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摘要：本文所开展的研究共分为三个部分，第一部分主要是对打击乐的起源进行了分析和论述，第二部分从四个方面分析了打击乐的艺术功能，第三部分从戏曲打击乐当中的生活情感表现、戏曲打击乐当中的主题情感表现两个方面对戏曲打击乐的情感表现进行了理论论述，然后在理论的基础上进行了具体的实例分析。
关键词：音乐；情感教学；审美；因素
中图分类号：J625 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2014）09-0038-01
打击乐在我国已经具有悠久的历史，它的是伴随着社会的进步而逐渐的发展的，同时随着戏曲艺术的发展而得到了不断的完善，我国历代戏曲艺术者们在不断的努力和探索之下形成了完整的戏曲打击乐结构。打击乐在戏曲当中的地位以及作用是非常特殊的，是整个戏曲乐队当中不可缺少的部分。其凭借着打击乐自身所具有的特殊性，在戏曲的舞台之上其所发挥的作用已经得到了普遍性的认可。打击乐相对于管弦乐的血脉作用来说，其所起到的是骨干作用，是能够将戏曲当中的形象完好树立起来的，打击乐之所以能够经久不衰，主要是因为其所蕴含的强大生命力。
一、打击乐的起源
从发生来源的本质上说，只要是能够通过敲到而进行发声的物体我们都可以叫做打击乐。打击乐具有音色丰富、节奏强、音调美妙等特点，最早出现在民间的音乐当中。要想了解打击乐的起源，我们需要从人类世界来看，在古代不管是劳动生产、传递信息，还是部落庆典等都会使用打击乐，我国自古就有“打击乐王国”的美誉，并且打击乐的种类在世界上也是最多的，并且我国不同的地域所使用的打击乐还有着不同的风格和特点。从学习的角度上来说，其是非常容易掌握的，所以打击乐更加的受到了音乐爱好者的喜欢。
二、戏曲打击乐的主要艺术功能
戏曲打击乐从艺术功能上来划分，主要有四种：
（一）打程式：这种艺术功能最主要的特征是程式化，具体的来说，打击乐集中体现为“锣鼓经”，就是说在各种打击乐的共同作用下就会形成许多不同的套路和谱式，用这些不同的套路和谱式来进行不同功能的表现，比如打击乐当中的“四击头”的作用主要是用于“亮相”，而“急急风”主要的作用是用于“圆场”的。
（二）打节奏：鼓在打击乐当中处于中心的地位，是掌握整个戏曲节奏的关键，演员唱腔的节奏，通常情况下被成为“尺寸”，这“尺寸”是完全依靠鼓来进行掌握和控制的，而不同的板式，例如快板、散板、跺板等也都是依靠鼓来进行掌握的。
（三）打气氛：打击乐另外的一个重要的艺术功能是制造戏曲的气氛。在制造气氛方面，打击乐最为起到的作用是独特和至关重要的。比如“阴锣”所营造的气氛是比较黑暗的；“紧锤”所营造出的气氛是比较紧迫的；“长尖”所营造出的气氛是比较迟缓的；“碎锣”所营造出的气氛是比较雅致的；“九锤半”所营造出的气氛是比较匆忙的。
（四）打情绪：为了对戏曲舞台的艺术形象做到完美的塑造、对人物的思想、感情的流露服务，打击乐在整个戏曲的表演当中的作用是不可忽视的。比如当人物的情绪比较激动而出现呼叫的时候可以使用“叫头”；当戏曲当中的人物哭泣的时候可以使用“哭头”；当戏曲当中的人物出现急躁、烦乱的情绪的时候可以使用“乱锤”。
但是，我们还需要认识到打击乐的“锣鼓经”并不是因循守旧的，在运用当中还应该注重灵活性，特别是在现代剧和新编的历史剧当中，打击乐应该力求创新和突破。比如在现代剧《红灯记》当中当出现李玉合唱“手提红灯四下看”的时候，打击乐就使用了“纽丝”，同时在结构上还采用了波浪式的，这种创新性的使用不仅打出了戏曲的情节，同时还表现出了人物情感的起伏，在打击乐的创新使用上是比较成功的例子。
三、戏曲打击乐当中的情感表现
在国家大剧院举行的打击节完美收官之后，我国的打击乐从视觉和感官上都给外界带来了震撼，在打击乐的演奏过程当中将观众完全带入到了古典音乐的体验当中。可以说此次的国家大剧院所举行的打击节在丰富了人们对打击乐认识的同时，还为观众开启了打击乐的音乐之门，利用澎湃的打击乐点燃了观众的情感。从上面的过程当中我们可以看出，打击乐者的情感在戏曲当中进行了培育和酝酿之后，最后在戏曲的舞台上，使得情感得到了充分的绽放，一个成功的打击乐者是能够用乐器来“击”出情然后用情来释放出他们对音乐的那种热衷，利用打击乐去接近观众。让打击乐在戏曲当中充满互动的色彩，利用打击乐与观众在情感上进行交流，同时打击乐的每一个音符都是能够向观众传达情感。
（一）戏曲打击乐当中的生活情感表现。
音乐的艺术形象实际是上对艺术家情感的真实反映，说到底是通过艺术开表现社会生活。不同的艺术所反映出的生活方式是有一定差别的，戏曲打击乐所表现的生活是最为特殊的。戏曲艺术反映生活的方式是比拟，使用的是以后总进行高度概括性的表现，戏曲打击用使用的是直接抒情或者是自由联想的方式，利用特定的音乐旋律，去对广阔的自然以及真实的社会生活进行诠释，用这些来表现人民对自然和生活的情感，用词来进行生活的概括以及艺术的比拟。
（二）戏曲打击乐当中的主题情感表现。
戏曲打击乐最直接抒发情感的方式是诉诸旋律，不是简单将声音作为造型或者是抒情的符号，打击乐所发出的声音本省就是情感，就是主题。绘画的色彩和线条本身是不具有表情功能的，但是却能够进行形象的塑造、情感的传达，如果不经过桥梁，审美是无法实现的，但是音乐情感的表达是不需要这道桥梁的，打击乐只需要通过声音就能够进行情感的传达，就可以进行形象的塑造。和语言艺术做比较，打击乐能够反映生活的比拟性，可以直接的进行情感的抒发、艺术形象的联想。在欣赏戏曲打击乐的时候人们是可以自由进行联想的，在联想当中观众的情感受到感染是非常容易的。
（三）戏曲打击乐情感表现实例分析。
通常情况下人们对武戏的感触是比较深的，而说到武戏不得不提的就是《挑滑车》这出经典的武打戏，这出戏所刻画的是高庞抵御金兵的故事，故事当中主人公率领的将士矫勇善战，但是不料在追击逃兵的时候，金兵用铁滑车阻拦，主人公连续挑翻了1辆滑车，最后终因力量用尽，被滑车撞倒致死。在这出武打戏当中，武打的场面需要表现的十分激烈，战况也是非常惨烈的。所使用的打击乐器是高音虎锣，这种打击乐器具有锣音高亢、激昂、鼓点铿锵的特点，所发出的声音极具穿透力，能够最大限度的去烘托爱国将领的英雄气概和人物的伟大情怀。和《挑滑车》中打击乐使用方式不同的是《三岔口》这出戏，戏中使用打击乐进行伴奏的时候时而较轻时而较重，发出的声音时而短促，时而紧急，使用这种变化多样的手法主要是为了表现出主人公在黑暗当中在不断的进行对手的寻找，同时双方都是在谨慎的对待但是又都非常急迫的想要将对方置于死地，这写情感都用打击乐充分的表现了出来。这出戏当中的打击乐设计的是惟妙惟肖的，不仅能够充分的表现出人物的心理特征，同时还能够充分的表现出环境场景。
总结：从上面的分析当中，我们可以看出，戏曲打击用所表现出的情感主要有两个特点，第一是音乐形象能够反映出戏曲的人物，使用的手段不是模拟性的，也不是描写性的，是概括性的、比拟性的，第二是戏曲打击乐是直接进行情感塑造的有效方式。对上面所说的两个特点做到完好的把握对于在实践当中有效的利用戏曲打击乐是非常重要的，不仅能够让打击乐者们进行创造性的音乐设计，同时对于还利于其更好的使用作品来进行生活的反映，能够让音乐当中所要表达的形象更为直接的在情感流露当中进行风度，能够让打击乐更好的去表达艺术情感。
参考文献：
[1]郭佳佳.谈戏曲打击乐的情感表现.剧作家.2013（4）：133
[2]齐云鹏.打击乐教学中的情感挖掘.艺术教育.2013年：173
关键词：音乐；情感教学；审美；因素
中图分类号：J625 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2014）09-0038-01
打击乐在我国已经具有悠久的历史，它的是伴随着社会的进步而逐渐的发展的，同时随着戏曲艺术的发展而得到了不断的完善，我国历代戏曲艺术者们在不断的努力和探索之下形成了完整的戏曲打击乐结构。打击乐在戏曲当中的地位以及作用是非常特殊的，是整个戏曲乐队当中不可缺少的部分。其凭借着打击乐自身所具有的特殊性，在戏曲的舞台之上其所发挥的作用已经得到了普遍性的认可。打击乐相对于管弦乐的血脉作用来说，其所起到的是骨干作用，是能够将戏曲当中的形象完好树立起来的，打击乐之所以能够经久不衰，主要是因为其所蕴含的强大生命力。
一、打击乐的起源
从发生来源的本质上说，只要是能够通过敲到而进行发声的物体我们都可以叫做打击乐。打击乐具有音色丰富、节奏强、音调美妙等特点，最早出现在民间的音乐当中。要想了解打击乐的起源，我们需要从人类世界来看，在古代不管是劳动生产、传递信息，还是部落庆典等都会使用打击乐，我国自古就有“打击乐王国”的美誉，并且打击乐的种类在世界上也是最多的，并且我国不同的地域所使用的打击乐还有着不同的风格和特点。从学习的角度上来说，其是非常容易掌握的，所以打击乐更加的受到了音乐爱好者的喜欢。
二、戏曲打击乐的主要艺术功能
戏曲打击乐从艺术功能上来划分，主要有四种：
（一）打程式：这种艺术功能最主要的特征是程式化，具体的来说，打击乐集中体现为“锣鼓经”，就是说在各种打击乐的共同作用下就会形成许多不同的套路和谱式，用这些不同的套路和谱式来进行不同功能的表现，比如打击乐当中的“四击头”的作用主要是用于“亮相”，而“急急风”主要的作用是用于“圆场”的。
（二）打节奏：鼓在打击乐当中处于中心的地位，是掌握整个戏曲节奏的关键，演员唱腔的节奏，通常情况下被成为“尺寸”，这“尺寸”是完全依靠鼓来进行掌握和控制的，而不同的板式，例如快板、散板、跺板等也都是依靠鼓来进行掌握的。
（三）打气氛：打击乐另外的一个重要的艺术功能是制造戏曲的气氛。在制造气氛方面，打击乐最为起到的作用是独特和至关重要的。比如“阴锣”所营造的气氛是比较黑暗的；“紧锤”所营造出的气氛是比较紧迫的；“长尖”所营造出的气氛是比较迟缓的；“碎锣”所营造出的气氛是比较雅致的；“九锤半”所营造出的气氛是比较匆忙的。
（四）打情绪：为了对戏曲舞台的艺术形象做到完美的塑造、对人物的思想、感情的流露服务，打击乐在整个戏曲的表演当中的作用是不可忽视的。比如当人物的情绪比较激动而出现呼叫的时候可以使用“叫头”；当戏曲当中的人物哭泣的时候可以使用“哭头”；当戏曲当中的人物出现急躁、烦乱的情绪的时候可以使用“乱锤”。
但是，我们还需要认识到打击乐的“锣鼓经”并不是因循守旧的，在运用当中还应该注重灵活性，特别是在现代剧和新编的历史剧当中，打击乐应该力求创新和突破。比如在现代剧《红灯记》当中当出现李玉合唱“手提红灯四下看”的时候，打击乐就使用了“纽丝”，同时在结构上还采用了波浪式的，这种创新性的使用不仅打出了戏曲的情节，同时还表现出了人物情感的起伏，在打击乐的创新使用上是比较成功的例子。
三、戏曲打击乐当中的情感表现
在国家大剧院举行的打击节完美收官之后，我国的打击乐从视觉和感官上都给外界带来了震撼，在打击乐的演奏过程当中将观众完全带入到了古典音乐的体验当中。可以说此次的国家大剧院所举行的打击节在丰富了人们对打击乐认识的同时，还为观众开启了打击乐的音乐之门，利用澎湃的打击乐点燃了观众的情感。从上面的过程当中我们可以看出，打击乐者的情感在戏曲当中进行了培育和酝酿之后，最后在戏曲的舞台上，使得情感得到了充分的绽放，一个成功的打击乐者是能够用乐器来“击”出情然后用情来释放出他们对音乐的那种热衷，利用打击乐去接近观众。让打击乐在戏曲当中充满互动的色彩，利用打击乐与观众在情感上进行交流，同时打击乐的每一个音符都是能够向观众传达情感。
（一）戏曲打击乐当中的生活情感表现。
音乐的艺术形象实际是上对艺术家情感的真实反映，说到底是通过艺术开表现社会生活。不同的艺术所反映出的生活方式是有一定差别的，戏曲打击乐所表现的生活是最为特殊的。戏曲艺术反映生活的方式是比拟，使用的是以后总进行高度概括性的表现，戏曲打击用使用的是直接抒情或者是自由联想的方式，利用特定的音乐旋律，去对广阔的自然以及真实的社会生活进行诠释，用这些来表现人民对自然和生活的情感，用词来进行生活的概括以及艺术的比拟。
（二）戏曲打击乐当中的主题情感表现。
戏曲打击乐最直接抒发情感的方式是诉诸旋律，不是简单将声音作为造型或者是抒情的符号，打击乐所发出的声音本省就是情感，就是主题。绘画的色彩和线条本身是不具有表情功能的，但是却能够进行形象的塑造、情感的传达，如果不经过桥梁，审美是无法实现的，但是音乐情感的表达是不需要这道桥梁的，打击乐只需要通过声音就能够进行情感的传达，就可以进行形象的塑造。和语言艺术做比较，打击乐能够反映生活的比拟性，可以直接的进行情感的抒发、艺术形象的联想。在欣赏戏曲打击乐的时候人们是可以自由进行联想的，在联想当中观众的情感受到感染是非常容易的。
（三）戏曲打击乐情感表现实例分析。
通常情况下人们对武戏的感触是比较深的，而说到武戏不得不提的就是《挑滑车》这出经典的武打戏，这出戏所刻画的是高庞抵御金兵的故事，故事当中主人公率领的将士矫勇善战，但是不料在追击逃兵的时候，金兵用铁滑车阻拦，主人公连续挑翻了1辆滑车，最后终因力量用尽，被滑车撞倒致死。在这出武打戏当中，武打的场面需要表现的十分激烈，战况也是非常惨烈的。所使用的打击乐器是高音虎锣，这种打击乐器具有锣音高亢、激昂、鼓点铿锵的特点，所发出的声音极具穿透力，能够最大限度的去烘托爱国将领的英雄气概和人物的伟大情怀。和《挑滑车》中打击乐使用方式不同的是《三岔口》这出戏，戏中使用打击乐进行伴奏的时候时而较轻时而较重，发出的声音时而短促，时而紧急，使用这种变化多样的手法主要是为了表现出主人公在黑暗当中在不断的进行对手的寻找，同时双方都是在谨慎的对待但是又都非常急迫的想要将对方置于死地，这写情感都用打击乐充分的表现了出来。这出戏当中的打击乐设计的是惟妙惟肖的，不仅能够充分的表现出人物的心理特征，同时还能够充分的表现出环境场景。
总结：从上面的分析当中，我们可以看出，戏曲打击用所表现出的情感主要有两个特点，第一是音乐形象能够反映出戏曲的人物，使用的手段不是模拟性的，也不是描写性的，是概括性的、比拟性的，第二是戏曲打击乐是直接进行情感塑造的有效方式。对上面所说的两个特点做到完好的把握对于在实践当中有效的利用戏曲打击乐是非常重要的，不仅能够让打击乐者们进行创造性的音乐设计，同时对于还利于其更好的使用作品来进行生活的反映，能够让音乐当中所要表达的形象更为直接的在情感流露当中进行风度，能够让打击乐更好的去表达艺术情感。
参考文献：
[1]郭佳佳.谈戏曲打击乐的情感表现.剧作家.2013（4）：133
[2]齐云鹏.打击乐教学中的情感挖掘.艺术教育.2013年：173