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引言
在小品诞生20余年后的今天，喜剧小品已经进入了“审美疲劳”阶段。而作为小品衍生物的室内情景喜剧在进入21世纪后，虽然内容题材从家庭转向了社会，但仍没能回避好剧本缺失的境遇。与此同时，赵本山、宋丹丹几年来在春晚上的精彩合作让小品人看到新的希望，也带来了较大的经济效益。据了解，在“2006福布斯中国名人榜”上，小品演员赵本山以年收入900万元（包括小品、电视剧以及经营公司等收入）位居第15位。另外，在2007年的春晚《策划》中的台词“博客白云飘飘”、“太有才了”被网民竞相抢注为域名。而当时以60元价格买到这些域名的网友再转手的价位已经突破1万元。
赵本山的小品继承了地方语言艺术的特征，同时也颇具脱口秀的潜质。赵本山的成功跟他来自东北乡村的生活背景有关，小品这种即兴式的表演形式需要丰富的生活阅历和鲜活的生活语言。它的艺术气质是跟话剧绝对对立的，它的语言气质也是跟话剧截然相反的。小品深入生活、贴近生活、体验生活，从生活中找灵感，要用艺术的眼光去发现题材，挖掘题材。现在小品已经成为春节晚会以及各大综艺节目上不可或缺的节目之一，而小品中极为生动幽默的语言也跟它采用的修辞手法密不可分，艺人们常常以比喻、夸张、借代、反语、对偶、双关等修辞手段使小品节目极具娱乐性。
修辞变异分析
修辞是调整和修饰语言，使说的话或写的文章更准确、明白、生动、有力的方法。修辞就是在运用语言的时候，为了达到一定的表达效果，根据一定的目的，精心地选择语言材料这一个工作过程。修辞不是装饰，更不是自己制造什么翻新的说法，只不过是从现有的语言中选择而已。美国心理学家特鲁·赫伯对幽默的解释是：“它是一种最有趣、最有感染力、最具有普遍意义的传递艺术。”
随着社会的发展，修辞也在不断地变迁，语言的表达方式更是不断地推陈出新。有人曾经说“第一个把姑娘比作鲜花的是天才，第二个把姑娘比作鲜花的是庸才，第三个把姑娘比作鲜花的是蠢材”。所谓变异修辞，就是突破常规、变通使用的特异表达方式。冯广义先生在著作《变异修辞学》中指出：变异是社会语言学的一个术语，社会语言学研究语言与社会的共变，其中最主要的内容之一就是语言变异问题。我们通常所说的语言变异，是指脱离语言常规的语言形式。这里我们谈到的“变异”，与社会语言学中的“变异”既有联系，又有区别，我们主要从语言结构入手，用修辞学的观点对语言变异现象进行研究，称之为“变异修辞”。变异修辞学的研究离不开言语的变异美，我们认为变异性修辞是构成言语变异美的重要途径。由此可见，变异修辞是从修辞的角度去研究言语的变异，是相对一般的修辞而言的。赵本山的小品当然不会守旧，我们不难发现，其中除了使用一般的修辞方式，还夹杂了许多极具创意的变异修辞语言的使用。
1.谐音别解变异
小崔：大妈啊，当时大叔他是怎么追的你？
宋丹丹：他就是，主动和我接近，没事和我唠嗑，不是给我割草就是给我朗诵诗歌，还总找机会给我暗送秋波。
赵本山：别老瞎说，我记得给你送过笔送过桌儿，还给你们家送过一口大黑锅，我啥时候给你送“秋波”了？“秋波”是啥玩意啊？
小崔：秋波是……
宋丹丹：“秋菠（波）”是啥玩意儿你咋都不懂，咋着没文化呢？“秋菠（波）”就是秋天的菠菜。
——《说事儿》
所谓谐音别解变异就是用与原语言单位谐音的手段，对其作出与原义迥然不同的解释。“暗送秋波”本意是指男女之间暗中眉目传情，在这里，宋丹丹把“秋波”谐音别解为“秋菠”、“秋天的菠菜”，本来男女谈恋爱的事情，被她变异解释为“秋天的菠菜”，强烈的落差，自然让人笑声不已。
2.谐音反词变异
毕福剑：精辟。
赵本山：精辟啥，他是屁精。
——《不差钱》
反词变异就是利用汉语的灵活性，一个词反过来读，利用谐音变异成为另外一个词。这种变异方式使人的思维随着说话者的语言进行跳跃，毕福剑说“精辟”，赵本山说“屁精”，利用谐音反词变异，同时形容了一个人，而且很符合语境，顺水推舟，自然成文。
3.韵律变异
“……今天在这个盛大的场合，我要泄露一个深藏多年的秘密，我是一个早产儿，我来到这个世界，说的第一个单词不是妈妈而是爸爸。我从小与火结缘，我三岁就好玩火，为家里引起一场巨大火灾，六七岁我不小心贴上了火盆，至今臀部还有印记，十几岁我踏上火车，经过一个火夫介绍认识了一个让我上了一辈子火的黑土，从此过上了水深火热的生活。我经常扪心自问，为啥我火烧火燎地来到了人间，为啥我与火结下了不解之缘，今天我终于明白了，我就是为奥运火炬手而生的。这是我的妈妈昨天对我说的。”
——《火炬手》
韵律变异是利用语言的声响特征而形成的一种变异方式。一方面，韵律作为声律美的一种表现形式，要求人们注意用韵的和谐、完美，这样人们就不得不为了韵律上的某种需要在语言表达上做一些异乎寻常的调整，形成变异的语言表达形式；另一方面，人们又直接在韵律上做一些变换。这两个方面都是韵律变异的表现。宋丹丹的这段话，用“火”贯穿全文，形成变异的另类韵律，听起来给人以完整感，虽然台词很长，但不松散，甚至某些地方还有些像打油诗。
4.摹声变异
赵本山：说一个醉汉，喝醉酒之后搬起这么大块石头照电视“啪嚓”，电视一点没坏，为什么？
范伟：因为电视的质量好。
赵本山：错！
高秀敏：因为没砸着。
赵本山：对了，太简单了。
范伟：那怎么还啪嚓一声呢？
高秀敏：啪嚓一下砸地板上了嘛！
——《卖车》
摹声变异是摹仿某种声响形态，表达一定的语义内容，造成一种修辞效果。摹声变异在很大程度上依赖于自然界或其他声响形态以及人们对这些声响形态的认识。这段对话中用“啪嚓”模仿石头砸下来的声音，极为生动，使我们感觉到了似乎现场就有一块石头落地。
这种变异的修辞方式，能把观众的思维从一个事物，迅速转移到另外一个可笑的事物上面，或者显得句式很整齐，或者很生动，变异的修辞同样可以引来阵阵笑声，有很强的娱乐性。就赵本山的语言创意来说，也颇符合文学语言构成的对立美学原则，即有意地违背语言规范，造成语言的链条某些环节的丢失，引发观众观赏时候的创造性，也受到娱乐和教育的双重功效。当然赵本山先生的小品中使用的变异修辞不止这些，在这里不一一介绍了。
结语
综合来看，赵本山的小品在运用修辞方面可谓别具一格，往往能恰当地把握住时机，使用恰当的修辞，表达出其特殊的幽默特质。由于灵活巧妙地运用平凡的修辞，小品往往引人入胜，让人回味无穷。值得一提的是在不拘一格的同时，赵本山小品修辞运用把握住了下面几个原则：第一，非常贴切。一方面是指客体与主体之间确有共同之点，或者某方面的外部特征、形态类似，或者某一内部特征相仿；另一方面是指主体与客体之间的情味、色彩必须协调。第二，非常注意创新。只有那些生动贴切、想象新奇，发人所未发，给人以联想的比喻，才是成功的、有表现力的。第三，非常通俗、形象。一般地说，总是用形象的事物来比喻生疏的事物，用具体的事物来比喻抽象的事物，用浅显的道理来比喻深奥的道理。
赵本山的小品可以说是把中国的小品推向了一个新的高度，他那根植于泥土的充满哲理性的朴实语言，给亿万观众带来了欢笑。在他的小品中，凡是能够体现主题思想的各种修辞语言手段，他都能化腐朽为神奇，如风行水面自然成文。仔细品味赵本山小品的每一个修辞、每一个场景，都会让人忍俊不禁，在捧腹大笑之余，体味到里面的精妙绝伦，感悟到生活的真谛，这种真谛也许就是赵本山小品的语言真谛。总而言之，赵氏小品的成功绝非偶然，在丰富生动的生活语言的基础上，把语言的修辞转化为一种艺术，给赵本山的小品带来了如此多的“粉丝”和如此高的收视率，使赵氏小品成为小品产业发展的标志性品牌。
参考文献：
1.张志公：《修辞与修辞教学》，上海教育出版社，1985年版。
2.陈汝东：《当代汉语修辞学》，北京大学出版社，2004年版。
3.徐丹晖：《语言艺术探索》，北京广播学院出版社，1999年版。
4.蔡践、冯章等：《幽默的魅力》，中国经济出版社，2005年版。
5.王希杰：《汉语修辞学》，北京出版社，1983年版。
（作者单位：河北大学社科处）
编校：董方晓
在小品诞生20余年后的今天，喜剧小品已经进入了“审美疲劳”阶段。而作为小品衍生物的室内情景喜剧在进入21世纪后，虽然内容题材从家庭转向了社会，但仍没能回避好剧本缺失的境遇。与此同时，赵本山、宋丹丹几年来在春晚上的精彩合作让小品人看到新的希望，也带来了较大的经济效益。据了解，在“2006福布斯中国名人榜”上，小品演员赵本山以年收入900万元（包括小品、电视剧以及经营公司等收入）位居第15位。另外，在2007年的春晚《策划》中的台词“博客白云飘飘”、“太有才了”被网民竞相抢注为域名。而当时以60元价格买到这些域名的网友再转手的价位已经突破1万元。
赵本山的小品继承了地方语言艺术的特征，同时也颇具脱口秀的潜质。赵本山的成功跟他来自东北乡村的生活背景有关，小品这种即兴式的表演形式需要丰富的生活阅历和鲜活的生活语言。它的艺术气质是跟话剧绝对对立的，它的语言气质也是跟话剧截然相反的。小品深入生活、贴近生活、体验生活，从生活中找灵感，要用艺术的眼光去发现题材，挖掘题材。现在小品已经成为春节晚会以及各大综艺节目上不可或缺的节目之一，而小品中极为生动幽默的语言也跟它采用的修辞手法密不可分，艺人们常常以比喻、夸张、借代、反语、对偶、双关等修辞手段使小品节目极具娱乐性。
修辞变异分析
修辞是调整和修饰语言，使说的话或写的文章更准确、明白、生动、有力的方法。修辞就是在运用语言的时候，为了达到一定的表达效果，根据一定的目的，精心地选择语言材料这一个工作过程。修辞不是装饰，更不是自己制造什么翻新的说法，只不过是从现有的语言中选择而已。美国心理学家特鲁·赫伯对幽默的解释是：“它是一种最有趣、最有感染力、最具有普遍意义的传递艺术。”
随着社会的发展，修辞也在不断地变迁，语言的表达方式更是不断地推陈出新。有人曾经说“第一个把姑娘比作鲜花的是天才，第二个把姑娘比作鲜花的是庸才，第三个把姑娘比作鲜花的是蠢材”。所谓变异修辞，就是突破常规、变通使用的特异表达方式。冯广义先生在著作《变异修辞学》中指出：变异是社会语言学的一个术语，社会语言学研究语言与社会的共变，其中最主要的内容之一就是语言变异问题。我们通常所说的语言变异，是指脱离语言常规的语言形式。这里我们谈到的“变异”，与社会语言学中的“变异”既有联系，又有区别，我们主要从语言结构入手，用修辞学的观点对语言变异现象进行研究，称之为“变异修辞”。变异修辞学的研究离不开言语的变异美，我们认为变异性修辞是构成言语变异美的重要途径。由此可见，变异修辞是从修辞的角度去研究言语的变异，是相对一般的修辞而言的。赵本山的小品当然不会守旧，我们不难发现，其中除了使用一般的修辞方式，还夹杂了许多极具创意的变异修辞语言的使用。
1.谐音别解变异
小崔：大妈啊，当时大叔他是怎么追的你？
宋丹丹：他就是，主动和我接近，没事和我唠嗑，不是给我割草就是给我朗诵诗歌，还总找机会给我暗送秋波。
赵本山：别老瞎说，我记得给你送过笔送过桌儿，还给你们家送过一口大黑锅，我啥时候给你送“秋波”了？“秋波”是啥玩意啊？
小崔：秋波是……
宋丹丹：“秋菠（波）”是啥玩意儿你咋都不懂，咋着没文化呢？“秋菠（波）”就是秋天的菠菜。
——《说事儿》
所谓谐音别解变异就是用与原语言单位谐音的手段，对其作出与原义迥然不同的解释。“暗送秋波”本意是指男女之间暗中眉目传情，在这里，宋丹丹把“秋波”谐音别解为“秋菠”、“秋天的菠菜”，本来男女谈恋爱的事情，被她变异解释为“秋天的菠菜”，强烈的落差，自然让人笑声不已。
2.谐音反词变异
毕福剑：精辟。
赵本山：精辟啥，他是屁精。
——《不差钱》
反词变异就是利用汉语的灵活性，一个词反过来读，利用谐音变异成为另外一个词。这种变异方式使人的思维随着说话者的语言进行跳跃，毕福剑说“精辟”，赵本山说“屁精”，利用谐音反词变异，同时形容了一个人，而且很符合语境，顺水推舟，自然成文。
3.韵律变异
“……今天在这个盛大的场合，我要泄露一个深藏多年的秘密，我是一个早产儿，我来到这个世界，说的第一个单词不是妈妈而是爸爸。我从小与火结缘，我三岁就好玩火，为家里引起一场巨大火灾，六七岁我不小心贴上了火盆，至今臀部还有印记，十几岁我踏上火车，经过一个火夫介绍认识了一个让我上了一辈子火的黑土，从此过上了水深火热的生活。我经常扪心自问，为啥我火烧火燎地来到了人间，为啥我与火结下了不解之缘，今天我终于明白了，我就是为奥运火炬手而生的。这是我的妈妈昨天对我说的。”
——《火炬手》
韵律变异是利用语言的声响特征而形成的一种变异方式。一方面，韵律作为声律美的一种表现形式，要求人们注意用韵的和谐、完美，这样人们就不得不为了韵律上的某种需要在语言表达上做一些异乎寻常的调整，形成变异的语言表达形式；另一方面，人们又直接在韵律上做一些变换。这两个方面都是韵律变异的表现。宋丹丹的这段话，用“火”贯穿全文，形成变异的另类韵律，听起来给人以完整感，虽然台词很长，但不松散，甚至某些地方还有些像打油诗。
4.摹声变异
赵本山：说一个醉汉，喝醉酒之后搬起这么大块石头照电视“啪嚓”，电视一点没坏，为什么？
范伟：因为电视的质量好。
赵本山：错！
高秀敏：因为没砸着。
赵本山：对了，太简单了。
范伟：那怎么还啪嚓一声呢？
高秀敏：啪嚓一下砸地板上了嘛！
——《卖车》
摹声变异是摹仿某种声响形态，表达一定的语义内容，造成一种修辞效果。摹声变异在很大程度上依赖于自然界或其他声响形态以及人们对这些声响形态的认识。这段对话中用“啪嚓”模仿石头砸下来的声音，极为生动，使我们感觉到了似乎现场就有一块石头落地。
这种变异的修辞方式，能把观众的思维从一个事物，迅速转移到另外一个可笑的事物上面，或者显得句式很整齐，或者很生动，变异的修辞同样可以引来阵阵笑声，有很强的娱乐性。就赵本山的语言创意来说，也颇符合文学语言构成的对立美学原则，即有意地违背语言规范，造成语言的链条某些环节的丢失，引发观众观赏时候的创造性，也受到娱乐和教育的双重功效。当然赵本山先生的小品中使用的变异修辞不止这些，在这里不一一介绍了。
结语
综合来看，赵本山的小品在运用修辞方面可谓别具一格，往往能恰当地把握住时机，使用恰当的修辞，表达出其特殊的幽默特质。由于灵活巧妙地运用平凡的修辞，小品往往引人入胜，让人回味无穷。值得一提的是在不拘一格的同时，赵本山小品修辞运用把握住了下面几个原则：第一，非常贴切。一方面是指客体与主体之间确有共同之点，或者某方面的外部特征、形态类似，或者某一内部特征相仿；另一方面是指主体与客体之间的情味、色彩必须协调。第二，非常注意创新。只有那些生动贴切、想象新奇，发人所未发，给人以联想的比喻，才是成功的、有表现力的。第三，非常通俗、形象。一般地说，总是用形象的事物来比喻生疏的事物，用具体的事物来比喻抽象的事物，用浅显的道理来比喻深奥的道理。
赵本山的小品可以说是把中国的小品推向了一个新的高度，他那根植于泥土的充满哲理性的朴实语言，给亿万观众带来了欢笑。在他的小品中，凡是能够体现主题思想的各种修辞语言手段，他都能化腐朽为神奇，如风行水面自然成文。仔细品味赵本山小品的每一个修辞、每一个场景，都会让人忍俊不禁，在捧腹大笑之余，体味到里面的精妙绝伦，感悟到生活的真谛，这种真谛也许就是赵本山小品的语言真谛。总而言之，赵氏小品的成功绝非偶然，在丰富生动的生活语言的基础上，把语言的修辞转化为一种艺术，给赵本山的小品带来了如此多的“粉丝”和如此高的收视率，使赵氏小品成为小品产业发展的标志性品牌。
参考文献：
1.张志公：《修辞与修辞教学》，上海教育出版社，1985年版。
2.陈汝东：《当代汉语修辞学》，北京大学出版社，2004年版。
3.徐丹晖：《语言艺术探索》，北京广播学院出版社，1999年版。
4.蔡践、冯章等：《幽默的魅力》，中国经济出版社，2005年版。
5.王希杰：《汉语修辞学》，北京出版社，1983年版。
（作者单位：河北大学社科处）
编校：董方晓