【摘 要】
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"兽片"是鲁迅最喜欢观看的电影类型,活跃于20世纪30年代的中国银幕。十年之间,近百部"兽片"电影在上海映演,其中更包括《荒岛野人记》(1933)、《蛮荒之花》(1933)、《蛮荒游
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"兽片"是鲁迅最喜欢观看的电影类型,活跃于20世纪30年代的中国银幕。十年之间,近百部"兽片"电影在上海映演,其中更包括《荒岛野人记》(1933)、《蛮荒之花》(1933)、《蛮荒游记》(1934)和《虎啸猿啼》(1934)等多部由中国影人摄制的"中国兽片"。历经20世纪30年代的中国电影社会批评、1933年开始的"软性电影"论争,"兽片"并未因其内容缺乏对现实社会的反映,而被简单的视作一种帝国主义霸权的文化侵略工具。相反,来自鲁迅、左翼影评人,以及包含普通观众在内的影片评论,皆对其有着丰富和复杂的读解。本文试图从鲁迅对"兽片"的电影爱好及其批判谈起,回到《申报》及早期报纸、电影杂志的历史现场,重返"兽片"在中国所遭遇的独特语境,论述中国观众和影人对"兽片"电影的接受和阐释。
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