【摘 要】
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明代神怪小说已渐次具有了写实求证、搜奇显怪、歌颂教化三种审美风格,长篇巨制和小说发展,促成了三种审美风格在明代的交融。清代神怪小说既有因袭的承继性,更显示出自觉求
【机 构】
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西北大学历史学院; 西安工业大学人文学院;
【基金项目】
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国家社会科学基金重点项目“宋元明清时期中国汉地观音信仰研究”(项目编号:14AZJ002);国家社会科学基金西部项目“明清小说互文性研究的专题分析与体系构建研究”(项目编号:15XZW013)阶段性成果
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明代神怪小说已渐次具有了写实求证、搜奇显怪、歌颂教化三种审美风格,长篇巨制和小说发展,促成了三种审美风格在明代的交融。清代神怪小说既有因袭的承继性,更显示出自觉求新求变的审美追求,产生了一种新的审美风格——荒诞讽刺。本文选取两部中外战争题材的神怪小说《西洋记》《飞跎全传》正代表着明清神怪小说审美风格的新变,以戏仿的视角加以解读,挖掘其成因及对神怪小说表现领域的拓宽,丰富的艺术表现力。
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