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2011年4月28日，国家大剧院打造的首部小剧场歌剧——《贾尼
小歌剧 大魅力
【摘 要】
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2011年4月28日，国家大剧院打造的首部小剧场歌剧——《贾尼斯基基》再度精彩上演，剧场中氛围轻松愉悦，掌声笑声响作一片。“歌剧鬼才导演”李卫将欧洲传统歌剧艺术加入中国本土化的流行时尚元素，给观众带来了一次别样的艺术体验。 《贾尼斯基基》是普契尼晚年所作的“三联剧”中最著名的一部，也是他一生中唯一部喜歌剧，其故事灵感来源于但丁的《神曲》。普契尼用幽默诙谐的笔触描述了一部疯狂而怪诞的“遗产闹剧”：
【出 处】
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人民音乐
【发表日期】
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2011年6期
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2012年11月11日至13日，中央音乐学院举行“第二届国际三弦音乐周·蒙古族三弦音乐国际研讨会”。这是继2008年“首届国际三弦音乐周”以来，又一次由三弦演奏家谈龙建教授策划的三弦艺术交流盛会。本次研讨会除了讲座、工作坊等活动之外，还有两场音乐会于12日与13日晚相继举行，一场是“‘弦鼗之乐’——中央音乐学院三弦音乐会”，由谈龙建教授的学生担任演奏；另一场名为“成吉思汗的歌——蒙古族三弦音乐会”
12年3月的一天，网络传闻有几位来自贵州省黎平县的侗族男女歌手，在一位广西藉北京文化人的策划运作之下，将在北京的酒吧、歌厅等娱乐场所商演侗族大歌。对于侗族大歌，从上世纪50年代开始至今，曾有无数有关它走出侗乡，去到北京、上海、香港、台湾乃至东京、巴黎等世界各大都会做精彩表演的报导，2009年它获选进入联合国《非物质文化遗产代表作名录》。60年以来，有许多专家学者一直关注着它的长期的存在和发展状况，
但凡踏入音乐厅的观众为了吸取精神的养分，感悟音响的妙境，都希望乐团的演奏家们拿出各自的看家本领，使出最好的绝招，奏出天籁神曲，让自己忘掉尘世琐碎，卸除私心杂念，全身心地投入音响世界。倘若能入此境，真是人生大幸！在2011年5月7日当晚的北京中山公园音乐堂，由中国爱乐乐团与旅意华人钢琴演奏家居觐、指挥家石叔诚联袂举行的2011演出季“交响音乐会”，就将我们带到了这样的艺术氛围之中——音乐堂座无虚席，
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如果您想知道当前国内二胡演奏家的演奏水准大致到了何种高度，如果您关心当今二胡音乐创作的发展现状和风格走向，您一定能从“2012首届北京胡琴艺术节闭幕式音乐会”中得到一个有说服力的答案。 2012年11月22日晚音乐会结束后，从北京中山音乐堂走出的观众应该更能理解主办方把本届胡琴节闭幕式安排为一场新作品音乐会的真实意图——和开幕式上演《二泉映月》、《独弦操》、《长城随想》等众多近百年来常演不衰的经
1850年8月28日，李斯特在魏玛指挥首演了瓦格纳约四年前作词、作曲的歌剧《罗恩格林》。1849年，原德累斯顿宫廷乐队长瓦格纳因参加了当地的起义和巷战遭普鲁士当局通缉。他拿着别人的护照，乘李斯特为他安排的马车逃离德累斯顿，流亡苏黎士。4月，他亲笔致信李斯特，委托他指挥演出这部自己三部浪漫主义歌剧的最后一部作品。几年来身为有抱负的艺术家，他看到在德国黑暗的社会现实下不可能实现自己的艺术理想。于是，他
在中央音乐学院有位八十多岁老者，健步如飞，思维敏捷，言辞锐利，面对学术问题毫不含糊，而面对人情世故却往往显得天真质朴。他就是闻名全国作曲技术理论界大名鼎鼎的杨儒怀教授，今年正值他从教60周年之际，特撰此文梳理杨儒怀先生几十年来在曲式与作品分析教学与研究方面所取得的学术成果。 杨儒怀出生于1925年8月13日北京城的一个基督教家庭中，4岁即随母亲学习钢琴，少年时代在教堂唱赞美诗、 弹钢琴伴奏，中学
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本文旨在研究中国大陆《全日制义务教育音乐课程标准（2011年版）》、中国台湾《国民中小学九年一贯艺术与人文课程纲要（1997年版）》、中国香港《音乐科课程指引（小一至中三）（2003年版）》、中国澳门《澳门小学教育音乐科大纲（小一至小三）（1999年版）》四份音乐课程纲要标准，针对小学初小学段对比两岸四地有关音乐课程内容目标等设定的异同情况，进行整合分析，以期找到各地对于该年龄段学生学习能力要求及