时常会留连于旧影旧貌之间，品味着逝去的或难再重现的昔日生活，感叹着摄影“瞬间与真实”那不可抗拒的引力。
　　这是影像记忆的独特。当历史依据文字传承的时候，人们用想像重塑过去；当历史拥有影像传承的时候，人们已能够再现过去。影像毫无疑义地成为人类记忆的真凭实据。
　　摄影人因之而自豪，“为历史写真，为时代传神”，几乎成为摄影的座右铭。“直面人生，关注生存”，成为界业常议常新的热门话题。以至于有人终日热衷于街头巷尾的市风民情；有人专注于某一传统某一习惯某一场景的即将消失。终其所愿，是保存更多的人类的影像记忆。
　　但并不是所有的影像都会被历史珍藏，也并非每个影像都能够为历史留真。当摄影群体从意识到影像的伟大意义到如今，屈指算来又是二十多个春秋的流逝。待我们盘点影像库存的时候，常常又是惊呼：无数的“历史”怎么又从我们身边溜走了！从摄影的本质而言，影像难以做到“前瞻”；但从实践的角度看，摄影不应当沦为“抢救”（尽管许多成功的影像属于此列）。
　　仅以本期推出的于全兴的《母亲》专题，我们在欣慰摄影对于人类的又一功德之举的同时，仍然会看到意识与行动之间的断层——1995年实施的“幸福工程”，直至2001年才有真正意义的影像关注。就这一特别工程而言，影像已经失去了相当一部分的记忆。
　　没有人愿以“遗憾”的摄影来为所发生的一切开脱，没有人愿为每一次的成功再总结一次“但是”。
　　如果摄影人能够更准的选择、更多的坚持，也许，那些影像将保留更纯粹、更深厚的品质。
　　我们知道选择的难度，他依赖于判断的准确。对着纷繁生活，隔着时间的面纱，何以一举中的？其实你所熟悉的生活，你所愿意关注的生活，就是首选的目标。生活中有无数的层面可供摄影人开掘，我们所熟知的《希望工程》（解海龙摄）、《漂泊在都市边缘的女孩》（赵铁林摄）、《火车上的中国人》（王福春摄）、《河南爱滋病村纪实》（卢广摄）等，已经作为榜样在启示着我们。
　　而所有的选择，都需要坚持才能显出力量。时间的推移与沉积，影像的积累与锤炼，会显示其间特别的价值。
　　也许，所有的选择与坚持，都未能达到终极的期待。但选择已经证明了付出，坚持已经证明了胜利。因为这一切都将汇成人类的影像记忆。