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摘要：紫砂壶是在使用功能的基础上诞生的艺术品，“鹏程万里壶” 通过器形本身的造型来突显文化的精神风格，体现了吴风汉韵的文化品味，使人们能够从作品中得到更多、更美的艺术享受。
关键词：紫砂壶；鹏程万里壶；艺术魅力
1 前言
随着社会的不断发展以及古典文化的复兴，使得紫砂无论是在造型、装饰还是在工艺上都有了极大的进步，它汲取了传统文化之内涵，承载了当代艺术之时尚，可谓丰富多彩、博大精深。当代紫砂或浑然天成，通达天人之道；或方圆得度，秉承中庸之雅；或应物象形，巧得造化之工。使紫砂壶在众多手工艺中独树一帜，享誉海外。
2 紫砂壶艺术形式独到的特点
紫砂壶是在使用功能的基础上诞生的艺术品，其艺术魅力比起一般的艺术形式更有其独到的特点。首先从外观形态上来讲，由于紫砂壶不依赖任何釉色，只以砂色本来面目示人，全靠素面素心沟通茶人，因此壶体的每个部分应该独立鲜明，线条缓冲流畅，明暗转折中却主次分明，虚实对比中凸现立体感。其次从神态情趣来说，壶之魅力不仅表现在平面外观上的造型之趣，更是得益于空间起伏中的思索之美，能将其神韵写意成生命。再次从气质内涵来讲，“涵光华于朴厚，寄风雅于平常”，以一种令人心旷神怡的精神美表现制壶人文化品味的内在折射和人文精神的物化。而这三点落实到具体上，也就是指作品必须具有的生命和活力。
“只有把紫砂壶变成有艺术生命的雕塑，才富有生机与活力”，这是经过多年的创作所得出的理解和感悟。作为一个紫砂艺人，应当把艺术创意看作是艺术作品的生命。为了体现这种生命，应当积极的去研究自然、研究社会，将自然中存在的美的因素从“紫砂”中提炼出来，与社会思想美共同融揉，以艺术作品的形式展现在人们面前，使人们从中获得各种美的享受。
3 “鹏程万里壶”的艺术魅力
作品“鹏程万里”就是在这种意识的指引下创造出来的。《庄子·逍遥游》云：“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里。”该壶依照这一出处，竭力描绘出远大宏阔的情状。在继承传统的基础上，根据现代人审美观念转变及当代艺术形式的变幻推陈出新，采用了绞泥工艺，以色调对比强烈的不规则线条表现出浩瀚无边的场景，以达到浑然天成的艺术效果，以承吴风汉韵。但绞泥技艺是以壶身为载体，以“外师造化，中的心源”为真谛，也就是说创作者的艺术创作虽然来源于对大自然的师法，但是自然的美并不能够自动地成为艺术的美，因此对于这一转化过程还需要运用到内心的情思和构设。紫砂壶是抽象的器物，造型的内在气质是要靠壶的神韵和神彩表现出来的。如果单纯的造型形体构成的紫砂壶只有外形而无神，就不会使人喜爱和欣赏。该壶纹理线条与中国水墨画中点、线构图有异曲同工之妙，明晰柔美而不外分张扬，蕴藉庄严而富于表现力，同时兼顾了绞泥的概括与抽象特色，明晰、简练、过渡自然、有疏密变化而不繁杂，色调对比强烈，融合得体，无雕琢之痕，浑然天成，让人感悟到它的节奏和韵律美。
紫砂壶艺经过了较长时间的不断探索、发展和完善，也形成了自身完整的艺术体系。紫砂壶有限的艺术空间，特别的成型方法、特定的使用功能、精湛的制作技艺、深厚的思想文化内涵、独特的艺术创意，在自身不断发展完善的过程中逐渐形成特定的艺术要求，也成为壶艺自身的艺术格律。壶艺也必须在其成型特性的制约下，最大限度地追求“言简意赅”。简练既是工艺所必须，又成为壶艺的艺术特色。紫砂壶艺就是在不断发展中自然形成的这些“格律”组成了自身完整的艺术体系，成为一种独特完美的艺术形式。
“鹏程万里壶”为方器，为了配合和权势主题，该壶在方正的基础上做了会意的改动和发展。壶身贯穿了一只飞翔的鹏鸟，根据其飞行的方向需要拉伸出风向的移动，以使人感受其气韵的博大。因此，壶身的一面成四十五度角倾斜，其棱线与鹏鸟的身形相平行，使得整个壶体的形状呈不规则的四方体，但在气势上仍是保持着方器所固有的苍劲有力。在有限的艺术空间中，以独特的艺术创意和艺术风格、深刻的思想文化内涵来打造无限的创意思维，这样才能显示出其强烈的艺术感染力，这其实也是在共性中挖掘个性的表现。以多样的艺术表现形式去创作紫砂壶，通过器形本身的造型来突显文化的精神风格，体现了吴风汉韵的文化品味。同时也能加强对自己艺术创作的不断追求，不断地发现新的美感，不断创作新的艺术作品，使人们能够从自己的作品中不断地得到更多、更美的艺术享受。
4 结语
技术与艺术应该和谐统一，在奋力追求技艺精湛的同时，能够真心地将紫砂作为艺术去发展创新，而不仅仅只是挣钱的工具，人若为世俗名利所诱惑，必奔忙于世俗之迎合交往。创作贵在乎思虑，既然做了就要精辟入微，以求达到逸品。随着人们文化艺术生活的发展，人们对美的艺术追求更无止境。传统的历史文化和紫砂文化在先辈的艺术熏陶以及当代紫砂艺人的创新下，必将涌现更多、更好、更美的艺术佳作，繁荣我们的紫砂艺术事业，展现紫砂工艺无穷的艺术魅力。
关键词：紫砂壶；鹏程万里壶；艺术魅力
1 前言
随着社会的不断发展以及古典文化的复兴，使得紫砂无论是在造型、装饰还是在工艺上都有了极大的进步，它汲取了传统文化之内涵，承载了当代艺术之时尚，可谓丰富多彩、博大精深。当代紫砂或浑然天成，通达天人之道；或方圆得度，秉承中庸之雅；或应物象形，巧得造化之工。使紫砂壶在众多手工艺中独树一帜，享誉海外。
2 紫砂壶艺术形式独到的特点
紫砂壶是在使用功能的基础上诞生的艺术品，其艺术魅力比起一般的艺术形式更有其独到的特点。首先从外观形态上来讲，由于紫砂壶不依赖任何釉色，只以砂色本来面目示人，全靠素面素心沟通茶人，因此壶体的每个部分应该独立鲜明，线条缓冲流畅，明暗转折中却主次分明，虚实对比中凸现立体感。其次从神态情趣来说，壶之魅力不仅表现在平面外观上的造型之趣，更是得益于空间起伏中的思索之美，能将其神韵写意成生命。再次从气质内涵来讲，“涵光华于朴厚，寄风雅于平常”，以一种令人心旷神怡的精神美表现制壶人文化品味的内在折射和人文精神的物化。而这三点落实到具体上，也就是指作品必须具有的生命和活力。
“只有把紫砂壶变成有艺术生命的雕塑，才富有生机与活力”，这是经过多年的创作所得出的理解和感悟。作为一个紫砂艺人，应当把艺术创意看作是艺术作品的生命。为了体现这种生命，应当积极的去研究自然、研究社会，将自然中存在的美的因素从“紫砂”中提炼出来，与社会思想美共同融揉，以艺术作品的形式展现在人们面前，使人们从中获得各种美的享受。
3 “鹏程万里壶”的艺术魅力
作品“鹏程万里”就是在这种意识的指引下创造出来的。《庄子·逍遥游》云：“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里。”该壶依照这一出处，竭力描绘出远大宏阔的情状。在继承传统的基础上，根据现代人审美观念转变及当代艺术形式的变幻推陈出新，采用了绞泥工艺，以色调对比强烈的不规则线条表现出浩瀚无边的场景，以达到浑然天成的艺术效果，以承吴风汉韵。但绞泥技艺是以壶身为载体，以“外师造化，中的心源”为真谛，也就是说创作者的艺术创作虽然来源于对大自然的师法，但是自然的美并不能够自动地成为艺术的美，因此对于这一转化过程还需要运用到内心的情思和构设。紫砂壶是抽象的器物，造型的内在气质是要靠壶的神韵和神彩表现出来的。如果单纯的造型形体构成的紫砂壶只有外形而无神，就不会使人喜爱和欣赏。该壶纹理线条与中国水墨画中点、线构图有异曲同工之妙，明晰柔美而不外分张扬，蕴藉庄严而富于表现力，同时兼顾了绞泥的概括与抽象特色，明晰、简练、过渡自然、有疏密变化而不繁杂，色调对比强烈，融合得体，无雕琢之痕，浑然天成，让人感悟到它的节奏和韵律美。
紫砂壶艺经过了较长时间的不断探索、发展和完善，也形成了自身完整的艺术体系。紫砂壶有限的艺术空间，特别的成型方法、特定的使用功能、精湛的制作技艺、深厚的思想文化内涵、独特的艺术创意，在自身不断发展完善的过程中逐渐形成特定的艺术要求，也成为壶艺自身的艺术格律。壶艺也必须在其成型特性的制约下，最大限度地追求“言简意赅”。简练既是工艺所必须，又成为壶艺的艺术特色。紫砂壶艺就是在不断发展中自然形成的这些“格律”组成了自身完整的艺术体系，成为一种独特完美的艺术形式。
“鹏程万里壶”为方器，为了配合和权势主题，该壶在方正的基础上做了会意的改动和发展。壶身贯穿了一只飞翔的鹏鸟，根据其飞行的方向需要拉伸出风向的移动，以使人感受其气韵的博大。因此，壶身的一面成四十五度角倾斜，其棱线与鹏鸟的身形相平行，使得整个壶体的形状呈不规则的四方体，但在气势上仍是保持着方器所固有的苍劲有力。在有限的艺术空间中，以独特的艺术创意和艺术风格、深刻的思想文化内涵来打造无限的创意思维，这样才能显示出其强烈的艺术感染力，这其实也是在共性中挖掘个性的表现。以多样的艺术表现形式去创作紫砂壶，通过器形本身的造型来突显文化的精神风格，体现了吴风汉韵的文化品味。同时也能加强对自己艺术创作的不断追求，不断地发现新的美感，不断创作新的艺术作品，使人们能够从自己的作品中不断地得到更多、更美的艺术享受。
4 结语
技术与艺术应该和谐统一，在奋力追求技艺精湛的同时，能够真心地将紫砂作为艺术去发展创新，而不仅仅只是挣钱的工具，人若为世俗名利所诱惑，必奔忙于世俗之迎合交往。创作贵在乎思虑，既然做了就要精辟入微，以求达到逸品。随着人们文化艺术生活的发展，人们对美的艺术追求更无止境。传统的历史文化和紫砂文化在先辈的艺术熏陶以及当代紫砂艺人的创新下，必将涌现更多、更好、更美的艺术佳作，繁荣我们的紫砂艺术事业，展现紫砂工艺无穷的艺术魅力。