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摘要：舞台行动是指演员在舞台上，在虚构的情境中，为实现人物的某种愿望所做出的一些事情。舞台行动是导演艺术中的主要创作手段，是导演的造型性语言。舞台行动是一种无声的语言，具有很强的直观性和可视性。同时可以增强人物的内心世界，具有很强的感染力。导演与演员创造组织舞台行动，其根本目的是为了塑造人物形象，只有塑造出具有性格特征的形象，才能真正揭示出演出思想。
关键词：导演；舞台行动；话剧排演；重要性；规定情境
中图分类号：J81 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）10-0217-01
舞台行动是舞台上的一种无声的表演。它通过演员的形体动作来体现人物的內心。是在意志力的支配下，为达到某种目的而采取的一些手段。舞台行动将人物的内心活动，心理想法，思想矛盾都在舞台上得以展现。舞台上一切为了完成某个既定目的而展开的相对完整的行为过程都可以成为舞台行动。舞台行动的处理，包括对舞台调度的处理，舞台停顿的处理，以及舞台动作的处理。
在话剧《高考1977》中，舞台调度的运用和处理达到了惊人的效果。其中陈琼的父亲陈辅徳来给陈琼送书那段，陈辅徳与陈琼在树林中相对而行，却彼此没有眼神的交流，但内心情感却饱满而充实，即使没有交流彼此也能明白对方心里的所想，俩人走到树林的中间，陈辅徳伸开双臂想要拥抱多年没见的女儿，而陈琼却躲开了。并不是陈琼是多憎恨自己的父亲，而是在这个现实社会背景下，陈琼不能与自己的父亲相认，两人只能忍住想认而不能相认的情感。面对这种从远距离的相看，到默默忍住内心情感渐渐距离拉近，又到感情达到了高潮却又不得不忍住这份感情，最后不能相认而选择离开。从开始的厌恶到最后感情的升华，观众的心也跟着从一开是的平淡到最后的热泪盈眶。每一处舞台调度的处理都是一种基本的舞台行动，也正是这些巧妙而又富有深意的设计，才使得整部话剧也有亮点，有精彩部分。
舞台停顿往往能让观众感受到节奏气氛的变化。话剧《大宅门》中，为了阻止白景琦去娶香秀做太太，杨九红把家里能说上话的全都聚集在一起，所有人都反对白景琦去香秀做太太，大家讨论，说从来就没有这种规矩，娶一个抱狗的丫头做太太，简直丢白家的人什么的，大家聚在舞台中央，越说越起劲，众说纷纭。就在这时白景琦用自己手中的手杖剑猛敲桌子一下，顿时喧闹的讨论声没有了，大家瞬间都静止了，然后各自回到了自己所做的位置上。也正是这一停顿阻止了他们的讨论不能正常进行。也正是来自白景琦这一强悍的外部阻力的，是人物的行动终止了，造成了停顿，使得剧情有了婉转。如若杨九红等人的讨论不能达到最高点，不能促使白景琦大发雷霆立即阻断这场讨论，或是白景琦的愤怒不足以阻断杨九红等人的讨论，那么就不能造成舞台上短暂的停顿。在没有在喧闹的讨论中突然间的戛然而止，给人带来的冲击力更强了。
在话剧《大宅门》中，白文氏死的时候，白家所有的人都在给白文氏戴孝，可唯独杨九红却不能戴孝，因为临终前有交代。在这段，余力民教授对段的处理时是，杨九红一个人坐在椅子上，手中抱着自己最爱的猫，想着所有人都能戴孝，唯独杨九红不能戴孝，面部又痛苦又憎恨的表情，加上手慢慢的用包猫的那块垫子，将猫裹严实，并用力将其掐死。在这一段中，杨九红肢体上的动作比语言更具感染力，更具说服力，更能直击观众的眼球，也能最直接的表达出内心中最真实的情感。
每个演员在舞台上的行动都是有一定依据的，都是带有目的性的。有些行动就是人物内心情感的表达。人物内心情感的表达在话剧排演中也是至关重要的。我们在学习话剧的时候，要求对演员在舞台上的演出要求做到，真听、真看、真感觉。就是要做到一切都是真实的，所有的感情流露都要真实，不能表面做状。要将自己当做就是角色而不是在演角色，只有将自己先感动了，自己投入到了角色中，才可能感动观众。舞台行动就是随着人物的情感而产生的一系列动作。比如在话剧《高考1977》中，在等火车的过程中，眼看着火车马上就要到站了，而要坐火车去高考的人还没来，而且错过这列火车就没有下一班，耽误了高考还不知道等多有才会有这种机会。在火车站等他们的阿三和二兰子，那种打电话又打不通，不见人来的焦急心理，又不能阻挡火车晚一点发车，二兰子和阿三甚至跪地乞求他们的爹，让火车再等一等。这种内心的情感达到了极致，演员表达的也很到位，观众看到此场景也很惋惜，甚至随着演员的情感也落泪了。如果演员只是表面做状，没有真实感情的流露，有没有舞台行动，只是干干的在舞台上对台词，那么是不足以感动观众，也不足以让话剧的演出达到一个高潮点。
在话剧排演中，整部话剧的气氛的营造是至关重要的。在话剧排演中，如果没有气氛的营造，就好比是一副没有躯壳的灵魂，没有气氛就不能讲观众带到话剧中来，不能很好的让观众接受你的演出。就好比话剧《高考1977》中，陈辅徳与陈琼在树林里见面那段，陈辅徳和陈琼在树林里穿梭的舞台行动，将话剧带到了一个高潮点，也正是舞台行动的到位，促使演员感情真挚的流露，并将观众都带到了气氛中来。没有一系列的舞台行动的支撑，舞台气氛的营造也不足以达到高潮。
舞台行动是有机的，每一个舞台行动都是合理的，都有着严密的逻辑，都能使人物产生新的发现和感觉。舞台行动的创作和设计也是导演创作话剧的一种重要的手段，它不仅可以将演员内心最真挚的情感通过舞台行动来展现，还能很好的控制舞台节奏，烘托舞台气氛。还能将导演的二度创作体现在舞台上，让剧本所呈现的东西不再是静态的。戏剧冲突是由事件引发、纠葛起来的，行动也是由事件引起的并受其推动向前发展的，舞台行动的展开又引发出新的事件。导演面对演员的一项主要工作，就是通过组织角色名义下的舞台行动，来揭示舞台事件的形成、发展、走向结局的过程。这说明了舞台行动在话剧排演中起着至关重要的作用，没有舞台行动，整部话剧将没有生命力，没有看点。
作者简介：赵颖，云南艺术学院，导表演理论与实践专业研究生。
关键词：导演；舞台行动；话剧排演；重要性；规定情境
中图分类号：J81 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）10-0217-01
舞台行动是舞台上的一种无声的表演。它通过演员的形体动作来体现人物的內心。是在意志力的支配下，为达到某种目的而采取的一些手段。舞台行动将人物的内心活动，心理想法，思想矛盾都在舞台上得以展现。舞台上一切为了完成某个既定目的而展开的相对完整的行为过程都可以成为舞台行动。舞台行动的处理，包括对舞台调度的处理，舞台停顿的处理，以及舞台动作的处理。
在话剧《高考1977》中，舞台调度的运用和处理达到了惊人的效果。其中陈琼的父亲陈辅徳来给陈琼送书那段，陈辅徳与陈琼在树林中相对而行，却彼此没有眼神的交流，但内心情感却饱满而充实，即使没有交流彼此也能明白对方心里的所想，俩人走到树林的中间，陈辅徳伸开双臂想要拥抱多年没见的女儿，而陈琼却躲开了。并不是陈琼是多憎恨自己的父亲，而是在这个现实社会背景下，陈琼不能与自己的父亲相认，两人只能忍住想认而不能相认的情感。面对这种从远距离的相看，到默默忍住内心情感渐渐距离拉近，又到感情达到了高潮却又不得不忍住这份感情，最后不能相认而选择离开。从开始的厌恶到最后感情的升华，观众的心也跟着从一开是的平淡到最后的热泪盈眶。每一处舞台调度的处理都是一种基本的舞台行动，也正是这些巧妙而又富有深意的设计，才使得整部话剧也有亮点，有精彩部分。
舞台停顿往往能让观众感受到节奏气氛的变化。话剧《大宅门》中，为了阻止白景琦去娶香秀做太太，杨九红把家里能说上话的全都聚集在一起，所有人都反对白景琦去香秀做太太，大家讨论，说从来就没有这种规矩，娶一个抱狗的丫头做太太，简直丢白家的人什么的，大家聚在舞台中央，越说越起劲，众说纷纭。就在这时白景琦用自己手中的手杖剑猛敲桌子一下，顿时喧闹的讨论声没有了，大家瞬间都静止了，然后各自回到了自己所做的位置上。也正是这一停顿阻止了他们的讨论不能正常进行。也正是来自白景琦这一强悍的外部阻力的，是人物的行动终止了，造成了停顿，使得剧情有了婉转。如若杨九红等人的讨论不能达到最高点，不能促使白景琦大发雷霆立即阻断这场讨论，或是白景琦的愤怒不足以阻断杨九红等人的讨论，那么就不能造成舞台上短暂的停顿。在没有在喧闹的讨论中突然间的戛然而止，给人带来的冲击力更强了。
在话剧《大宅门》中，白文氏死的时候，白家所有的人都在给白文氏戴孝，可唯独杨九红却不能戴孝，因为临终前有交代。在这段，余力民教授对段的处理时是，杨九红一个人坐在椅子上，手中抱着自己最爱的猫，想着所有人都能戴孝，唯独杨九红不能戴孝，面部又痛苦又憎恨的表情，加上手慢慢的用包猫的那块垫子，将猫裹严实，并用力将其掐死。在这一段中，杨九红肢体上的动作比语言更具感染力，更具说服力，更能直击观众的眼球，也能最直接的表达出内心中最真实的情感。
每个演员在舞台上的行动都是有一定依据的，都是带有目的性的。有些行动就是人物内心情感的表达。人物内心情感的表达在话剧排演中也是至关重要的。我们在学习话剧的时候，要求对演员在舞台上的演出要求做到，真听、真看、真感觉。就是要做到一切都是真实的，所有的感情流露都要真实，不能表面做状。要将自己当做就是角色而不是在演角色，只有将自己先感动了，自己投入到了角色中，才可能感动观众。舞台行动就是随着人物的情感而产生的一系列动作。比如在话剧《高考1977》中，在等火车的过程中，眼看着火车马上就要到站了，而要坐火车去高考的人还没来，而且错过这列火车就没有下一班，耽误了高考还不知道等多有才会有这种机会。在火车站等他们的阿三和二兰子，那种打电话又打不通，不见人来的焦急心理，又不能阻挡火车晚一点发车，二兰子和阿三甚至跪地乞求他们的爹，让火车再等一等。这种内心的情感达到了极致，演员表达的也很到位，观众看到此场景也很惋惜，甚至随着演员的情感也落泪了。如果演员只是表面做状，没有真实感情的流露，有没有舞台行动，只是干干的在舞台上对台词，那么是不足以感动观众，也不足以让话剧的演出达到一个高潮点。
在话剧排演中，整部话剧的气氛的营造是至关重要的。在话剧排演中，如果没有气氛的营造，就好比是一副没有躯壳的灵魂，没有气氛就不能讲观众带到话剧中来，不能很好的让观众接受你的演出。就好比话剧《高考1977》中，陈辅徳与陈琼在树林里见面那段，陈辅徳和陈琼在树林里穿梭的舞台行动，将话剧带到了一个高潮点，也正是舞台行动的到位，促使演员感情真挚的流露，并将观众都带到了气氛中来。没有一系列的舞台行动的支撑，舞台气氛的营造也不足以达到高潮。
舞台行动是有机的，每一个舞台行动都是合理的，都有着严密的逻辑，都能使人物产生新的发现和感觉。舞台行动的创作和设计也是导演创作话剧的一种重要的手段，它不仅可以将演员内心最真挚的情感通过舞台行动来展现，还能很好的控制舞台节奏，烘托舞台气氛。还能将导演的二度创作体现在舞台上，让剧本所呈现的东西不再是静态的。戏剧冲突是由事件引发、纠葛起来的，行动也是由事件引起的并受其推动向前发展的，舞台行动的展开又引发出新的事件。导演面对演员的一项主要工作，就是通过组织角色名义下的舞台行动，来揭示舞台事件的形成、发展、走向结局的过程。这说明了舞台行动在话剧排演中起着至关重要的作用，没有舞台行动，整部话剧将没有生命力，没有看点。
作者简介：赵颖，云南艺术学院，导表演理论与实践专业研究生。