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摘 要：田汉的话剧《梵峨璘与蔷薇》一开始就充满了理想主义和唯美主义的色彩，尤其是其中的音乐性特征，表现在韵律上有语句的偶韵、随韵、排韵、交韵、抱韵，以及这几种韵的综合运用，使其作品在韵律美方面显得艺术至上。
关键词：田汉 话剧 《梵峨璘与蔷薇》 韵律美
《梵峨 与蔷薇》是田汉的第一部话剧，“梵峨 ”是英语“Violin”的音译，是乐器“小提琴”的意思；而“蔷薇”到汉代时已被称为“买笑花”，但是广义上一般认为蔷薇是爱情的信物。剧中披露了琴师秦信芳原名叫张雪舫，所以那把刻有“雪舫”字样的小提琴当然就是他的了，而正是这把小提琴将他与大鼓艺人柳翠联系在了一起。他在第二幕中向柳翠献上的白蔷薇也具有一定的含义，我们知道，“白蔷薇”一般象征“纯洁的爱情”，这其实正是他们恋爱关系的实质。这个时候他已经具备了许多艺术条件，所以，其中所蕴含的音乐因素就特别明显。田汉就曾说过：话剧“念白也应当有精美的节奏性”{1}。其实，笔者以为，“所谓‘韵’，就是指一个音节的主要元音和韵脚；所谓‘律’，主要是指相同的韵周期性的有规则再现。押韵的本质是利用相同的韵在诗文中造成周期性的重复，在吟诵者和聆听者的听觉上造成一种回环的美感，增强语言的音乐表现力。”{2}《梵峨 与蔷薇》这部话剧在韵律上有语句的偶韵、随韵、排韵、交韵、抱韵，以及这几种韵的综合运用，使人感受到强烈的节奏和旋律上的美感。
一、偶韵
柳 翠 （说着又吻了几下）你回去请你拜上你老太太说：这个唱大鼓的女孩子，是没有娘的（声哽咽）……她也没有你的令妹那末聪明伶俐……她或者托老太太的福，是这末无灾无难的过下去。……你要她老人家常常到這儿来，听听我唱个曲儿，就像她的女儿在这里唱给她听的一样。 [《田汉文集》{3}（一）第14页]
偶韵应该是汉语中最常见的押韵法。具体到话剧中来，就不一定是偶句了，实际上，在话剧中只要是隔一句押一句就可以称之为偶韵。此场景为第一幕，柳翠吻的是一位工人送上来的野花。柳翠在演出前正在与秦信芳慨叹自己的身世，却不料从舞台下面突然冒出一位工人上台来要给柳翠献上野花，原来，这位工人也有一位像柳翠一样年纪和才貌的妹妹，但生病去世了，老母亲非常悲痛，这位工人为了给母亲解闷，就带她来这“新世界”看演出，却引出了老太太的心事：老太太看着这位说大鼓的柳翠与自己去世的女儿这么相像，居然让儿子来问问柳翠有娘没有？而且说如果自己的女儿还在世的话，老太太宁愿自己死了，让女儿也像柳翠一样在外唱曲儿。祝愿柳翠像这些花一样的好……这些话，柳翠是一字一句都听在了心中，所以，她说话时就显得非常动情，一会儿吻花，一会儿哽咽，中间八句话，其中偶句分别以“子”“俐”“去”“曲”四个字作为结束，给人以听觉上明显的节奏韵律感，实际上，这也是柳翠心理上的停顿节奏，柳翠赋予了其新的感伤韵律。
二、随韵
①工 人 ……要和她说亲事，她总是不愿意，要自己去选人家，谁知她选人家，人家也要选她…… [《田汉文集》（一）第13页]
上面提到，给柳翠送野花的那位工人在当时是缺乏长兄的率才和魄力的，反映了他的为人做事是随和、善良和对艺术的尊重。他对妹妹的感情肯定是挺好的，所以他回忆起来就觉得很是顺畅，押韵是自然的了；然而他又太随妹妹的意了，因此，就换韵，还是顺畅。既有嗔怪，又有悔意，不过，还算一场与艺人十分协调的对话。
李简斋 很好，很好！多谢，多谢！[《田汉文集》（一）第50页]
这是两句非常特殊的随韵，或者直接说它是重复。原来是位思想家现在却是实业家的李简斋也算开明之人了。他表面上以娶柳翠为三姨太的名义，却实行着资助秦信芳到法国学习音乐的义举。这些李简斋当时都没有给妻子吕夫人和儿子说，他俩都不理解，尤其是儿子李家骐不顾一切地痛斥了父亲，但经过李简斋给吕夫人的解释之后，吕夫人的态度变反对为支持，把自己心爱珍贵的金银首饰贡献了出来，而且还把大姨太和二姨太的首饰也一起拿了过来。所以，这个时候，李简斋当然发自内心地说出十分悦耳的“很好，很好！多谢，多谢！”一方面表示肯定三位女人的义举，同时又致以了诚挚的谢意。事情真相大白，显得气氛轻松随便。
三、排韵
① 秦信芳 （态度很郑重）翠姑娘！你不要这末急吧，听你的话，你倒像比我更有年纪，更有经验似的，你的主张也未尝无理，可是你就再彻底，怎么就会想到和人家做小老婆去？做小老婆不辱没了你吗？你也得自己爱重些啊。[《田汉文集》（一）第8页]
秦信芳对柳翠的草率决定看在眼里，急在心上，所以，他不顾一切地像连珠炮一样，心情急躁地对她进行劝阻，口气严厉而又激越。
② 吕夫人 他自认他虽没有治国安民的大才，从前种种自问也无负于国，此后他如何，全是他一个人的私德，人家不必管他…… [《田汉文集》（一）第45页]
前面谈到，吕夫人原来对丈夫李简斋讨三姨太很不理解，所以，当时对儿子讲讲这些话，以吐吐心里闷气也未尝不可。她历数李简斋刻苦学习，努力奋斗，想为国家做一番事业，但是二次革命成功后，他却突然改变了主意，什么官都不愿意做了，他承认以前错在“把革命当做一种事业”，而现在猛回头要积钱做生意。吕夫人陪伴了他这么多年，当然很有感慨，也理解其苦衷，因此，她说话就干脆利落，痛快淋漓，音韵协和。
柳 翠 （心有所决）像你这般的天才，这样的热心，又有末好的良心，也不怕学不成功。[《田汉文集》（一）第33页]
“新世界”的一场火灾把柳翠和秦信芳紧紧地连在了一起，使自伤自悼、自怨自艾的柳翠开始在生活和爱情上有了一丝生机。第二幕中佣人吴妈将秦信芳原名张雪舫的事实道出，并且鼓励柳翠与秦信芳的交往，说“你们俩一个拉琴，一个唱歌，倒真是一对哩”，柳翠对秦信芳有了新的认识，感觉到琴师秦信芳确实非平常之人，而是一位既有“热心”又有“良心”的音乐天才，所以用双重否定的方法鼓励他到法国去学习小提琴。“热心”“良心”“成功”的连续使用，表现了柳翠对秦信芳的一腔爱情！ 四、交韵
①吕夫人 （正色对其子）你爹挣了一个空架子，却自己又不长德，要去作践他自己，讨甚么小老婆…… [《田汉文集》（一）第39页]
吕夫人其实与柳翠、工人的妹妹等一样也是封建制度下受压抑、被安排之女性，她们虽有参与社会活动争取与男子同等权利的想法，但是在当时的现实条件下是不可能成功的，她们的内心很痛苦。吕夫人正是这样的代表，丈夫李简斋没有给她说明娶柳翠为“三姨太”的真正目的，所以，她在对儿子李家骐讲述时就难免心神交瘁，韵脚交错。
五、抱韵
①李家骐 ……房子又窄，饭也没有饱的吃，偶然买些鸡架子煮汤吃，还怕多烧了柴，妈妈把那时吃的鸡骨头还留在这里呢。（说着从屉子里拿出来）现在有了鸡肉吃了，就是要讨起小来。 [《田汉文集》（一）第49—50页]
这里是两对很典型的双抱韵。当时，李簡斋的妻子吕夫人及其儿子李家骐对李简斋又娶三姨太表示十分不理解，吕夫人给儿子李家骐痛忆家史，所以李家骐要对父亲说这番话，回忆母亲原来跟随父亲的不易，房子窄，还得烧柴，而母亲却冒着把眼熏瞎的危险给父亲烧火做饭，父亲却只知道吃；现在条件好，父亲却还是只知道吃，而且要讨小来。作为儿子李家骐，心里肯定是五味杂陈，所以他在这里所说的话就是抱韵这种形式所起到的效果，越近越急促，越远越深长。用抱韵的形式来解决亲情之间的思想问题是一种很不错的方法，突出李家骐作为儿子的无奈之情，表达出一种回旋往复的韵味。
六、多种韵脚形式的综合运用
①柳 翠 （叹了一声）咳……我这个身子，早已经是你的了。但我生平好胜，总想法子要替你也出一点力，表示我们女子也有本事，不白受人家的恩典，怎奈生不逢辰，又是个女子，总做不起人，所有非常烦闷。[《田汉文集》（一）第58—59页]
这一段话比较宽泛地运用了偶韵（“你”和“力”，“辰”和“闷”）、交韵（“你”和“力”；“辰”和“人”）和随韵（ “子”和“你”；“人”和“闷”）等方法，集中表现了柳翠这位艺术修养高超之人的语言特色和心理状态。柳翠突然看到秦信芳要自杀，急忙制止。她不明白为什么秦信芳要这样，柳翠其实心情非常复杂，她羡慕“那些新文化运动的勇士，打破旧社会的健儿”，她觉得自己只配为秦信芳做一个铺路石，而不配做秦信芳的妻子，所以她才会说出这样韵律丰满而又集约的话。
总之，田汉不愧为才子，他的话剧处女作即有如此多韵律美，其他可想而知。
{1} 田汉：《话剧要有鲜明的民族风格》，《田汉论创作》，上海文艺出版社1983年版，第444页。
{2} 郭怀玉：《曹禺话剧的韵律美捃摭》，《四川戏剧》2010年第2期，第44页。
{3} 田汉：《田汉文集》（一），中国戏剧出版社1983年版。本文所有引用的话剧片断均来自上书，字下所有的标注（点或线等）均为笔者所加。
基金项目：本文系作者主持的河南省哲学社会科学规划项目“百年话剧中的音乐元素研究”（2013BWX017）阶段性研究成果之一
作 者：郭怀玉，安阳师范学院文学院教授、硕导，研究方向为中国现当代文学。
编 辑：赵红玉
关键词：田汉 话剧 《梵峨璘与蔷薇》 韵律美
《梵峨 与蔷薇》是田汉的第一部话剧，“梵峨 ”是英语“Violin”的音译，是乐器“小提琴”的意思；而“蔷薇”到汉代时已被称为“买笑花”，但是广义上一般认为蔷薇是爱情的信物。剧中披露了琴师秦信芳原名叫张雪舫，所以那把刻有“雪舫”字样的小提琴当然就是他的了，而正是这把小提琴将他与大鼓艺人柳翠联系在了一起。他在第二幕中向柳翠献上的白蔷薇也具有一定的含义，我们知道，“白蔷薇”一般象征“纯洁的爱情”，这其实正是他们恋爱关系的实质。这个时候他已经具备了许多艺术条件，所以，其中所蕴含的音乐因素就特别明显。田汉就曾说过：话剧“念白也应当有精美的节奏性”{1}。其实，笔者以为，“所谓‘韵’，就是指一个音节的主要元音和韵脚；所谓‘律’，主要是指相同的韵周期性的有规则再现。押韵的本质是利用相同的韵在诗文中造成周期性的重复，在吟诵者和聆听者的听觉上造成一种回环的美感，增强语言的音乐表现力。”{2}《梵峨 与蔷薇》这部话剧在韵律上有语句的偶韵、随韵、排韵、交韵、抱韵，以及这几种韵的综合运用，使人感受到强烈的节奏和旋律上的美感。
一、偶韵
柳 翠 （说着又吻了几下）你回去请你拜上你老太太说：这个唱大鼓的女孩子，是没有娘的（声哽咽）……她也没有你的令妹那末聪明伶俐……她或者托老太太的福，是这末无灾无难的过下去。……你要她老人家常常到這儿来，听听我唱个曲儿，就像她的女儿在这里唱给她听的一样。 [《田汉文集》{3}（一）第14页]
偶韵应该是汉语中最常见的押韵法。具体到话剧中来，就不一定是偶句了，实际上，在话剧中只要是隔一句押一句就可以称之为偶韵。此场景为第一幕，柳翠吻的是一位工人送上来的野花。柳翠在演出前正在与秦信芳慨叹自己的身世，却不料从舞台下面突然冒出一位工人上台来要给柳翠献上野花，原来，这位工人也有一位像柳翠一样年纪和才貌的妹妹，但生病去世了，老母亲非常悲痛，这位工人为了给母亲解闷，就带她来这“新世界”看演出，却引出了老太太的心事：老太太看着这位说大鼓的柳翠与自己去世的女儿这么相像，居然让儿子来问问柳翠有娘没有？而且说如果自己的女儿还在世的话，老太太宁愿自己死了，让女儿也像柳翠一样在外唱曲儿。祝愿柳翠像这些花一样的好……这些话，柳翠是一字一句都听在了心中，所以，她说话时就显得非常动情，一会儿吻花，一会儿哽咽，中间八句话，其中偶句分别以“子”“俐”“去”“曲”四个字作为结束，给人以听觉上明显的节奏韵律感，实际上，这也是柳翠心理上的停顿节奏，柳翠赋予了其新的感伤韵律。
二、随韵
①工 人 ……要和她说亲事，她总是不愿意，要自己去选人家，谁知她选人家，人家也要选她…… [《田汉文集》（一）第13页]
上面提到，给柳翠送野花的那位工人在当时是缺乏长兄的率才和魄力的，反映了他的为人做事是随和、善良和对艺术的尊重。他对妹妹的感情肯定是挺好的，所以他回忆起来就觉得很是顺畅，押韵是自然的了；然而他又太随妹妹的意了，因此，就换韵，还是顺畅。既有嗔怪，又有悔意，不过，还算一场与艺人十分协调的对话。
李简斋 很好，很好！多谢，多谢！[《田汉文集》（一）第50页]
这是两句非常特殊的随韵，或者直接说它是重复。原来是位思想家现在却是实业家的李简斋也算开明之人了。他表面上以娶柳翠为三姨太的名义，却实行着资助秦信芳到法国学习音乐的义举。这些李简斋当时都没有给妻子吕夫人和儿子说，他俩都不理解，尤其是儿子李家骐不顾一切地痛斥了父亲，但经过李简斋给吕夫人的解释之后，吕夫人的态度变反对为支持，把自己心爱珍贵的金银首饰贡献了出来，而且还把大姨太和二姨太的首饰也一起拿了过来。所以，这个时候，李简斋当然发自内心地说出十分悦耳的“很好，很好！多谢，多谢！”一方面表示肯定三位女人的义举，同时又致以了诚挚的谢意。事情真相大白，显得气氛轻松随便。
三、排韵
① 秦信芳 （态度很郑重）翠姑娘！你不要这末急吧，听你的话，你倒像比我更有年纪，更有经验似的，你的主张也未尝无理，可是你就再彻底，怎么就会想到和人家做小老婆去？做小老婆不辱没了你吗？你也得自己爱重些啊。[《田汉文集》（一）第8页]
秦信芳对柳翠的草率决定看在眼里，急在心上，所以，他不顾一切地像连珠炮一样，心情急躁地对她进行劝阻，口气严厉而又激越。
② 吕夫人 他自认他虽没有治国安民的大才，从前种种自问也无负于国，此后他如何，全是他一个人的私德，人家不必管他…… [《田汉文集》（一）第45页]
前面谈到，吕夫人原来对丈夫李简斋讨三姨太很不理解，所以，当时对儿子讲讲这些话，以吐吐心里闷气也未尝不可。她历数李简斋刻苦学习，努力奋斗，想为国家做一番事业，但是二次革命成功后，他却突然改变了主意，什么官都不愿意做了，他承认以前错在“把革命当做一种事业”，而现在猛回头要积钱做生意。吕夫人陪伴了他这么多年，当然很有感慨，也理解其苦衷，因此，她说话就干脆利落，痛快淋漓，音韵协和。
柳 翠 （心有所决）像你这般的天才，这样的热心，又有末好的良心，也不怕学不成功。[《田汉文集》（一）第33页]
“新世界”的一场火灾把柳翠和秦信芳紧紧地连在了一起，使自伤自悼、自怨自艾的柳翠开始在生活和爱情上有了一丝生机。第二幕中佣人吴妈将秦信芳原名张雪舫的事实道出，并且鼓励柳翠与秦信芳的交往，说“你们俩一个拉琴，一个唱歌，倒真是一对哩”，柳翠对秦信芳有了新的认识，感觉到琴师秦信芳确实非平常之人，而是一位既有“热心”又有“良心”的音乐天才，所以用双重否定的方法鼓励他到法国去学习小提琴。“热心”“良心”“成功”的连续使用，表现了柳翠对秦信芳的一腔爱情！ 四、交韵
①吕夫人 （正色对其子）你爹挣了一个空架子，却自己又不长德，要去作践他自己，讨甚么小老婆…… [《田汉文集》（一）第39页]
吕夫人其实与柳翠、工人的妹妹等一样也是封建制度下受压抑、被安排之女性，她们虽有参与社会活动争取与男子同等权利的想法，但是在当时的现实条件下是不可能成功的，她们的内心很痛苦。吕夫人正是这样的代表，丈夫李简斋没有给她说明娶柳翠为“三姨太”的真正目的，所以，她在对儿子李家骐讲述时就难免心神交瘁，韵脚交错。
五、抱韵
①李家骐 ……房子又窄，饭也没有饱的吃，偶然买些鸡架子煮汤吃，还怕多烧了柴，妈妈把那时吃的鸡骨头还留在这里呢。（说着从屉子里拿出来）现在有了鸡肉吃了，就是要讨起小来。 [《田汉文集》（一）第49—50页]
这里是两对很典型的双抱韵。当时，李簡斋的妻子吕夫人及其儿子李家骐对李简斋又娶三姨太表示十分不理解，吕夫人给儿子李家骐痛忆家史，所以李家骐要对父亲说这番话，回忆母亲原来跟随父亲的不易，房子窄，还得烧柴，而母亲却冒着把眼熏瞎的危险给父亲烧火做饭，父亲却只知道吃；现在条件好，父亲却还是只知道吃，而且要讨小来。作为儿子李家骐，心里肯定是五味杂陈，所以他在这里所说的话就是抱韵这种形式所起到的效果，越近越急促，越远越深长。用抱韵的形式来解决亲情之间的思想问题是一种很不错的方法，突出李家骐作为儿子的无奈之情，表达出一种回旋往复的韵味。
六、多种韵脚形式的综合运用
①柳 翠 （叹了一声）咳……我这个身子，早已经是你的了。但我生平好胜，总想法子要替你也出一点力，表示我们女子也有本事，不白受人家的恩典，怎奈生不逢辰，又是个女子，总做不起人，所有非常烦闷。[《田汉文集》（一）第58—59页]
这一段话比较宽泛地运用了偶韵（“你”和“力”，“辰”和“闷”）、交韵（“你”和“力”；“辰”和“人”）和随韵（ “子”和“你”；“人”和“闷”）等方法，集中表现了柳翠这位艺术修养高超之人的语言特色和心理状态。柳翠突然看到秦信芳要自杀，急忙制止。她不明白为什么秦信芳要这样，柳翠其实心情非常复杂，她羡慕“那些新文化运动的勇士，打破旧社会的健儿”，她觉得自己只配为秦信芳做一个铺路石，而不配做秦信芳的妻子，所以她才会说出这样韵律丰满而又集约的话。
总之，田汉不愧为才子，他的话剧处女作即有如此多韵律美，其他可想而知。
{1} 田汉：《话剧要有鲜明的民族风格》，《田汉论创作》，上海文艺出版社1983年版，第444页。
{2} 郭怀玉：《曹禺话剧的韵律美捃摭》，《四川戏剧》2010年第2期，第44页。
{3} 田汉：《田汉文集》（一），中国戏剧出版社1983年版。本文所有引用的话剧片断均来自上书，字下所有的标注（点或线等）均为笔者所加。
基金项目：本文系作者主持的河南省哲学社会科学规划项目“百年话剧中的音乐元素研究”（2013BWX017）阶段性研究成果之一
作 者：郭怀玉，安阳师范学院文学院教授、硕导，研究方向为中国现当代文学。
编 辑：赵红玉