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摘 要：中国的剪纸是我国的民俗活动之一，同时也是民间美术的一个重要门类，在我国有着悠久灿烂的历史。木刻版画在发展演变中对剪纸艺术的借鉴吸收创造了自身独特的艺术风格特征，是版画艺术民族化的成功创举。
关键词：剪纸；木刻版画；民族化；借鉴；影响
我国的民间美术种类多样，有剪纸、皮影、木板年画、刺绣、织锦、印染、陶瓷等等。同时作为一种民俗活动，有着丰富的文化价值。人们在生生不息的历史劳作生产生活中，带着质朴、真实、乐观的生活态度，创造了实用与审美共存的民间美术。它与民俗活动互为里表、相辅相成。体现着人们对美好生活的向往与追求。其中剪纸是我国留传最广、最普及的一种艺术活动。
在我国剪纸的地域分布广泛，各自有着独特的风格特色。山东的剪纸在渤海湾地区有着粗犷豪放的风格，胶东沿海地区则是以精巧型为主；河北的蔚县以窗花见长，历史悠久；黑龙江剪纸更多采用的是阴刻方式；吉林剪纸特点是以满族的剪纸手法为主，表现出浓郁的民族色彩；安徽、湖南、湖北、江苏、浙江、福建、甘肃、广东、贵州、云南、都有着各自的剪纸特色。剪纸艺术与木刻版画艺术有着密切联系的是山西和陕西地区的剪纸。山西的浮山有着“剪纸之乡”的美誉，在吕梁山区和晋南地区剪纸都广泛流行。陕西延安的安塞地区剪纸艺术形式很多，有窗花、炕围花、窑顶花、鞋花等等。
中国的创作型木刻版画从其历史渊源来看应该从鲁迅先生倡导的新兴木刻版画作为开端。在新兴版画的发展初期，鲁迅先生从德国、苏联等国家引进一些优秀艺术家的版画作品为学习者们提供参考借鉴。所以在延安时期版画艺术家的作品中不论从构图还是技法上都能看到有德国、法国、苏联艺术家版画作品的影子。那些西方艺术作品中对于明暗、阴影的追求不符合我国广大人民群众的审美，例如在人物表现脸上的体积用明暗阴影造型方法上被老百姓认为是“阴阳脸”。1942年毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》之后，艺术家们深受影响，更加注重了对中国传统文化的学习，作品不论从创作主题上还是表现技法上都发生了变化，更加与人民生活相关联，积极探寻与老百姓审美相符，注重与人民喜闻乐见的民间艺术形式相结合，做到真正的艺术服务于人民大众的艺术创作宗旨。
山陕地区地处于我国黄土高原，对外交通不便。所以与外来文化接触较少，很好的保留了古代留传下的民风民俗，剪纸就是其中之一。延安时期的版画艺术家们在深入生活的过程中，对民间美术进行学习，其中尝试将我国传统艺术剪纸与版画艺术创作相结合的版画家有很多，例如古元、力群、夏风、罗工柳等等。因为剪纸艺术和版画艺术有着历史起源的同一性，都深受我国传统“阴阳”哲学观念的影响。“阴与阳”、“正与负”中对立统一的关系使得不论是剪纸艺术还是版画艺术中画面丰富生动，而且在剪、刻方面都继承了原始社会生产生活中“打洞、钻孔”的工艺。在造型表现上它们都具有简练概括、夸张写神的特点；色彩表现上单色剪纸与黑白木刻也有着相似的表现性；构图上连续对称、水平构图、平面化、装饰性等方面也有着相似点。剪纸这种在平面上进行雕、刻、剪、镂、剔做“减法”的造型语言被版画艺术家们很好的吸收借鉴创造出了众多人民群众喜闻乐见的版画艺术作品。
古元的《离婚诉》作品创作了两幅，第一幅创作于1940年，多采用西方木刻版画技法中的阴影、明暗块面体积塑造。第二幅创作于1943年，同样的主题但在表现手法上与之前的变化很大，用简练、概括的阳刻线为主，构图饱满、造型生动，抛开了西方光影造型的影响，黑白对比强烈，简洁、明了的视觉感受深深的被人民大众接受，广泛的宣传了妇女要有法律权利意识。古元还创作有《二十四幅新窗花》、《合作社》、《识一千字》等作品都与剪纸有着密切联系。力群也是民间美术很好的学习创作者，1946年深入山西孝义农村学习民间剪纸，与剪纸能手石桂英一起合作《织布》等作品，开创了专业艺术工作者与民间剪纸艺人合作创作的先河。力群的作品《林茂羊肥》中采用黑白断续的刻画方法在具有剪纸造型特色的同时，还吸收了湖南印花布特有的技巧，增强了画面的艺术表现力。追随着优秀木刻版画家的艺术理想与追求，建国后的新一代版画艺术家也深受民间艺术启发，董其中就是其中一位，他在民间美术资源众多的山西从事艺术创作工作。创作的《送春肥》、《山村秋景》等版画作品中融入了民间剪纸的艺术形式，使得其作品中饱含着民间质朴、淳厚的艺术风格。以及80年代前后徐冰作为美院学生时期创作的小品木刻版画《碎玉集》中民间美术剪纸艺术对其影响也有体现，其中一幅小品木刻本身就叫作《窗花》。
剪纸作为民族艺术中的一部分，很好的被木刻版画艺术创作者们吸收借鉴并发扬创新，这些艺术家的探索无疑是成功的，保持了版画艺术民族化的特征。随着时代科技的进步，我们在艺术创作批判繼承、综合创新的同时，仍需要对我们宝贵的民族艺术文化进行不断深化学习，向深厚的传统文化吸取养分，结合时代精神，创造出具有我们民族特色的艺术精品，走向全球。
参考文献：
[1]张岱年，方克立.中国文化概论.北京师范大学出版社，2004.1
[2]齐凤阁.中国现代版画史.岭南美术出版社，2010.10
[3]吕胜中.中国民间剪纸.湖南美术出版社，1994.01
关键词：剪纸；木刻版画；民族化；借鉴；影响
我国的民间美术种类多样，有剪纸、皮影、木板年画、刺绣、织锦、印染、陶瓷等等。同时作为一种民俗活动，有着丰富的文化价值。人们在生生不息的历史劳作生产生活中，带着质朴、真实、乐观的生活态度，创造了实用与审美共存的民间美术。它与民俗活动互为里表、相辅相成。体现着人们对美好生活的向往与追求。其中剪纸是我国留传最广、最普及的一种艺术活动。
在我国剪纸的地域分布广泛，各自有着独特的风格特色。山东的剪纸在渤海湾地区有着粗犷豪放的风格，胶东沿海地区则是以精巧型为主；河北的蔚县以窗花见长，历史悠久；黑龙江剪纸更多采用的是阴刻方式；吉林剪纸特点是以满族的剪纸手法为主，表现出浓郁的民族色彩；安徽、湖南、湖北、江苏、浙江、福建、甘肃、广东、贵州、云南、都有着各自的剪纸特色。剪纸艺术与木刻版画艺术有着密切联系的是山西和陕西地区的剪纸。山西的浮山有着“剪纸之乡”的美誉，在吕梁山区和晋南地区剪纸都广泛流行。陕西延安的安塞地区剪纸艺术形式很多，有窗花、炕围花、窑顶花、鞋花等等。
中国的创作型木刻版画从其历史渊源来看应该从鲁迅先生倡导的新兴木刻版画作为开端。在新兴版画的发展初期，鲁迅先生从德国、苏联等国家引进一些优秀艺术家的版画作品为学习者们提供参考借鉴。所以在延安时期版画艺术家的作品中不论从构图还是技法上都能看到有德国、法国、苏联艺术家版画作品的影子。那些西方艺术作品中对于明暗、阴影的追求不符合我国广大人民群众的审美，例如在人物表现脸上的体积用明暗阴影造型方法上被老百姓认为是“阴阳脸”。1942年毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》之后，艺术家们深受影响，更加注重了对中国传统文化的学习，作品不论从创作主题上还是表现技法上都发生了变化，更加与人民生活相关联，积极探寻与老百姓审美相符，注重与人民喜闻乐见的民间艺术形式相结合，做到真正的艺术服务于人民大众的艺术创作宗旨。
山陕地区地处于我国黄土高原，对外交通不便。所以与外来文化接触较少，很好的保留了古代留传下的民风民俗，剪纸就是其中之一。延安时期的版画艺术家们在深入生活的过程中，对民间美术进行学习，其中尝试将我国传统艺术剪纸与版画艺术创作相结合的版画家有很多，例如古元、力群、夏风、罗工柳等等。因为剪纸艺术和版画艺术有着历史起源的同一性，都深受我国传统“阴阳”哲学观念的影响。“阴与阳”、“正与负”中对立统一的关系使得不论是剪纸艺术还是版画艺术中画面丰富生动，而且在剪、刻方面都继承了原始社会生产生活中“打洞、钻孔”的工艺。在造型表现上它们都具有简练概括、夸张写神的特点；色彩表现上单色剪纸与黑白木刻也有着相似的表现性；构图上连续对称、水平构图、平面化、装饰性等方面也有着相似点。剪纸这种在平面上进行雕、刻、剪、镂、剔做“减法”的造型语言被版画艺术家们很好的吸收借鉴创造出了众多人民群众喜闻乐见的版画艺术作品。
古元的《离婚诉》作品创作了两幅，第一幅创作于1940年，多采用西方木刻版画技法中的阴影、明暗块面体积塑造。第二幅创作于1943年，同样的主题但在表现手法上与之前的变化很大，用简练、概括的阳刻线为主，构图饱满、造型生动，抛开了西方光影造型的影响，黑白对比强烈，简洁、明了的视觉感受深深的被人民大众接受，广泛的宣传了妇女要有法律权利意识。古元还创作有《二十四幅新窗花》、《合作社》、《识一千字》等作品都与剪纸有着密切联系。力群也是民间美术很好的学习创作者，1946年深入山西孝义农村学习民间剪纸，与剪纸能手石桂英一起合作《织布》等作品，开创了专业艺术工作者与民间剪纸艺人合作创作的先河。力群的作品《林茂羊肥》中采用黑白断续的刻画方法在具有剪纸造型特色的同时，还吸收了湖南印花布特有的技巧，增强了画面的艺术表现力。追随着优秀木刻版画家的艺术理想与追求，建国后的新一代版画艺术家也深受民间艺术启发，董其中就是其中一位，他在民间美术资源众多的山西从事艺术创作工作。创作的《送春肥》、《山村秋景》等版画作品中融入了民间剪纸的艺术形式，使得其作品中饱含着民间质朴、淳厚的艺术风格。以及80年代前后徐冰作为美院学生时期创作的小品木刻版画《碎玉集》中民间美术剪纸艺术对其影响也有体现，其中一幅小品木刻本身就叫作《窗花》。
剪纸作为民族艺术中的一部分，很好的被木刻版画艺术创作者们吸收借鉴并发扬创新，这些艺术家的探索无疑是成功的，保持了版画艺术民族化的特征。随着时代科技的进步，我们在艺术创作批判繼承、综合创新的同时，仍需要对我们宝贵的民族艺术文化进行不断深化学习，向深厚的传统文化吸取养分，结合时代精神，创造出具有我们民族特色的艺术精品，走向全球。
参考文献：
[1]张岱年，方克立.中国文化概论.北京师范大学出版社，2004.1
[2]齐凤阁.中国现代版画史.岭南美术出版社，2010.10
[3]吕胜中.中国民间剪纸.湖南美术出版社，1994.01