【摘 要】
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在张承志创作初期，艾特玛托夫于上世纪五六十年代的创作给他注入了一种崭新的浪漫气息，《查密莉雅》在《黑骏马》的创作过程中是作为超越的标杆而存在的。两部小说中，歌唱都是中
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在张承志创作初期，艾特玛托夫于上世纪五六十年代的创作给他注入了一种崭新的浪漫气息，《查密莉雅》在《黑骏马》的创作过程中是作为超越的标杆而存在的。两部小说中，歌唱都是中心，引发出主体内心的神意，神意在歌声中交互，这种认知上的深度与张承志的超越意向投合，生发了他以歌唱形式结构小说的意图，将对诗意的追求向音乐化、画面化靠近，而文本效应与音乐天然的预言性却没有达成预想的契合。
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