淄博市博物馆现藏有两件清代书法家刘墉的行草书册，经折装帖本，真迹，一为绢本《行草书册》；一为纸本《行书册》。品相均为完好。由于较为珍贵，从保护的角度，一直收于本馆库房内，秘不示人，在文化传承的今天，艺术理应面向大众。为了让更多的人了解它的艺术价值，我们把它请出来，研究它，其目的除了传播外，更是对书写者书法艺术的再认识。鉴于此，谈点体会，与大家共识。
　　
　　行草书册
　　
　　该册为绢本，古旧色。外册高35厘米，宽23厘米。内页字幅高27厘米，宽19厘米，16页，字3l行，共90字，每行三字不等。字如鹅卵大。
　　该本是剪贴了刘墉书作而装册的，剪贴痕迹犹在，册中原文是否有散失和遗漏，已无从考证了，只有对现有的内容来认定。
　　书迹原文是：
　　南唐主书作颤笔摻曲之状，道劲如寒松霜竹，谓之金错刀法。画亦清爽不凡，别为一格。书画同体，故唐希雅好学金错书，有一笔三过之法，虽若甚瘦，而风神有余。晚年变而为画，故颤掣乃如书法。李氏又复能墨竹，此互相备也。刘墉
　　下钤白文印“臣墉之印”、朱文印“石庵”。
　　以上原文是刘墉杜撰，还是剪贴者另有原文?这里已看不出它的真实面貌了，我们只能借鉴史料了：
　　据《谈荟》载；“南唐李后主(煜)善书，作颤笔摻曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀”。
　　《宣和书谱》谓：“后主又用金错刀法作书，亦清爽不凡，另为一格法。后主金错刀书用一笔三过之法，晚年变而为画，故颤掣乃如书法。”
　　《宣和书谱·花鸟三》载：“唐希雅初学李氏错刀笔，后画竹，乃如书法，有颤掣之状。”
　　北宋人陶谷《清异录》云：“后主善书，作颤笔摻曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。作大字不事笔，卷帛书之，皆能如意，世谓‘撮襟书’。”
　　从以上句子看，刘氏可能有本而书，因暂无资料，这里不赘述了。
　　
　　行书册
　　
　　该册为蜡笔纸本，纸旧色黄。外册高22.5厘米，宽15厘米。内页字幅高21.5厘米，宽11厘米，10页，字20行，共96字，每行五字不等，字似核桃大，
　　该本同样是剪贴了刘墉的书作而装册的。所选用的是清人严可均《全后汉文·东都赋》里面的部分内容。
　　书迹的原文是：
　　于是百姓涤瑕荡秽而镜至清，形神寂漠而耳目弗菅，嗜欲之源灭，廉耻之心生，莫不优游而自得，玉润而金声。(是以)四海之内，学校如林，库序盈门，献酬交错，俎豆莘莘，下舞上歌，蹈德咏仁。(登降饪宴之礼既毕，因)相与嗟叹元德，谠言宏说，咸含和而吐气，颂曰：“盘哉乎斯世!”刘墉
　　下钤白文印“刘墉之印”、朱文印“石庵”。
　　纵观全文，可以肯定地说，前面会是有遗漏的，这里也不作探讨了。
　　
　　刘墉的书法艺术
　　
　　清代书法在近三百年的发展历史中，经历了一场艰难的蜕变，曾出现过碑学与帖学两大流派。以乾隆为界，前者为帖学期，后者为碑学期。而刘墉正处在碑学兴起的后帖学期，其书风仍然保持着晋唐、宋元时期的帖学遗风。文人之气犹存，不受碑派影响。
　　刘墉书法有着强烈的时代气息，时代造就了他。他出身名门望族、仕宦之家，三十几岁步入清廷为官，兼工文翰，博通百家经史，精研古文考辨，王文善书，即善学前贤，又有创造性，自成一家书。他不仅是政治家，更是著名的书法家，是明清帖学集大成者。由于身处社会之高层，加之渊博的学识修养，与成亲王、梁同书、翁方纲并称为清代四大书法家。
　　从两书册看刘墉的书法艺术，风格相近，书写时期不远。只是字的大小有区别。大者字形舒展，小者字形内敛。鉴于两书册均为剪贴辑字，不能窥其完整，这是给人留下的遗憾之处。我们也只能从其字形、结构、点划、用笔以及上下关系，来探其书法内质。虽是残篇，但能感觉出刘墉书法那字字珠玑、相得益彰的艺术魅力。
　　点是刘墉书法的重要特征之一，他的点，聚墨藏气，丰腴饱满。不论直点、横点、斜点均俯仰有势，遥相呼应。这可能是从“点似瓜子”“点如高山坠石”的古训里得到的启示吧，以点代划，由点简约笔划，因而扩展到字形抱圆式。字形以面为点，外弱内强，有凝其笔墨、稳如泰山的独特艺术风格，被世人誉之为“浓墨宰相”。
　　在刘墉字的笔划中，横、竖、撇、捺皆为短促，不大伸大展，不事张扬，保持团和之气。用笔中，则强调下笔和收笔的重按一轻提一重按的顿挫节奏，虚化一笔的中间段，形成了筋骨粗壮、屈腿抱团、外柔内刚的艺术效果。这大概是浸润楷书已久，择笔短毫，用笔谨慎的缘故。然楷书功底，尽在腕底，美不胜收。
　　偏旁部首的规范，是构建好一个字的关键，此册刘墉书法的偏旁部首，各自到位，独立成形，不挤兑，不越位，不突兀，不矮化。既相互谦让照应，又主次分明，随形赋势，恰到好处，为架构一个整体字，储备了良好的板块基础，足见临池之功。
　　长期以来，人们一直将刘墉的字视为“黑、圆、光”，但从该二册书贴中看，并非完全这样。刘墉书法既有晋唐风骨，又有宋元意态，董、赵之气藏于毫端。大字不见散，小字不显肿；上下叠加，层次分明；左右相照，互不拥挤；静中有动，顾盼生情。纤巧之笔贯于纸上；筋骨之貌露于形中；生涩之势展于字外。回环趋势、萦带左右、粗细变化被刘墉运用的得心应手，游刃有余。“黑圆光”说，只是停留在表象之上。
　　明清书法家虽然带有馆阁体痕迹，但在今天看来，刘墉书法在书史的长河中，仍然有着耀眼的高度，光彩照人，是后人难以企及的。正如包世臣评其曰：“意兴学识，超然尘外”(《艺舟双楫》)，近人康有为评其曰：“大厚思沉，筋摇脉聚，近世行草作浑厚一路。未有能出石庵之范围者，吾故谓石庵集帖学之成也”(《广艺舟双楫》)。此语不虚。