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红树林不是红色的
如果你以为红树林是红色的树林，那你就错了，其实红树林是一种生长在潮间带的高大乔木，它们拥有着奇特的呼吸根和支柱根，很多支柱根自树干的基部长出，牢牢扎入淤泥中形成稳固的支架，使红树林可以在海浪的冲击下屹立不动。红树林的支柱根不仅支持着植物本身，也保护了海岸免受风浪的侵蚀，因此红树林又被称为“海岸卫士”。这些张牙舞爪地裸露在海平面以上的根，让人误认为是树的枝杈，它们看起来就像是上帝在海岸线上布下的篱笆牢笼，不过这“牢笼”却是一个特别优良的生态系统，不但树冠上生活着各种鸟类，它们耐盐的根系下还生活着各种海里的小鱼和贝壳类生物，对了，在这个神秘的“树根网络中”还蹦跳着一群孩子，一群捡拾黑色蚌壳的孩子们……
这是—片世界上最大最高的红树林，它们当中的一部分可以有二三十米高，当然，这么高大的身材只会出现在赤道周围，而这个在西班牙语中代表着“赤道”的国家，才可能拥有这么繁茂和高耸的红树林。对，这里就是南美洲的西北部印加帝国的后裔生存的神奇土地一一厄瓜多尔。在这里，红树林不但能给各种鸟类和鱼类以及贝壳类生物提供了优良的生活和环境，同时，生活在这里的印加后裔们还可以获得一笔意外的收入，那就是红树林脚下泥泞中的黑贝壳，这是自然对人类的馈赠。
红树林中捡拾黑蚌的孩子们
厄瓜多尔摄影师FelipeJacome，他是联合国难民事务高级专员公署的工作人员，长期专注于国际人权问题。2010年初，海地遭遇里氏7.0级地震后，整个社会陷入_片动荡之中。FelipeJacome前往海地，记录了20名勇敢的妇女始终战斗在反对海地社会性暴力和不公正现象的前线，支持KOFAVIA组织帮助海地社会性暴力事件中的受害者。他记录过墨西哥“移民路”上的移民们，他也前往过哥伦比亚深受暴力、毒品侵犯的社区，而这一次，他将镜头聚焦在了家乡，他多次深入厄瓜多尔的红树林地区，用了差不多一年半的时间来熟悉和拍摄那些在红树林里“成长”的孩子们。对大多数人来说，这个根系交叉的世界是外人难以想象的神秘领地，但是这并不美好，这里充满了泥泞、蚊虫、蛇和各种危险。以前，在红树林里工作的人都是赤脚劳作的，但是最近几年，大多数人使用橡胶靴和手套，以保护自己免受生活在红树林的泥浆中的蟾鱼和水蛇的骚扰。
实际上，按照摄影师Felipe的构想，这组厄瓜多尔红树林的作品的主角是老年人和妇女，但是当他真的和他们生活在一起并且开始记录时才发现，成年人的工作太多太复杂而且非常分散，通常情况下，他们一天只能给你三十秒的时间用来拍照，于是，Felipe便把自己的镜头转向了和大人在一起协同工作的孩子们，他发现这里的孩子们动作敏捷，他们一边工作一边在红树林里面嬉闹，于是，拍摄的“B计划”被付诸实施，未成年人成了照片的主角，尽管如此，摄影师并不局限于此，红树林中劳作的成年人也以“群像”的方式呈现在照片中。他们戴着胶皮手套穿着雨靴攀附在红树林巨大庞杂的根系上，直面镜头，没有表情，看起来带着一种“这就是我们的样子，我们无话可说”的表情，不谄媚，也不冷淡，但是相比之下，孩子们的照片就呈现出另外一种状态：他们在红树林中劳作、嬉笑：在海滩边倒扣的小船旁边玩儿翻绳游戏；在满是积水的滩涂上踢球；泥泞中他们双手插在黝黑的泥浆中翻找蚌类；脸上带着收获“猎物”的欣喜……
这群生长在西北部海线周围的人们通常9岁左右开始挖贝壳，一个8美分，一天可以卖50到100个，尽管孩子们为他们的家庭收入做出了贡献，但这种贡献却不是能够一直持续下去的。厄瓜多尔不是经济发达的国家，但是他们的教育却是全民免费，即便在几年前，这个赤道国家的文盲率就已经下降到百分之十左右，这也同时意味着，在家庭中捡拾黑蚌的孩子到了一定年龄就必须去上学，甚至去住在城里完成高中学业，即便最接近的城市也要花费40分钟在船上，尽管很多人不能完成学业，但是他们为家庭捡拾贝壳的工作还是会受到影响。
今日的客观记录明日的热忱追随
纵观整组作品，我们并没有看到被夸张的喜悦或者苦难，在联合国难民署担任联合国难民事务高级专员的时候，他与保护区的难民一起工作了18个月，就是在那个时候知道了捡黑贝壳的人。但直到从联合国离职，他才能回到保护区，和当地人_起体验捡黑贝壳。那是2010年时候的事，自那之后他回去了好多次。FelipeJacome花时间和孩子们在红树林里相处，Felipe镜头下的人们很陕就接受了他，对他的到来和拍摄都很欢迎。“他们很幸福，很开心，也很活泼，喜欢组织聚会”，Felipe说。但他们的生活并不容易，“他们知道生活艰难，成年人告诉我：‘有你在这里真好，这样人们就会知道我们有多不容易。’”他所表现出来的更多的是通过红树林这一特殊环境所展现出来的真实的生活场景，密布的根系在画面中形成了并不凌乱的网状背景，但是这丝毫不影响图片中人物的形象，相反，他们仿佛更加清晰了，因为拥有大量有机而关联的斜向线条，所以摄影师在拍摄这组环境肖像的时候大都把人物以直线条的形态放置在画面中央，这让画面虽然布满了树根但是看起来并不杂乱。
同时，在光线的处理上，摄影师没有刻意地去营造特别的光效，没有强化除了红树林树根之外的过多的元素，在几乎相同的几个景别里，漫射光很平均地分布在人物和景物之上，似乎除了“使得被摄物清晰”这个功能之外，不带任何一点情绪，是的，不带着主观的情绪刻意去强化某种气氛或许就是纪实摄影所应该遵循的原则吧。就像FelipeJacome自己说的：“我没有试图判断这是正确的或者是错误的。对我来说这只是发生了什么，我不想把它浪漫化，连这里的孩子们都知道，这样的生活是艰难的。”
摄影师摒弃了丰富的热带色彩而专心地用低调子的黑白来展现红树林里面的生活，黑白摄影是一种过滤，能突出精髓，让人一眼进入你的氛围、你的主题。黑白摄影的魅力在于，从客观世界中剥离出最重要的骨骼，按照创作者的意图来重新组合表现，而将多余、无关紧要的东西藏匿起来，使画面更加精简洗练，即，把现实抽象化、符号化。它并非将色彩丢失，而是以不同的灰度层次再现景物的色彩和深浅。
纪实摄影师天生有一种与世界和公众息息相通的需要，他们用相机来告诉公众一些故事，他们运用视觉影像的巨大力量撞击我们的心灵，让我们意识到人类面临的困境，不论这种困境出现在街头巷尾还是世界的任何一个角落。他们必须熟练地运用手中的相机深刻了解人类行为的动因，他们既是侦探又是心理学家，他们必须既是今天的客观记录者，又是明日真理的热忱追寻者。但是这并不代表纪实摄影本身看起来会平淡无奇，摄影师FelipeJacome的作品在饱满的构图下有着明确的主题和故事性，同时也没有过多杂乱的东西来打扰人们的视线，这就像一个讲故事的人，也许并非那么抑扬顿挫咋咋呼呼，但是却能把故事讲得生动而感人，难怪不少看了他作品的人纷纷留言给他说谢谢他让他们认识了一个神奇的世界，是的，神奇并不仅仅是因为那片世界上最高的红树林和它们发达且韧性十足的根系，更重要的是在那里生活的人们，它们所面临的真实的生活。让人客观地思考和认识这个世界，这就是纪实摄影的魅力所在吧。
如果你以为红树林是红色的树林，那你就错了，其实红树林是一种生长在潮间带的高大乔木，它们拥有着奇特的呼吸根和支柱根，很多支柱根自树干的基部长出，牢牢扎入淤泥中形成稳固的支架，使红树林可以在海浪的冲击下屹立不动。红树林的支柱根不仅支持着植物本身，也保护了海岸免受风浪的侵蚀，因此红树林又被称为“海岸卫士”。这些张牙舞爪地裸露在海平面以上的根，让人误认为是树的枝杈，它们看起来就像是上帝在海岸线上布下的篱笆牢笼，不过这“牢笼”却是一个特别优良的生态系统，不但树冠上生活着各种鸟类，它们耐盐的根系下还生活着各种海里的小鱼和贝壳类生物，对了，在这个神秘的“树根网络中”还蹦跳着一群孩子，一群捡拾黑色蚌壳的孩子们……
这是—片世界上最大最高的红树林，它们当中的一部分可以有二三十米高，当然，这么高大的身材只会出现在赤道周围，而这个在西班牙语中代表着“赤道”的国家，才可能拥有这么繁茂和高耸的红树林。对，这里就是南美洲的西北部印加帝国的后裔生存的神奇土地一一厄瓜多尔。在这里，红树林不但能给各种鸟类和鱼类以及贝壳类生物提供了优良的生活和环境，同时，生活在这里的印加后裔们还可以获得一笔意外的收入，那就是红树林脚下泥泞中的黑贝壳，这是自然对人类的馈赠。
红树林中捡拾黑蚌的孩子们
厄瓜多尔摄影师FelipeJacome，他是联合国难民事务高级专员公署的工作人员，长期专注于国际人权问题。2010年初，海地遭遇里氏7.0级地震后，整个社会陷入_片动荡之中。FelipeJacome前往海地，记录了20名勇敢的妇女始终战斗在反对海地社会性暴力和不公正现象的前线，支持KOFAVIA组织帮助海地社会性暴力事件中的受害者。他记录过墨西哥“移民路”上的移民们，他也前往过哥伦比亚深受暴力、毒品侵犯的社区，而这一次，他将镜头聚焦在了家乡，他多次深入厄瓜多尔的红树林地区，用了差不多一年半的时间来熟悉和拍摄那些在红树林里“成长”的孩子们。对大多数人来说，这个根系交叉的世界是外人难以想象的神秘领地，但是这并不美好，这里充满了泥泞、蚊虫、蛇和各种危险。以前，在红树林里工作的人都是赤脚劳作的，但是最近几年，大多数人使用橡胶靴和手套，以保护自己免受生活在红树林的泥浆中的蟾鱼和水蛇的骚扰。
实际上，按照摄影师Felipe的构想，这组厄瓜多尔红树林的作品的主角是老年人和妇女，但是当他真的和他们生活在一起并且开始记录时才发现，成年人的工作太多太复杂而且非常分散，通常情况下，他们一天只能给你三十秒的时间用来拍照，于是，Felipe便把自己的镜头转向了和大人在一起协同工作的孩子们，他发现这里的孩子们动作敏捷，他们一边工作一边在红树林里面嬉闹，于是，拍摄的“B计划”被付诸实施，未成年人成了照片的主角，尽管如此，摄影师并不局限于此，红树林中劳作的成年人也以“群像”的方式呈现在照片中。他们戴着胶皮手套穿着雨靴攀附在红树林巨大庞杂的根系上，直面镜头，没有表情，看起来带着一种“这就是我们的样子，我们无话可说”的表情，不谄媚，也不冷淡，但是相比之下，孩子们的照片就呈现出另外一种状态：他们在红树林中劳作、嬉笑：在海滩边倒扣的小船旁边玩儿翻绳游戏；在满是积水的滩涂上踢球；泥泞中他们双手插在黝黑的泥浆中翻找蚌类；脸上带着收获“猎物”的欣喜……
这群生长在西北部海线周围的人们通常9岁左右开始挖贝壳，一个8美分，一天可以卖50到100个，尽管孩子们为他们的家庭收入做出了贡献，但这种贡献却不是能够一直持续下去的。厄瓜多尔不是经济发达的国家，但是他们的教育却是全民免费，即便在几年前，这个赤道国家的文盲率就已经下降到百分之十左右，这也同时意味着，在家庭中捡拾黑蚌的孩子到了一定年龄就必须去上学，甚至去住在城里完成高中学业，即便最接近的城市也要花费40分钟在船上，尽管很多人不能完成学业，但是他们为家庭捡拾贝壳的工作还是会受到影响。
今日的客观记录明日的热忱追随
纵观整组作品，我们并没有看到被夸张的喜悦或者苦难，在联合国难民署担任联合国难民事务高级专员的时候，他与保护区的难民一起工作了18个月，就是在那个时候知道了捡黑贝壳的人。但直到从联合国离职，他才能回到保护区，和当地人_起体验捡黑贝壳。那是2010年时候的事，自那之后他回去了好多次。FelipeJacome花时间和孩子们在红树林里相处，Felipe镜头下的人们很陕就接受了他，对他的到来和拍摄都很欢迎。“他们很幸福，很开心，也很活泼，喜欢组织聚会”，Felipe说。但他们的生活并不容易，“他们知道生活艰难，成年人告诉我：‘有你在这里真好，这样人们就会知道我们有多不容易。’”他所表现出来的更多的是通过红树林这一特殊环境所展现出来的真实的生活场景，密布的根系在画面中形成了并不凌乱的网状背景，但是这丝毫不影响图片中人物的形象，相反，他们仿佛更加清晰了，因为拥有大量有机而关联的斜向线条，所以摄影师在拍摄这组环境肖像的时候大都把人物以直线条的形态放置在画面中央，这让画面虽然布满了树根但是看起来并不杂乱。
同时，在光线的处理上，摄影师没有刻意地去营造特别的光效，没有强化除了红树林树根之外的过多的元素，在几乎相同的几个景别里，漫射光很平均地分布在人物和景物之上，似乎除了“使得被摄物清晰”这个功能之外，不带任何一点情绪，是的，不带着主观的情绪刻意去强化某种气氛或许就是纪实摄影所应该遵循的原则吧。就像FelipeJacome自己说的：“我没有试图判断这是正确的或者是错误的。对我来说这只是发生了什么，我不想把它浪漫化，连这里的孩子们都知道，这样的生活是艰难的。”
摄影师摒弃了丰富的热带色彩而专心地用低调子的黑白来展现红树林里面的生活，黑白摄影是一种过滤，能突出精髓，让人一眼进入你的氛围、你的主题。黑白摄影的魅力在于，从客观世界中剥离出最重要的骨骼，按照创作者的意图来重新组合表现，而将多余、无关紧要的东西藏匿起来，使画面更加精简洗练，即，把现实抽象化、符号化。它并非将色彩丢失，而是以不同的灰度层次再现景物的色彩和深浅。
纪实摄影师天生有一种与世界和公众息息相通的需要，他们用相机来告诉公众一些故事，他们运用视觉影像的巨大力量撞击我们的心灵，让我们意识到人类面临的困境，不论这种困境出现在街头巷尾还是世界的任何一个角落。他们必须熟练地运用手中的相机深刻了解人类行为的动因，他们既是侦探又是心理学家，他们必须既是今天的客观记录者，又是明日真理的热忱追寻者。但是这并不代表纪实摄影本身看起来会平淡无奇，摄影师FelipeJacome的作品在饱满的构图下有着明确的主题和故事性，同时也没有过多杂乱的东西来打扰人们的视线，这就像一个讲故事的人，也许并非那么抑扬顿挫咋咋呼呼，但是却能把故事讲得生动而感人，难怪不少看了他作品的人纷纷留言给他说谢谢他让他们认识了一个神奇的世界，是的，神奇并不仅仅是因为那片世界上最高的红树林和它们发达且韧性十足的根系，更重要的是在那里生活的人们，它们所面临的真实的生活。让人客观地思考和认识这个世界，这就是纪实摄影的魅力所在吧。