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摘要：“柴可夫斯基是在俄罗斯音乐史上与“强力集团”作曲家基本处于同一时期，但在艺术主张和创作风格上有区别的一位重要作曲家。[4]他十分钟爱于小夜曲的写作，在他的作品中也有几首不同形式的小夜曲。当然《C大调弦乐小夜曲》也是其中一首，这首弦乐小夜曲分为四个乐章，笔者将对第二乐进行配器分析，笔者将分别从作品的复调技术的运用，支撑、背景声部的把握、转调技术的运用，对乐器特点的把握这几点进行主要分析，当然也离不开对曲式结构的分析。
关键词：配器;音色
一、曲式分析
作品第二乐章的标题为“圆舞曲”，所以柴可夫斯基在结构的安排上选用了“圆舞曲”常用的复三部曲式结构。呈示部与再现部为单三部曲式结构，而中部则选用了带有插部性与展开性的中部，在再现部之后还带有一个篇幅较长的尾声。乐曲没有引子，开门见山直奔主题。整个乐曲表现出一种螺旋式再现的感觉。[5]
（1）呈示部
呈示部为再现单三部曲式结构构成，乐曲开门见山直奔主题，G大调4/3拍弱起（见例一），A段分为两个乐句，第二乐句在第一乐句的基础上作了发展，并进行了扩展。B乐段材料分为两个部分，第一部分与前面A乐段进行对比，主要体现在主题的变化;第二部分为A乐段材料的分裂（见例二）。A’乐段为A乐段的在线，基本属于完全再现，只是主题出现在其他声部。
例一： 例二：
（2）中部
此中部是一个带有插部性和展开性双重性质的中部，主要由三种材料构成，1、回音动机（来源于呈示部中 回音的变体）;2、上下行的分解和弦;3、上下行极进。柴可夫斯基运用这三个动机材料，在这有限的篇幅里面充分的发挥了这这几件弦乐器的音色与特点。也使中部呈现出戏剧化的特点，与前后的乐部呈现出鲜明的对比。
（3）再现部
柴可夫斯基在这个乐曲中充分体现出了变与不变的特点，在乐曲呈示部当中的再现也是主题在不同声部在的再现，而乐部与乐部之间的再现也是遵循着变与不变的原则，再现部第一乐段用提高八度的方式再现了呈示部A段主题材料，后面的两个乐段则完全重复。
（4）尾声
再现部结束后，还有一个较长的尾声。尾声这里主要来源于两方面：1、呈示部上行音阶主题动机;2、中部回音动机。
二、配器分析
在配器分析这一部分，笔者将主要结合复调技术，乐器音色的把握这三个方面来进行分析。乐曲三个部分的配器对比较为明显，在呈示部当中，配器较为清淡、简洁;A乐段中分为三个层次，主旋律由第一小提琴来演奏。第二小提琴与中提琴则负责声部的中间部分作为和声填充。大提琴与倍大提形成八度距离的低音，作为支撑，（见例七）;B段开始时由第一提琴带入 ，在自由延长之后，
例三：
第一第二提琴以三度叠置的方式进行演奏，中提琴独当一面以一种中间声部填充时而分解和弦的方式演奏，大提与倍大提还是与A乐段一样以八度叠置的方式作为低音支撑;再现段在配器上发生了改变，主旋律声部由第二提琴与大提担任，第一提琴作为背景声部在高音区演奏，中提作为弥补中声部缝隙负责和声填充，倍大提依然以低音的方式作为支撑;中部的配器手法与前后两端截然不同，中部主要是把材料分配给了各个声部，如果前后呈示部与再现部是以某一声部为主要发展线索，那么中部则是每个声部都作为发展线索，在配器手法上是此乐章中最为复杂的一个部分;在前面曲式分析那一部分当中已经说过再现部只有在在现A段时在配器手法上做了改变，在呈示部中A段配器较为清淡，主旋律由第一小提演奏......，而在再现部当中，A’主题旋律由第一第二小提琴负责，并且第一小提琴以移高八度的形式演奏，中提琴作为背景的支撑，大提与倍大提作为低音支撑;后面两段则完全再现呈示部（见例十）;在尾声当中配器手法也较为清淡，两部分材料的运用：第一部分把呈示部的主题材料在中提琴、第二小提、第一小提、大提琴中轮番演奏;第二部分用与第一部分相同的配器手法把中部的回音动机在不同的声部进行演奏;
例四：
（1）复调技术
此乐章复调技术的运用主要集中体现在中部与尾声。在呈示部与再现部当中虽然有部分体现，但比起中部相差甚多。在中部中，前面已经说过主要由三个动机发展而成1、回音动机（来源于呈示部中 回音的变体）;2、上下行的分解和弦;3、上下行极进。柴可夫斯基就是用这三个动机，结合他精湛的复调技术，使这三个动机完美的发展，完美的使每件乐器都有表现的机会，发挥出了它们的音色特点.在即将结束之际，柴可夫斯基又几乎把每件乐器拿出来展示了一下，给予每件乐器都有当主角的机会。把两个材料不不同的声部进行演奏，最后以拨奏的形式结束了此乐章。
（2）音色对比
柴可夫斯基在这个乐章当中，音色对比非常的明显。他在有限的篇幅当中充分的发挥出了每一件乐器的音色。在乐曲三个部分的每一个部分当中都有体现，当然最明显的还是在中部，因为中部由于复调技术的运用，则加强了每个声部之间的独立性，从而也更加强调了每件乐器的音色特点，在尾声当中也是同样的道理;呈示部当中音色的对比主要体现在再现段与A段之间，再现段大提琴的音色与A段第一小题之间的音色对比所带给听众的不同感觉;而在中部当中，音乐的对比成了主流，主要就是以音色之间的对比作为发展的矛盾推动者音乐向前发展;再现部当中只有第一乐段是变化再现呈示部A乐段，是以主题提高八度，外加第一小提相对第一小题低八度的方式进行演奏，在音色上更是加厚了主题声部;在尾声当中也是以每件乐器的先后演奏进行发展，直到最后结束。
三、结语
柴可夫斯基所创作的《C大调弦乐小夜曲》的第二乐章是一个复三部曲式结构，呈示部与再现部为单三部曲式结构，中部是一个带有插部性与展开性的中部，外加一个较长的尾声。笔者以上对此乐章进行了粗浅的配器分析，主要分析了其曲式结构、复调技术的运用、乐器音色的对比、背景声部的支撑等，在文中可能会存在些许错误与不足，请批评指正，使我在以后的学习当中能够更加全面仔细的看待问题，谢谢！
参考文献
[1]玄萌萌. 論柴科夫斯基器乐作品中民歌的运用[D].上海音乐学院，2007.
[2]余润洋.西方音乐通史[M].上海音乐出版社.2016修订版.
[3]郭梦陶.柴可夫斯基《C大调弦乐小夜曲》第二乐章配器分析[J].音乐天地，2016（01）：50-56.
[4]余润洋.西方音乐史【M】.上海音乐出版社.2016年修订版.
[5]乐曲结构为复三部，而呈示部为单三部，所以会表现出乐部之间的再现，还会表现出乐段之间的再现，所以总体啾体现出了一种螺旋式的再现（纯属笔者个人己见，如有不足还望斧正）。
关键词：配器;音色
一、曲式分析
作品第二乐章的标题为“圆舞曲”，所以柴可夫斯基在结构的安排上选用了“圆舞曲”常用的复三部曲式结构。呈示部与再现部为单三部曲式结构，而中部则选用了带有插部性与展开性的中部，在再现部之后还带有一个篇幅较长的尾声。乐曲没有引子，开门见山直奔主题。整个乐曲表现出一种螺旋式再现的感觉。[5]
（1）呈示部
呈示部为再现单三部曲式结构构成，乐曲开门见山直奔主题，G大调4/3拍弱起（见例一），A段分为两个乐句，第二乐句在第一乐句的基础上作了发展，并进行了扩展。B乐段材料分为两个部分，第一部分与前面A乐段进行对比，主要体现在主题的变化;第二部分为A乐段材料的分裂（见例二）。A’乐段为A乐段的在线，基本属于完全再现，只是主题出现在其他声部。
例一： 例二：
（2）中部
此中部是一个带有插部性和展开性双重性质的中部，主要由三种材料构成，1、回音动机（来源于呈示部中 回音的变体）;2、上下行的分解和弦;3、上下行极进。柴可夫斯基运用这三个动机材料，在这有限的篇幅里面充分的发挥了这这几件弦乐器的音色与特点。也使中部呈现出戏剧化的特点，与前后的乐部呈现出鲜明的对比。
（3）再现部
柴可夫斯基在这个乐曲中充分体现出了变与不变的特点，在乐曲呈示部当中的再现也是主题在不同声部在的再现，而乐部与乐部之间的再现也是遵循着变与不变的原则，再现部第一乐段用提高八度的方式再现了呈示部A段主题材料，后面的两个乐段则完全重复。
（4）尾声
再现部结束后，还有一个较长的尾声。尾声这里主要来源于两方面：1、呈示部上行音阶主题动机;2、中部回音动机。
二、配器分析
在配器分析这一部分，笔者将主要结合复调技术，乐器音色的把握这三个方面来进行分析。乐曲三个部分的配器对比较为明显，在呈示部当中，配器较为清淡、简洁;A乐段中分为三个层次，主旋律由第一小提琴来演奏。第二小提琴与中提琴则负责声部的中间部分作为和声填充。大提琴与倍大提形成八度距离的低音，作为支撑，（见例七）;B段开始时由第一提琴带入 ，在自由延长之后，
例三：
第一第二提琴以三度叠置的方式进行演奏，中提琴独当一面以一种中间声部填充时而分解和弦的方式演奏，大提与倍大提还是与A乐段一样以八度叠置的方式作为低音支撑;再现段在配器上发生了改变，主旋律声部由第二提琴与大提担任，第一提琴作为背景声部在高音区演奏，中提作为弥补中声部缝隙负责和声填充，倍大提依然以低音的方式作为支撑;中部的配器手法与前后两端截然不同，中部主要是把材料分配给了各个声部，如果前后呈示部与再现部是以某一声部为主要发展线索，那么中部则是每个声部都作为发展线索，在配器手法上是此乐章中最为复杂的一个部分;在前面曲式分析那一部分当中已经说过再现部只有在在现A段时在配器手法上做了改变，在呈示部中A段配器较为清淡，主旋律由第一小提演奏......，而在再现部当中，A’主题旋律由第一第二小提琴负责，并且第一小提琴以移高八度的形式演奏，中提琴作为背景的支撑，大提与倍大提作为低音支撑;后面两段则完全再现呈示部（见例十）;在尾声当中配器手法也较为清淡，两部分材料的运用：第一部分把呈示部的主题材料在中提琴、第二小提、第一小提、大提琴中轮番演奏;第二部分用与第一部分相同的配器手法把中部的回音动机在不同的声部进行演奏;
例四：
（1）复调技术
此乐章复调技术的运用主要集中体现在中部与尾声。在呈示部与再现部当中虽然有部分体现，但比起中部相差甚多。在中部中，前面已经说过主要由三个动机发展而成1、回音动机（来源于呈示部中 回音的变体）;2、上下行的分解和弦;3、上下行极进。柴可夫斯基就是用这三个动机，结合他精湛的复调技术，使这三个动机完美的发展，完美的使每件乐器都有表现的机会，发挥出了它们的音色特点.在即将结束之际，柴可夫斯基又几乎把每件乐器拿出来展示了一下，给予每件乐器都有当主角的机会。把两个材料不不同的声部进行演奏，最后以拨奏的形式结束了此乐章。
（2）音色对比
柴可夫斯基在这个乐章当中，音色对比非常的明显。他在有限的篇幅当中充分的发挥出了每一件乐器的音色。在乐曲三个部分的每一个部分当中都有体现，当然最明显的还是在中部，因为中部由于复调技术的运用，则加强了每个声部之间的独立性，从而也更加强调了每件乐器的音色特点，在尾声当中也是同样的道理;呈示部当中音色的对比主要体现在再现段与A段之间，再现段大提琴的音色与A段第一小题之间的音色对比所带给听众的不同感觉;而在中部当中，音乐的对比成了主流，主要就是以音色之间的对比作为发展的矛盾推动者音乐向前发展;再现部当中只有第一乐段是变化再现呈示部A乐段，是以主题提高八度，外加第一小提相对第一小题低八度的方式进行演奏，在音色上更是加厚了主题声部;在尾声当中也是以每件乐器的先后演奏进行发展，直到最后结束。
三、结语
柴可夫斯基所创作的《C大调弦乐小夜曲》的第二乐章是一个复三部曲式结构，呈示部与再现部为单三部曲式结构，中部是一个带有插部性与展开性的中部，外加一个较长的尾声。笔者以上对此乐章进行了粗浅的配器分析，主要分析了其曲式结构、复调技术的运用、乐器音色的对比、背景声部的支撑等，在文中可能会存在些许错误与不足，请批评指正，使我在以后的学习当中能够更加全面仔细的看待问题，谢谢！
参考文献
[1]玄萌萌. 論柴科夫斯基器乐作品中民歌的运用[D].上海音乐学院，2007.
[2]余润洋.西方音乐通史[M].上海音乐出版社.2016修订版.
[3]郭梦陶.柴可夫斯基《C大调弦乐小夜曲》第二乐章配器分析[J].音乐天地，2016（01）：50-56.
[4]余润洋.西方音乐史【M】.上海音乐出版社.2016年修订版.
[5]乐曲结构为复三部，而呈示部为单三部，所以会表现出乐部之间的再现，还会表现出乐段之间的再现，所以总体啾体现出了一种螺旋式的再现（纯属笔者个人己见，如有不足还望斧正）。