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【内容摘要】厄内斯特·海明威（Ernest Hemingway，1899～1961）一直以来被评论界认为极具男性特征的作家，他所塑造的一系列男性角色得到了公认。但评论界对其作品中的女性人物却一直有争论，众说纷纭。本文在分析评论界各种观点的基础上，从文本入手，剖析海明威作品中的主要女性角色，指出海明威是一个具有双性视角，具有强烈女性意识的男性作家。
【关键词】海明威 女性角色 女性意识 双性视角
在海明威的作品中，最富有魅力、最激动人心的是那些在迷惘中顽强搏斗的硬汉形象。他的一系列男性人物都得到了评论界的认同。然而，海明威作品中的女性人物，或者说海明威作为一名男性作家对女性的态度，却一直是评论界的论争焦点。有人认为海明威是一个大男子主义者，歧视女性，因而其作品中只有“硬汉”形象，甚至有人认为海明威是有“厌女情结”的“男性沙文主义猪猡”。相反，也有评论家认为他是女权主义者，支持妇女运动。而在我看来，海明威虽推崇“硬汉”，但并不“厌女”，他的作品的确体现了一个男性作家强烈的女性意识，但将其视为女权运动的支持者，也未免有些言过其辞，因而我认为把海明威当作一个运用双性视角，具有强烈女性意识的男性作家更为准确些，这些也都凝结在他所塑造的妇女形象中。海明威对其作品中的女性所抱有的一种态度——“海明威对那些受到社会忽视、歧视或虐待的妇女有一种默默的同情”。①
要想客观公正地阐述海明威的女性意识，就必须重新审视海明威所创造的作品本身。纵观海明威的主要作品，可以不难发现作家的女性意识，这种意识并没有因时、因地、因人而改变，而是具有一贯性。下面，笔者将对海明威几部主要作品中的女性形象进行剖析。
在他最初的短篇小说中，大约有三分之二的篇目对女性或男女恋爱有着关注。这里只谈《密执安河上》和《丧钟为谁而鸣》，它们就是从女性视角展开叙述的。
《密执安河上》对性的大胆描写引起社会各界的众多非议。然而这篇小说恰恰是海明威女性意识的最早体现。《密执安河上》是关于一个姑娘怎样受到一个感觉迟钝、以自我为中心的小伙子伤害的故事。小说通过丽兹的第一次不成功的性经历展示了她内心的痛苦，而这痛苦正是由于她所爱男人的自私与麻木。小说以第三人称展开叙述，但大部分篇幅都集中于女性人物的思想和困惑：先是她对吉姆的迷恋，然后是思念的折磨，再后是内心的伤害，最后是自我疗伤。丽兹被吉姆的外表所吸引，觉得他的大胡子和毛茸茸的胳膊很有男人味，对他产生了强烈的好感。但她没有想到他会那样粗鲁地对待她，只把她视作满足性欲的工具，在满足性欲之后撇开她不管，独自呼呼大睡。他“喜欢她的脸蛋，因为洋溢着快乐。但他从来都不把她放在心上。”②海明威并不是要塑造一个逆来顺受的弱女子形象。丽兹失身与其说是受强迫不如说是自愿。当她答应同吉姆出去时，她已经预感到要发生什么事。这正是她与传统女性的不同之处，敢于去爱，更重要的是她能从伤痛中重新站起来。小说结尾，她离开吉姆回到“床上”——回到正常状态。尽管完全从伤痛中恢复仍需要很长时间，但恢复的过程毕竟已经开始，因此主人公丽兹已初具某些“硬汉”的本质。这其中更值得一提的是，故事中，海明威对女性的内在感受表现出极大的敏感。
海明威笔下更具“硬汉”特质的女性形象出现在《丧钟为谁而鸣》中。《丧钟为谁而鸣》中的比拉尔是海明威笔下唯一一个与男人并肩战斗的女英雄形象。比拉尔是被作为一个雄性化的女人在文中出现的，她的身上处处表现了“硬汉”的特质：小说中描写比拉尔“肩膀宽得和身高差不多”，长着一双“粗壮的腿”，“褐色的脸蛋像座花岗石雕像”③，说话像男人一样直率粗硬，意志坚定，行为果敢。作为游击队长，比拉尔带领一群男人在敌占区勇敢地战斗着，赢得了游击队员的尊敬。当她的丈夫巴勃罗企图破坏乔丹的炸桥计划时，为了保证炸桥计划的顺利实施，她甚至请求乔丹把巴勃罗杀死。就是这样一个不像女人的女性形象，饱含了女性被忽视、被歧视的感受。比拉尔成为女英雄后并不是得到了周围人的认同，相反“意味着双重的负担和双重的失落：她必须同时是男人和女人却又同时不能被男人和女人接受”。④乔丹认为比拉尔是一个丧失了女性气质的女人，她手下的男人则对她又敬又畏，但独独没有一个人把她当作一个女人来爱她。当她作为一个女英雄生活在这个世界上时，她已经失去了做女人的幸福。在与纯洁美丽的玛利亚相比中，比拉尔似乎成了一个不男不女、心理变态的老怪物，但也正是在这一对比中，我们产生了对比拉尔深切地同情。一个女人用自己的近乎自我摧残的努力去期望得到他人的认可（既有男人也有女人），但是即使她成为让人可敬可畏的女英雄，仍未能得到他人的认同，相反成了别人眼中的“怪物”，这种失落与伤感令人同情。
从《密执安河上》初显“硬汉”性格的丽兹到《丧钟为谁而鸣》中“雄化”的比拉尔，我们不难看出海明威在小说中所体现出的女性视角，他展现了女性在父权中心文化中的抗争。她们在努力实现自我改变，掌握自己的独立人格，虽然这种抗争与改变总是受到社会、受到男性、受到女性自己的限制，甚至像比拉尔错误地认为把自己“雄化”就会得到他人认同，但至少这里已有了女性想要改变抗争的姿态。而作者海明威对这一姿态作了客观记录，他表现出了女性在特定环境下——父权中心文化中被忽视、被歧视的感受与遭遇，以及她们的抗争改变。
通过以上对于文本中海明威笔下女性的分析，我们可以发现，他笔下的那种具有自我意识，要求与男人平等甚至竞争的女性。很显然，这一类型的女性已经逾越了父权文化的道德规范对女人的角色界定。对于这类女性形象，海明威超越了自己的性别身份，从一个女性的视角出发去观察事物，去揭示妇女的内在感受，以及他们对事物的个人反应，因此他笔下的妇女依然富有人性的光芒。海明威这种采纳异性身份、把女性情感与自己的情感结合起来的能力是一种双性感觉力，它能使作家客观地观察和表现事物并把女性描写成拥有个体意识、个人情感和独立行为的人，而不是那种用来促进、解释或改善男人计划的人。
海明威一生三次离异，四次结婚。现实生活中的阿格尼斯，文学作品中的凯瑟琳都是海明威一生寻觅终于找到的理想女性。但作为一个男性作家，他又能超越男性的狭隘视野去洞察和同情妇女的苦难，去理解妇女怎样受到男性自我中心的歧视而被排挤到边缘的遭遇，这些都是我们应该肯定的。所以把海明威看作一个有强烈女性意识，运用双性视角创作女性形象的男性作家更为准确。
【关键词】海明威 女性角色 女性意识 双性视角
在海明威的作品中，最富有魅力、最激动人心的是那些在迷惘中顽强搏斗的硬汉形象。他的一系列男性人物都得到了评论界的认同。然而，海明威作品中的女性人物，或者说海明威作为一名男性作家对女性的态度，却一直是评论界的论争焦点。有人认为海明威是一个大男子主义者，歧视女性，因而其作品中只有“硬汉”形象，甚至有人认为海明威是有“厌女情结”的“男性沙文主义猪猡”。相反，也有评论家认为他是女权主义者，支持妇女运动。而在我看来，海明威虽推崇“硬汉”，但并不“厌女”，他的作品的确体现了一个男性作家强烈的女性意识，但将其视为女权运动的支持者，也未免有些言过其辞，因而我认为把海明威当作一个运用双性视角，具有强烈女性意识的男性作家更为准确些，这些也都凝结在他所塑造的妇女形象中。海明威对其作品中的女性所抱有的一种态度——“海明威对那些受到社会忽视、歧视或虐待的妇女有一种默默的同情”。①
要想客观公正地阐述海明威的女性意识，就必须重新审视海明威所创造的作品本身。纵观海明威的主要作品，可以不难发现作家的女性意识，这种意识并没有因时、因地、因人而改变，而是具有一贯性。下面，笔者将对海明威几部主要作品中的女性形象进行剖析。
在他最初的短篇小说中，大约有三分之二的篇目对女性或男女恋爱有着关注。这里只谈《密执安河上》和《丧钟为谁而鸣》，它们就是从女性视角展开叙述的。
《密执安河上》对性的大胆描写引起社会各界的众多非议。然而这篇小说恰恰是海明威女性意识的最早体现。《密执安河上》是关于一个姑娘怎样受到一个感觉迟钝、以自我为中心的小伙子伤害的故事。小说通过丽兹的第一次不成功的性经历展示了她内心的痛苦，而这痛苦正是由于她所爱男人的自私与麻木。小说以第三人称展开叙述，但大部分篇幅都集中于女性人物的思想和困惑：先是她对吉姆的迷恋，然后是思念的折磨，再后是内心的伤害，最后是自我疗伤。丽兹被吉姆的外表所吸引，觉得他的大胡子和毛茸茸的胳膊很有男人味，对他产生了强烈的好感。但她没有想到他会那样粗鲁地对待她，只把她视作满足性欲的工具，在满足性欲之后撇开她不管，独自呼呼大睡。他“喜欢她的脸蛋，因为洋溢着快乐。但他从来都不把她放在心上。”②海明威并不是要塑造一个逆来顺受的弱女子形象。丽兹失身与其说是受强迫不如说是自愿。当她答应同吉姆出去时，她已经预感到要发生什么事。这正是她与传统女性的不同之处，敢于去爱，更重要的是她能从伤痛中重新站起来。小说结尾，她离开吉姆回到“床上”——回到正常状态。尽管完全从伤痛中恢复仍需要很长时间，但恢复的过程毕竟已经开始，因此主人公丽兹已初具某些“硬汉”的本质。这其中更值得一提的是，故事中，海明威对女性的内在感受表现出极大的敏感。
海明威笔下更具“硬汉”特质的女性形象出现在《丧钟为谁而鸣》中。《丧钟为谁而鸣》中的比拉尔是海明威笔下唯一一个与男人并肩战斗的女英雄形象。比拉尔是被作为一个雄性化的女人在文中出现的，她的身上处处表现了“硬汉”的特质：小说中描写比拉尔“肩膀宽得和身高差不多”，长着一双“粗壮的腿”，“褐色的脸蛋像座花岗石雕像”③，说话像男人一样直率粗硬，意志坚定，行为果敢。作为游击队长，比拉尔带领一群男人在敌占区勇敢地战斗着，赢得了游击队员的尊敬。当她的丈夫巴勃罗企图破坏乔丹的炸桥计划时，为了保证炸桥计划的顺利实施，她甚至请求乔丹把巴勃罗杀死。就是这样一个不像女人的女性形象，饱含了女性被忽视、被歧视的感受。比拉尔成为女英雄后并不是得到了周围人的认同，相反“意味着双重的负担和双重的失落：她必须同时是男人和女人却又同时不能被男人和女人接受”。④乔丹认为比拉尔是一个丧失了女性气质的女人，她手下的男人则对她又敬又畏，但独独没有一个人把她当作一个女人来爱她。当她作为一个女英雄生活在这个世界上时，她已经失去了做女人的幸福。在与纯洁美丽的玛利亚相比中，比拉尔似乎成了一个不男不女、心理变态的老怪物，但也正是在这一对比中，我们产生了对比拉尔深切地同情。一个女人用自己的近乎自我摧残的努力去期望得到他人的认可（既有男人也有女人），但是即使她成为让人可敬可畏的女英雄，仍未能得到他人的认同，相反成了别人眼中的“怪物”，这种失落与伤感令人同情。
从《密执安河上》初显“硬汉”性格的丽兹到《丧钟为谁而鸣》中“雄化”的比拉尔，我们不难看出海明威在小说中所体现出的女性视角，他展现了女性在父权中心文化中的抗争。她们在努力实现自我改变，掌握自己的独立人格，虽然这种抗争与改变总是受到社会、受到男性、受到女性自己的限制，甚至像比拉尔错误地认为把自己“雄化”就会得到他人认同，但至少这里已有了女性想要改变抗争的姿态。而作者海明威对这一姿态作了客观记录，他表现出了女性在特定环境下——父权中心文化中被忽视、被歧视的感受与遭遇，以及她们的抗争改变。
通过以上对于文本中海明威笔下女性的分析，我们可以发现，他笔下的那种具有自我意识，要求与男人平等甚至竞争的女性。很显然，这一类型的女性已经逾越了父权文化的道德规范对女人的角色界定。对于这类女性形象，海明威超越了自己的性别身份，从一个女性的视角出发去观察事物，去揭示妇女的内在感受，以及他们对事物的个人反应，因此他笔下的妇女依然富有人性的光芒。海明威这种采纳异性身份、把女性情感与自己的情感结合起来的能力是一种双性感觉力，它能使作家客观地观察和表现事物并把女性描写成拥有个体意识、个人情感和独立行为的人，而不是那种用来促进、解释或改善男人计划的人。
海明威一生三次离异，四次结婚。现实生活中的阿格尼斯，文学作品中的凯瑟琳都是海明威一生寻觅终于找到的理想女性。但作为一个男性作家，他又能超越男性的狭隘视野去洞察和同情妇女的苦难，去理解妇女怎样受到男性自我中心的歧视而被排挤到边缘的遭遇，这些都是我们应该肯定的。所以把海明威看作一个有强烈女性意识，运用双性视角创作女性形象的男性作家更为准确。