论文部分内容阅读
摘 要：藏戏作为一种艺术表现形式其具有悠久的历史，其丰富多彩且具有极强的民族特色，一直传承至今。藏戏主要的表现形式是说唱形式，特色是叙述性表演。藏戏在表达人物情感以及社会生活、思想内容等方面具有自身独有的表达形式。怎样使用藏戏自身独有的表达特点，使用藏戏的艺术特色进行创作与表演，是本文要进行论述的要点。
关键词：藏戏；"敘述性"表演；艺术特色；分析；
藏戏是一种极具民族特色的艺术形式，其有自身独有的艺术表现形式，是广场演出中第一种艺术，基于文学结构、演出形式，以及对人物性格的塑造、唱腔的设计等，都和其他的地方戏曲有很大的差别。传统藏戏在其艺术理论层面上还需要人们不断进行探究与挖掘。藏戏的叙述性表演形式可以说的独具特色的，需要进行深入、细致的分析，以此来促进藏戏未来更好的发展。
一、叙述形式的表演艺术
从古至今的戏剧当中，大多都是遵循戏剧的构造与逻辑，其情节具有承上启下、辗转迎合的特点，戏剧中的冲突中都具有铺垫、发展以及高潮。可是藏戏的构造则同其他戏剧不同，其主要表达的是生活逻辑，依据现实生活中朴实事件的发展逻辑来对戏剧情节进行铺排，更加自然和贴近自然。接近现实生活本身，不会刻意的追求戏剧中的冲突设计。即便是极为曲折或者激烈的斗争情节，藏戏表演中也是对矛盾冲突尽量规避的，更为重视对矛盾冲突的淡化，重点去渲染的是那些美好的情节以及更为圆满的结局。这同藏区人民的生活特点与审美习惯有密切的关系。藏戏里面的因果规律并不侧重于艺术的表现形式，而是更加偏重藏族人民对现实生活的理想状态，藏戏所描绘的是理想，而并不是矛盾冲突观众感官的简单刺激。
藏戏剧本大多数都来源于佛经、民间传说以及诗歌等，其文学性较强，是藏族人民经过长时间的累积流传至今的经典内容。藏戏表演这样的剧本和其他戏剧表演并不一样，主要使用的是叙述性的艺术表演形式，起承转合所遵照的是事件实际发生的自然进程进展，组织那些含有时间、地点、人物皆不相同的段落组成，利用人物上下场的方式来实现时间与空间的切换，更加灵活，使用的是虚拟艺术表现手段。藏戏中有很多情节都是单线进程，使用较为开放的线索、大块内容、开场以及结局来顺序进行，很少会使用插叙、倒叙或者多线共进的形式，也很少会设置悬念，不会让观众在观看中再进行猜测。结局通常都是美满团圆的，极少会让观众看后带有遗憾的情绪。这样的叙述性表演形式，虽然不像有些戏剧那样充满了戏剧冲突，使观众的关注力始终都集中在舞台之上，一直都是在思索与追寻，可是更加平实朴素，因此备受广大藏戏爱好者的推崇。
二、藏戏的开场仪式
传统藏戏的构造是由开场仪式—正戏—结局共同组成的。传统的藏戏开场仪式是一种表演的形式，在每部戏开始的时候都必定会表演，是藏戏的固定模式。藏戏中的开场仪式也并不是为了给正戏打铺垫，其不会描述关于正戏的时间、地点、人物、背景等基本的信息内容，同正戏之间并没有必然关联。不管即将上演的正戏内容是什么，开场仪式所使用的都是一样的内容和形式，对大自然、英雄、领导人、大好时光、天地人和等进行赞美，让观众感受到吉祥和快乐，其更像是为观众情绪做的铺垫，而并不是戏剧情节的铺垫。这样的开场仪式可对观众产生有力的吸引，提升观众继续进行观看的兴趣与热情，使观众能够做好看正戏演出的准备。开场仪式中载歌载舞，其不但丰富多彩，更充满娱乐的气息与优美的情致，将观众逐渐带入戏剧观看的情绪中。
藏戏的来源大多是佛经诗歌中，在佛经诗歌中开场仪式是没有的，本身来自于历史募捐事件，因为建设无法进展于是举办了歌舞表演形式的募捐，并且不断地发展完善，直至今天，逐渐演变成为别具一格的开场仪式。开场仪式是基于民间的歌舞表演发展而来的，而正戏是基于佛经诗歌逐渐发展来的，开场仪式同正戏之间既相互独立又彼此交融，彼此之间并没有情节上的必要关联，可是在观众的情绪铺垫中，开场仪式具有极强的推动作用。
三、贯穿始终的叙述人
传统的藏戏中叙述使用的是韵白的方式，其分为三类：一是贯穿于整个戏剧中的韵白，主要目的是为了介绍人物与剧情。二是快板，在剧情中出现比较激烈的矛盾冲突时，可以使用快板来描述戏剧人物当时的情感变化，用来烘托气氛，促进剧情的发展。三是生活语言，人物在表演各种台词的时候，在韵白之后再加上音韵，或者铿锵有力或者婉转美好，给予观众美好的熏染。
藏戏同其他的戏剧表现形式不一样，藏戏中的叙述人，是独立于情节与人物的。结束了开场仪式，叙述人就会上台用韵白的方式对正戏部分的剧情、人物等进行介绍，宣布接下来进入正戏部分。叙述人并不是戏剧当中的人物，也不是观众，使用第一人称进行叙述，控制着整个戏剧剧情以及节奏的发展。类似于上帝的视角，叙述正在发生以及将要发生的事件。在剧情中产生冲突矛盾的时候，歌舞场面随之出现，与其他戏剧不一样，需要剧情连贯且密切，这样确保剧情的发展能深深吸引到观众。藏戏使用分段结构，总体上来讲，结构较为松散，未设置悬念，有时候还会让观众和表演者暂时分开，使用歌舞来活跃舞台气氛，让观众能有边喝酒饮茶边观赏歌舞的时间。
藏戏的剧情通常都来源于佛经诗书中，很多情节的表演不够全面，叙述人要使用韵白把未表演和难以表演的情节叙述出来，确保剧情情节之间的连贯与发展。藏戏形式服务于内容，藏戏内容要求藏戏使用特殊的叙述性表演特色。藏戏表演艺术的具体形式，并不是无源之水，其是以内容表现以及当地的现实生活作为立足点，进行自身表演形式的不断探索，在不断实践中获得传承与发展。
结束语：
传统藏戏中的叙述性表演艺术同藏族人民的现实生活、审美观点等密切关联。藏族人民内心世界的真实反映转变成为藏戏表现形式，变成了独有的叙述性表现形式。伴随着社会的进步与发展，时代不断发展，藏戏作为我国民族戏曲当中的一员，亦在伴随紧跟时代脚步在继承的同时发扬光大。藏戏的叙述性表演艺术特色有其独有的艺术魅力，同其他的戏剧表现形式是区分开来的。藏戏艺术家与相关研究工作者不但要发挥藏戏的独特之处，更要将藏戏独有的魅力发挥出来。
参考文献：
[1]小次旦多吉.浅谈藏戏的“叙述性”表演艺术特色[J].西藏艺术研究，2015（01）：74-77.
[2]尕东吉. 藏戏的"叙述性"表演艺术特色探讨[J]. 长江丛刊， 2017（34）：43-43.
[3]刘志群. 西藏传统藏戏表演艺术审美形态特色[J]. 西藏艺术研究， 2014（1）：45-58.
关键词：藏戏；"敘述性"表演；艺术特色；分析；
藏戏是一种极具民族特色的艺术形式，其有自身独有的艺术表现形式，是广场演出中第一种艺术，基于文学结构、演出形式，以及对人物性格的塑造、唱腔的设计等，都和其他的地方戏曲有很大的差别。传统藏戏在其艺术理论层面上还需要人们不断进行探究与挖掘。藏戏的叙述性表演形式可以说的独具特色的，需要进行深入、细致的分析，以此来促进藏戏未来更好的发展。
一、叙述形式的表演艺术
从古至今的戏剧当中，大多都是遵循戏剧的构造与逻辑，其情节具有承上启下、辗转迎合的特点，戏剧中的冲突中都具有铺垫、发展以及高潮。可是藏戏的构造则同其他戏剧不同，其主要表达的是生活逻辑，依据现实生活中朴实事件的发展逻辑来对戏剧情节进行铺排，更加自然和贴近自然。接近现实生活本身，不会刻意的追求戏剧中的冲突设计。即便是极为曲折或者激烈的斗争情节，藏戏表演中也是对矛盾冲突尽量规避的，更为重视对矛盾冲突的淡化，重点去渲染的是那些美好的情节以及更为圆满的结局。这同藏区人民的生活特点与审美习惯有密切的关系。藏戏里面的因果规律并不侧重于艺术的表现形式，而是更加偏重藏族人民对现实生活的理想状态，藏戏所描绘的是理想，而并不是矛盾冲突观众感官的简单刺激。
藏戏剧本大多数都来源于佛经、民间传说以及诗歌等，其文学性较强，是藏族人民经过长时间的累积流传至今的经典内容。藏戏表演这样的剧本和其他戏剧表演并不一样，主要使用的是叙述性的艺术表演形式，起承转合所遵照的是事件实际发生的自然进程进展，组织那些含有时间、地点、人物皆不相同的段落组成，利用人物上下场的方式来实现时间与空间的切换，更加灵活，使用的是虚拟艺术表现手段。藏戏中有很多情节都是单线进程，使用较为开放的线索、大块内容、开场以及结局来顺序进行，很少会使用插叙、倒叙或者多线共进的形式，也很少会设置悬念，不会让观众在观看中再进行猜测。结局通常都是美满团圆的，极少会让观众看后带有遗憾的情绪。这样的叙述性表演形式，虽然不像有些戏剧那样充满了戏剧冲突，使观众的关注力始终都集中在舞台之上，一直都是在思索与追寻，可是更加平实朴素，因此备受广大藏戏爱好者的推崇。
二、藏戏的开场仪式
传统藏戏的构造是由开场仪式—正戏—结局共同组成的。传统的藏戏开场仪式是一种表演的形式，在每部戏开始的时候都必定会表演，是藏戏的固定模式。藏戏中的开场仪式也并不是为了给正戏打铺垫，其不会描述关于正戏的时间、地点、人物、背景等基本的信息内容，同正戏之间并没有必然关联。不管即将上演的正戏内容是什么，开场仪式所使用的都是一样的内容和形式，对大自然、英雄、领导人、大好时光、天地人和等进行赞美，让观众感受到吉祥和快乐，其更像是为观众情绪做的铺垫，而并不是戏剧情节的铺垫。这样的开场仪式可对观众产生有力的吸引，提升观众继续进行观看的兴趣与热情，使观众能够做好看正戏演出的准备。开场仪式中载歌载舞，其不但丰富多彩，更充满娱乐的气息与优美的情致，将观众逐渐带入戏剧观看的情绪中。
藏戏的来源大多是佛经诗歌中，在佛经诗歌中开场仪式是没有的，本身来自于历史募捐事件，因为建设无法进展于是举办了歌舞表演形式的募捐，并且不断地发展完善，直至今天，逐渐演变成为别具一格的开场仪式。开场仪式是基于民间的歌舞表演发展而来的，而正戏是基于佛经诗歌逐渐发展来的，开场仪式同正戏之间既相互独立又彼此交融，彼此之间并没有情节上的必要关联，可是在观众的情绪铺垫中，开场仪式具有极强的推动作用。
三、贯穿始终的叙述人
传统的藏戏中叙述使用的是韵白的方式，其分为三类：一是贯穿于整个戏剧中的韵白，主要目的是为了介绍人物与剧情。二是快板，在剧情中出现比较激烈的矛盾冲突时，可以使用快板来描述戏剧人物当时的情感变化，用来烘托气氛，促进剧情的发展。三是生活语言，人物在表演各种台词的时候，在韵白之后再加上音韵，或者铿锵有力或者婉转美好，给予观众美好的熏染。
藏戏同其他的戏剧表现形式不一样，藏戏中的叙述人，是独立于情节与人物的。结束了开场仪式，叙述人就会上台用韵白的方式对正戏部分的剧情、人物等进行介绍，宣布接下来进入正戏部分。叙述人并不是戏剧当中的人物，也不是观众，使用第一人称进行叙述，控制着整个戏剧剧情以及节奏的发展。类似于上帝的视角，叙述正在发生以及将要发生的事件。在剧情中产生冲突矛盾的时候，歌舞场面随之出现，与其他戏剧不一样，需要剧情连贯且密切，这样确保剧情的发展能深深吸引到观众。藏戏使用分段结构，总体上来讲，结构较为松散，未设置悬念，有时候还会让观众和表演者暂时分开，使用歌舞来活跃舞台气氛，让观众能有边喝酒饮茶边观赏歌舞的时间。
藏戏的剧情通常都来源于佛经诗书中，很多情节的表演不够全面，叙述人要使用韵白把未表演和难以表演的情节叙述出来，确保剧情情节之间的连贯与发展。藏戏形式服务于内容，藏戏内容要求藏戏使用特殊的叙述性表演特色。藏戏表演艺术的具体形式，并不是无源之水，其是以内容表现以及当地的现实生活作为立足点，进行自身表演形式的不断探索，在不断实践中获得传承与发展。
结束语：
传统藏戏中的叙述性表演艺术同藏族人民的现实生活、审美观点等密切关联。藏族人民内心世界的真实反映转变成为藏戏表现形式，变成了独有的叙述性表现形式。伴随着社会的进步与发展，时代不断发展，藏戏作为我国民族戏曲当中的一员，亦在伴随紧跟时代脚步在继承的同时发扬光大。藏戏的叙述性表演艺术特色有其独有的艺术魅力，同其他的戏剧表现形式是区分开来的。藏戏艺术家与相关研究工作者不但要发挥藏戏的独特之处，更要将藏戏独有的魅力发挥出来。
参考文献：
[1]小次旦多吉.浅谈藏戏的“叙述性”表演艺术特色[J].西藏艺术研究，2015（01）：74-77.
[2]尕东吉. 藏戏的"叙述性"表演艺术特色探讨[J]. 长江丛刊， 2017（34）：43-43.
[3]刘志群. 西藏传统藏戏表演艺术审美形态特色[J]. 西藏艺术研究， 2014（1）：45-58.