的，也会出现各种古怪的装束。”
安娜通过对英国人休闲活动的拍摄，挖掘了英国的国民性以及深层的英国文化。这与1980年代马丁·帕尔在《最后的度假胜地》中对撒切尔执政时代及英国中产阶级的嘲讽有别。此外，即使作为1980年代的彩色纪实摄影的一员，她在日后的拍摄中，并没有完全遵循老师们的工作形态，“马丁·帕尔和保罗·格雷厄姆在大多数情况下与拍摄对象没有什么实际接触。我不觉得这有错，但自己做不到。我基本上都要和拍摄对象交谈，如果拍之前没能聊上，拍之后也会去交谈，除非对方直接走掉。我的拍摄方式是要接近拍摄对象，那样的话，他们会认为自己是在相机前进行表演，这就在照片中创造了戏剧感。”
即使《工作站》给了安娜在英国摄影界一个清楚的定位，但从她日后的大量创作来看，她已逐渐从社会纪实转向探索自身的内在。
让自己成为被摄对象
对安娜来讲，摄影和文学、电影一样，是讲故事的手段。她的拍摄，正是在对日常生活的不断探索中，拓展故事的叙述方法，以抵达日常表象之下的核心，“我把自己看作纪实摄影师以及讲故事的人，我总是朝这两个方向上走。我的拍摄有一种类似小说的叙事性，这一点很重要，同时我也指向现实。”
安娜一直在努力突破纪实摄影，她的一系列自我探索的作品，都在反映纪实摄影中真相与虚构的关系，“我不认为影像完全就是真相，但故事总有真实的内核，就像小说作家，可以通过构建故事来触及真相。”
《蟑螂日记》（Cockroach Diary）是安娜从1996到1999年间拍摄的一个项目，这个系列早已不再是社会纪实，而是关于她和朋友们在年轻时的私密回忆。
今年54岁的安娜，除了大学毕业后的十几年时间住在伦敦外，其余时间都住在英国的乡村里。在伦敦工作期间，她在北伦敦买了一栋维多利亚式的房子，因为经济原因，她将房子分租给一些朋友。“当时我们都很年轻，二三十岁。在伦敦居住很昂贵，所以我们都挤在一幢房子里。整条街都差不多，都是各种年轻人、移民。”而某种程度上，这群游离在伦敦边缘的年轻人，被现在的安娜视为“一群无用的人”，《蟑螂日记》里的照片，“有种尊严感，是献给所有在那里住过的人的。”