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全球经济界关注的世界经济论坛首届“从达沃斯到大连――新领军者年会”9月6日至8日在中国大连举行，来自80多个国家和地区的政界、商界、学术界和新闻界代表1700多人出席。本届年会主题是“变化中的力量平衡”，全球性经济前景、成长性公司的企业基因、变化中的全球商业环境等是与会者讨论的话题。中国话题无疑是论坛的焦点，中国资本市场、中国知识产权保护、中国政策环境展望、私人股权投资在中国的发展空间、中国新经济领域，乃至中国企业家的精神与创新等被列入论坛的议题。让人有些意外却又情理之中的是，中国艺术品投资市场神话般增长成为70个议题之一。
艺术市场与经济发展相生相伴。世界经济论坛创办者施瓦布教授每次都邀请四五位艺术家用作品装饰会场。此次会议现场的艺术空间由清华大学美术学院教授李永存、中国美术学院周吉及女艺术家庆庆、赵明4位中国艺术家创作的35幅作品装扮。值得一提的是，主办方特意推出的历史传统文化游和“古玩游”也吸引了海内外宾朋流连驻足。
9月7日，中国艺术品拍卖企业的领军者－－中国嘉德国际拍卖有限公司董事总裁王雁南女士出席了“艺术的腾飞”分论坛并发表讲话，与国内外与会人士共同分析、探讨了中国当代艺术市场的发展现状与趋势。
作为第一位担任达沃斯世界经济论坛主讲嘉宾的中国艺术品拍卖领域高管，您如何评价中国艺术拍卖业在国际市场中的地位？
王雁南：随着中国经济的飞速发展，中国的国际影响力持续提升。作为中国拍卖领域的代表与会并发表讲话，这表明中国艺术品拍卖行业在国内乃至海外的艺术市场上正发挥着越来越重要的作用。这次论坛提供了一个高层次的平台，就全球当代艺术市场状况和前景进行了深入的、理性的探讨，相信有助于推动和促进我国艺术市场的良性发展。
从2005年底起，中国书画等艺术品进入了调整期，而中国当代艺术经过10多年的培育开始走强，已确立了不可动摇的市场地位。是哪些因素驱动了中国当代艺术品的爆发？
王雁南：首先，从宏观方面来讲，中国经济的稳定发展与繁荣，是中国当代艺术市场发展的前提和保障。中国自推行经济改革以来，整体经济一直保持了稳定的发展趋势。文化市场亦然，虽然中间出现过小的波动和调整，但是整体的发展曲线一直是上升的。
其次，随着交通和通讯的发展，国际间的艺术交流也更趋频繁和深入，东西方文化的交流与融和日益深入，因而当代艺术不仅有机会得到海外人士的青睐，在国内也拥有了越来越多的爱好者，使得当代艺术拥有更广阔的市场发展空间。
再次，当代艺术始终是站在时代文化发展的最前沿，具有强烈的时代感，当代艺术所具有的前瞻性、反叛性、批判性的特点和怀疑主义的艺术态度，都使它贴切而真实地反映着时代的现实，从而使它具备了旺盛的生命力。这是当代艺术发展至今的内在动力，也是外力很难遏制和阻止的。
中国嘉德早在1994年就率先推出了当代艺术作品拍卖，并持续举办当代艺术作品的拍卖至今，所拍卖的当代艺术家作品屡屡突破成交纪录。2006年秋季拍卖会上，中国嘉德首创推出了“中国当代艺术20年”拍卖专场，以学术性、历史性、艺术性为准绳，赢得业内的广泛关注和认同。2007年中国嘉德春季拍卖会上油画雕塑、当代艺术以及中国影像艺术三场拍卖会创下了成交总额1.7亿元的佳绩；其中“中国影像艺术”专场，亦是中国国内首场以当代影像艺术作品为主题的拍卖会，取得了引领和推动市场发展的积极作用。
当代艺术投资在亚洲，特别是在中国扮演着怎样的角色？在过去5到10年内又发生了怎样的变化？
王雁南：当代艺术所表现出的独特的社会视角、反映出的对社会的不同的认知，以及对社会的反思，通过其具有冲击力的表现形式，对受众产生强烈视觉冲击，开拓了人们对于世界认知的视野，拓展了人们的思维，进而影响着人们的社会价值观。当然，当代艺术对于社会同时也还会产生一些其他的影响，如对政治的影响，但是对于社会价值观的影响应该是最主要的。
中国当代艺术的变迁有这样几个阶段： 第一阶段是20世纪80年代，主要是1985年至1989年。这个时期，从“前进中的青年美展”到“中国现代艺术展”，其间产生了许多以美术群体为代表的探索性，实验性美术现象，这个时期的当代艺术充满着对人文理想和自由主义的呼唤。在艺术语言上明显照搬西方模式，技巧相对不够成熟。
第二阶段是整个20世纪90年代，以波普艺术和顽世现实主义为主导。当代艺术家普遍选择了以戏虐艳俗的方式关注和表现政治与现实，转化为个人主义的冷眼旁观。而艺术语言的更加完善与明确。
第三阶段就是21世纪以来。新世纪当代艺术中的特征是商业化、多元化与国际化。作品面貌上被更国际化的艺术时尚与流行模式所取代。当下年轻一代艺术家更崇尚本能和宣扬自我。
谁在购买中国当代艺术品？购买的动机是什么？
王雁南：从中国嘉德方面来看，当代艺术品的买家主要划分为收藏者、艺术品经纪人和投资者三种人群。这三部分人群当中自然也有很多重叠交叉。
收藏者购买拍品的目的是出于个人兴趣，有较高的收藏水平和标准，收藏艺术品的周期也相对较长；这部分人群中有海外人士，也有国内人士，或者是具有海外背景的国内人士；艺术品经纪人主要是通过艺术品交易获取利润；单纯的投资者往往在开始收购的时候并不是真正喜欢，而是在市场的热度下，认为艺术品有保值增值的可能而进行投资；但是也有一些投资者，通过一定时间的学习，逐渐对艺术品产生了兴趣，也具备了一定的鉴赏水平，逐步进入了收藏者的行列。
品牌是企业核心竞争力的一种体现。艺术品经营企业之间的竞争正在转向品牌竞争。您如何看待嘉德的品牌建设的？
王雁南：就艺术品投资市场而言，我们的品牌是针对一定受众的，这就需要我们在对客户定位上有一个准确的认知，我们觉得现在艺术品市场的主要买家是两类人，一部分是经济实力比较雄厚的一些人，另外是对艺术品有兴趣的一些人。我们的品牌在这些客户心中的认知度，对我们而言很重要。
链接：达沃斯世界经济论坛
达沃斯世界经济论坛是由瑞士日内瓦大学商学院教授克劳斯·施瓦布于1971年组织创办的非官方组织，总部设在日内瓦。世界经济论坛以研讨世界经济领域存在的问题、促进国际经济合作与交流为宗旨，侧重于企业和企业家就企业发展进行战略思考，主要讨论重要的全球性热点话题，为会员制定全球、行业和地区议程。一年一度的“达沃斯年会”成为全球各界领袖研讨全球敏感问题最重要的非官方聚会场所。目前，世界经济论坛的企业会员包括70多个国家和地区的1000多家大公司和企业，年度《全球竞争力报告》被各国视为最具权威的排行体系。
按照世界经济论坛组织的定义，在瑞士达沃斯举办的“冬季达沃斯”是世界500强企业同各国和地区政府的对话，而在中国大连举行的“夏季达沃斯”是针对世界 501强到1000强的企业，即世界500强企业同最有发展潜力的成长型企业的对话，以及同各国和地区政府间的对话。
艺术市场与经济发展相生相伴。世界经济论坛创办者施瓦布教授每次都邀请四五位艺术家用作品装饰会场。此次会议现场的艺术空间由清华大学美术学院教授李永存、中国美术学院周吉及女艺术家庆庆、赵明4位中国艺术家创作的35幅作品装扮。值得一提的是，主办方特意推出的历史传统文化游和“古玩游”也吸引了海内外宾朋流连驻足。
9月7日，中国艺术品拍卖企业的领军者－－中国嘉德国际拍卖有限公司董事总裁王雁南女士出席了“艺术的腾飞”分论坛并发表讲话，与国内外与会人士共同分析、探讨了中国当代艺术市场的发展现状与趋势。
作为第一位担任达沃斯世界经济论坛主讲嘉宾的中国艺术品拍卖领域高管，您如何评价中国艺术拍卖业在国际市场中的地位？
王雁南：随着中国经济的飞速发展，中国的国际影响力持续提升。作为中国拍卖领域的代表与会并发表讲话，这表明中国艺术品拍卖行业在国内乃至海外的艺术市场上正发挥着越来越重要的作用。这次论坛提供了一个高层次的平台，就全球当代艺术市场状况和前景进行了深入的、理性的探讨，相信有助于推动和促进我国艺术市场的良性发展。
从2005年底起，中国书画等艺术品进入了调整期，而中国当代艺术经过10多年的培育开始走强，已确立了不可动摇的市场地位。是哪些因素驱动了中国当代艺术品的爆发？
王雁南：首先，从宏观方面来讲，中国经济的稳定发展与繁荣，是中国当代艺术市场发展的前提和保障。中国自推行经济改革以来，整体经济一直保持了稳定的发展趋势。文化市场亦然，虽然中间出现过小的波动和调整，但是整体的发展曲线一直是上升的。
其次，随着交通和通讯的发展，国际间的艺术交流也更趋频繁和深入，东西方文化的交流与融和日益深入，因而当代艺术不仅有机会得到海外人士的青睐，在国内也拥有了越来越多的爱好者，使得当代艺术拥有更广阔的市场发展空间。
再次，当代艺术始终是站在时代文化发展的最前沿，具有强烈的时代感，当代艺术所具有的前瞻性、反叛性、批判性的特点和怀疑主义的艺术态度，都使它贴切而真实地反映着时代的现实，从而使它具备了旺盛的生命力。这是当代艺术发展至今的内在动力，也是外力很难遏制和阻止的。
中国嘉德早在1994年就率先推出了当代艺术作品拍卖，并持续举办当代艺术作品的拍卖至今，所拍卖的当代艺术家作品屡屡突破成交纪录。2006年秋季拍卖会上，中国嘉德首创推出了“中国当代艺术20年”拍卖专场，以学术性、历史性、艺术性为准绳，赢得业内的广泛关注和认同。2007年中国嘉德春季拍卖会上油画雕塑、当代艺术以及中国影像艺术三场拍卖会创下了成交总额1.7亿元的佳绩；其中“中国影像艺术”专场，亦是中国国内首场以当代影像艺术作品为主题的拍卖会，取得了引领和推动市场发展的积极作用。
当代艺术投资在亚洲，特别是在中国扮演着怎样的角色？在过去5到10年内又发生了怎样的变化？
王雁南：当代艺术所表现出的独特的社会视角、反映出的对社会的不同的认知，以及对社会的反思，通过其具有冲击力的表现形式，对受众产生强烈视觉冲击，开拓了人们对于世界认知的视野，拓展了人们的思维，进而影响着人们的社会价值观。当然，当代艺术对于社会同时也还会产生一些其他的影响，如对政治的影响，但是对于社会价值观的影响应该是最主要的。
中国当代艺术的变迁有这样几个阶段： 第一阶段是20世纪80年代，主要是1985年至1989年。这个时期，从“前进中的青年美展”到“中国现代艺术展”，其间产生了许多以美术群体为代表的探索性，实验性美术现象，这个时期的当代艺术充满着对人文理想和自由主义的呼唤。在艺术语言上明显照搬西方模式，技巧相对不够成熟。
第二阶段是整个20世纪90年代，以波普艺术和顽世现实主义为主导。当代艺术家普遍选择了以戏虐艳俗的方式关注和表现政治与现实，转化为个人主义的冷眼旁观。而艺术语言的更加完善与明确。
第三阶段就是21世纪以来。新世纪当代艺术中的特征是商业化、多元化与国际化。作品面貌上被更国际化的艺术时尚与流行模式所取代。当下年轻一代艺术家更崇尚本能和宣扬自我。
谁在购买中国当代艺术品？购买的动机是什么？
王雁南：从中国嘉德方面来看，当代艺术品的买家主要划分为收藏者、艺术品经纪人和投资者三种人群。这三部分人群当中自然也有很多重叠交叉。
收藏者购买拍品的目的是出于个人兴趣，有较高的收藏水平和标准，收藏艺术品的周期也相对较长；这部分人群中有海外人士，也有国内人士，或者是具有海外背景的国内人士；艺术品经纪人主要是通过艺术品交易获取利润；单纯的投资者往往在开始收购的时候并不是真正喜欢，而是在市场的热度下，认为艺术品有保值增值的可能而进行投资；但是也有一些投资者，通过一定时间的学习，逐渐对艺术品产生了兴趣，也具备了一定的鉴赏水平，逐步进入了收藏者的行列。
品牌是企业核心竞争力的一种体现。艺术品经营企业之间的竞争正在转向品牌竞争。您如何看待嘉德的品牌建设的？
王雁南：就艺术品投资市场而言，我们的品牌是针对一定受众的，这就需要我们在对客户定位上有一个准确的认知，我们觉得现在艺术品市场的主要买家是两类人，一部分是经济实力比较雄厚的一些人，另外是对艺术品有兴趣的一些人。我们的品牌在这些客户心中的认知度，对我们而言很重要。
链接：达沃斯世界经济论坛
达沃斯世界经济论坛是由瑞士日内瓦大学商学院教授克劳斯·施瓦布于1971年组织创办的非官方组织，总部设在日内瓦。世界经济论坛以研讨世界经济领域存在的问题、促进国际经济合作与交流为宗旨，侧重于企业和企业家就企业发展进行战略思考，主要讨论重要的全球性热点话题，为会员制定全球、行业和地区议程。一年一度的“达沃斯年会”成为全球各界领袖研讨全球敏感问题最重要的非官方聚会场所。目前，世界经济论坛的企业会员包括70多个国家和地区的1000多家大公司和企业，年度《全球竞争力报告》被各国视为最具权威的排行体系。
按照世界经济论坛组织的定义，在瑞士达沃斯举办的“冬季达沃斯”是世界500强企业同各国和地区政府的对话，而在中国大连举行的“夏季达沃斯”是针对世界 501强到1000强的企业，即世界500强企业同最有发展潜力的成长型企业的对话，以及同各国和地区政府间的对话。