随着一代又一代新颖电子计算机问世,数理方法的效能几乎涉足一切领域。在音乐表演方面,电子音响的合成,电子乐器的创制,早已不是什么新鲜事了,数十年来风靡世界。但是,速用数理方法于音乐艺术研究情形如何呢? 音乐是人类的艺术之一,人们对艺术的审美,往往因人而异,所以艺术是主观的。但是一切艺术的存在,不可能与其物质手段相分离。音乐的物质手段,便是某种特定的音响。音响既是物质,是客观存在,便可用数理的手段来反映它,模拟它,来探索它的内在规律。产生于不同文化背景上的音乐,其风格之差异是显而易见的。这种明白无误,但又难以言传的差异为什么不能借助数理手段来把它具体地(而不是抽象地、含糊地)体现出来呢? 以电脑代替人脑去创作、去表演,把艺术引向纯数理的死胡同,恐是一种本末侧置的作法,它有害于艺术自身的价值,无疑有“异化”之嫌。但是,把数理方法作为一种音乐艺术研究的手段,从而能更清楚地认识音乐的本质,引而伸之,更清楚地认识艺术之本质、乃至从艺术的角度更客观地认识人类自身——这何乐而不为呢? 也许由于多年来文、理分家的教育体制,缺乏综合型人材,国内尚未见有这方面的探索。对于国外的情形,仅是一鳞半爪的道听途说。介绍几篇类似下文的较初步的分析文章,似有刻不容缓之感。P. Wang的立论正确与否,恐在其次;更重要的是否在于,看一看这类研究方法在我们今后的音乐理论工作中到底有多大的价值呢?