论文部分内容阅读
【摘要】：类型化电台是一种经过了明确的受众定位和市场定位的商业化广播运营模式，它通过标准化生产、流程化运作、循环式播放的同质化传播，最终达到频率整体风格统一的目的。类型化音乐电台是类型化电台的先锋，正是音乐电台的在音乐领域的专业化，才引领了类型化电台的发展。
【关键词】：类型化音乐电台;主持人;风格定位
类型化音乐电台是类型化电台当中排头兵，类型化电台最早是由类型化的音乐电台延伸发展起来的，由此可见在类型化电台当中，类型音乐电台在类型化电台当中的分量，这也是本文的出发点。但目前虽然类型化电台的研究颇多，但大都局限于节目内容、节目架构等方面的研究，但类型化音乐电台的“拿来主义”是否能够完全适合中国音乐电台的发展环境值得进一步探讨，在习惯了专业型音乐电台的风格之后，中国音乐电台的受众是否能够很快的适应自己的角色定位以及类型化音乐电台的主持人该如何定位自己的风格特色等内容是本文的研究重点。
1.类型化音乐电台与专业电台的对比
类型化音乐电台专注于歌曲的同质性，追求品位格调的一致性，成就了类型化音乐电台对于音乐的专一。但对于潮流社会中胃口挑剔、喜怒哀乐不定的受众来说，这就不可避免的陷入单调单板的境遇。专业型音乐电台在栏目设置上主次分明，以音乐赏析节目为中心，穿插各种与音乐相关的各种新闻、音乐榜单欣赏、音乐谈话类栏目等多种形式的音乐节目。这种专业型音乐电台在我国的发展已经相当成熟，借助品牌栏目的影响力助推了电台整体的竞争力，这在我国音乐电台的发展过程当中已经被普遍认可，并且形成了品牌的竞争力拥有大批忠实的音乐电台受众。
2.主持人角色对比分析
类型化音乐电台与非类型化音乐电台相比更大的差别在于主持人的使用。类型化音乐电台要求专注于频率的一致性而淡化主持人的作用，这样便使得类型化音乐电台的主持人面临着前所未有的挑战。
首先，留给主持人的时间大为缩减。以中央人民广播电台《音乐之声》为例，每小时的电台节目中，只留给主持人七分钟的时间，被称为“黄金七分钟”。在歌曲的转换之时不允许主持人有压歌的行为，对音乐电台主持人而言似乎成了报歌词的环节，打击了类型化音乐电台主持人能动性。传统音乐电台主持人是节目的灵魂，主持人对于节目往往有至关重要的作用，主持人的作用决定着节目的走红，把握着该节目的生死。在给予主持人充分权利的情况下可以最大程度的展现主持人的魅力风格，品牌化的栏目往往都离不开主持人的能力。
其次，主持人的作用变的单一。类型化音乐电台的主持人在直播过程中的主要作用已不再是引领栏目的进程，而是成了串词的机器，这样会使得主持人失去创新的活力，成为了RCS软件系统的附庸。任何事物都是具有两面性的，类型化音乐电台同样如此，事物的竞争通常是软件与硬件的共同对抗，类型化音乐电台只强调类型化，注重对于硬件设施的运用，会使得电台成了一个MP3播放器，从而失去了其内在的竞争力，因此主持人要多方面的传达一种栏目整体音乐文化。
最后，类型化音乐电台主持人的风格缺失。类型化音乐电台过度强调频率的整体性，要求主持人的风格要符合音乐电台的调性，会消弭类型化音乐电台主持人的主持风格。类型化音乐电台对于主持人的冲击是十分大的，这种做法会使主持人变的边缘化，最终使得类型化音乐电台变成了一个音乐播放器，而主持人成了可有可无的摆设。
3 如何形成自己的风格定位
3.1 主持人语言要赋予故事性
自古以来，国人都有一个共同的特点，那就是喜欢故事。这件事从两个方面来看就是，一方面我们喜欢听故事，人们对于任何事情的传播都是赋予故事性的，从小到大我们都生长在一个讲故事的环境中，对于事情的接受总是以故事的内容传播寓意。另一方面是讲故事，大众对于故事的痴迷，使得令一部分人活跃在讲故事的领域里。在类型化音乐节目当中主持人要“故事性”的串词，不能生硬的表述。营造故事环境可以形成主持人在语言上形成自己的语言特色，赢得听觉上的投入性，这种效果显然要比简单的串接要更富亲和力。故事性从何而来呢？主持人必须要对音乐背景有着深刻的理解，大量的欣赏音乐，形成专业的音乐素养，不然你可能就是在挑战受众的认知底限。每一首音乐不是简单的曲子加上和谐的歌词就能形成一首歌，每一首歌背后都有着他的背景故事，听众可以做不到对音乐的理解，他们可能喜欢的是曲调等之类的特色，但作为类型化音乐电台的主持人来说确实一项基本功，在理解音乐的基础上才能形成自己的语言风格。
3.2主持人的语境、语气风格要与类型音乐电台的风格相一致
在类型化音乐电台中由于音乐是电台的主角，因此主持人注定要对节目内容本身做出让步。音乐是最富情感的语言，他能够迅速的触动内心深处最敏感的神经，对人的情感进行一次深刻的洗礼。主持人要对于音乐有着深刻的理解，同时要站在受众的角度上阐述歌曲的内涵。主持人的风格从何体现？归根结底要回归到语言的运用上，要运用歌词化的语言，符合音乐所营造的和谐氛围，而不能突破音乐的调性，过分凸显主持人的风格。在音乐调性下不是不允许主持人风格的显现而是要与音乐形成合力，主持人言语出了在内容上贴近音乐的特色之外，要善用语境和语气。不同的音乐类型，有着不同的主持特色，不同的主持风格，也需要运用不同的语气和基调。语气是在具体思想感情支配下语句的声音形式，又都来源于对节目内容的精心分析和具体感受。主持人要通过语速的快慢、音乐的语境、个人的语气的和谐处理来形成自己在类型化音乐电台的主持风格。
3.3 主持人要有自己个性的主持风格
电台的发展为什么要走向类型化？为的是在完全竞争的市场机制下形成自己的特色，也就是所谓的核心竞争力，以区别于别人的方式找到自己的最强点，这就是类型化音乐电台诞生的缘由。可是要看到当竞争进入到白热化的状态时，敌我双方在硬件配置上几乎达到了势均力敌的条件下，人变成了决定战争胜负的首要因素。引申到类型化音乐电台同样适用，目前类型化音乐电台的竞争由于推崇减弱主持人的作用，导致竞争变成了硬件的斗争。采用同样的RCS系统之后，在内容选择上由于摆脱了人的主动性，系统软件对于竞争的双方而言已不再是胜负的砝码，这就会致使定位相同的类型化音乐电台之间产生严重的同质化，因为在硬件的比拼上大家很容易站在同一个平台。面对这种情况我们该如何脱颖而出呢？答案是主持人。在类型化音乐电台中主持人要在音乐风格的特性基础之上实现自己的风格定位，用自己的个性引领音乐的走向，而不是一味的迁就音乐。主持人及绕认识到主观能动性也要符合客观规律性。每个人都是独特的，都带有自己天生俱来的个性主张，主持人要善于运用自己的个性特征，而不能在学习的路上丢掉个性的主持风格，个性才是主持人最真难以模仿也最容易形成竞争力的一点。
参考文献：
[1]田龙. 浅谈类型化电台音乐节目主持人的突破性创新[J]. 中国广播，2014，07：55-58.
[2]班闯. 浅析电台主持人如何确立自我风格[J]. 中国广播，2010，01：58-60.
【关键词】：类型化音乐电台;主持人;风格定位
类型化音乐电台是类型化电台当中排头兵，类型化电台最早是由类型化的音乐电台延伸发展起来的，由此可见在类型化电台当中，类型音乐电台在类型化电台当中的分量，这也是本文的出发点。但目前虽然类型化电台的研究颇多，但大都局限于节目内容、节目架构等方面的研究，但类型化音乐电台的“拿来主义”是否能够完全适合中国音乐电台的发展环境值得进一步探讨，在习惯了专业型音乐电台的风格之后，中国音乐电台的受众是否能够很快的适应自己的角色定位以及类型化音乐电台的主持人该如何定位自己的风格特色等内容是本文的研究重点。
1.类型化音乐电台与专业电台的对比
类型化音乐电台专注于歌曲的同质性，追求品位格调的一致性，成就了类型化音乐电台对于音乐的专一。但对于潮流社会中胃口挑剔、喜怒哀乐不定的受众来说，这就不可避免的陷入单调单板的境遇。专业型音乐电台在栏目设置上主次分明，以音乐赏析节目为中心，穿插各种与音乐相关的各种新闻、音乐榜单欣赏、音乐谈话类栏目等多种形式的音乐节目。这种专业型音乐电台在我国的发展已经相当成熟，借助品牌栏目的影响力助推了电台整体的竞争力，这在我国音乐电台的发展过程当中已经被普遍认可，并且形成了品牌的竞争力拥有大批忠实的音乐电台受众。
2.主持人角色对比分析
类型化音乐电台与非类型化音乐电台相比更大的差别在于主持人的使用。类型化音乐电台要求专注于频率的一致性而淡化主持人的作用，这样便使得类型化音乐电台的主持人面临着前所未有的挑战。
首先，留给主持人的时间大为缩减。以中央人民广播电台《音乐之声》为例，每小时的电台节目中，只留给主持人七分钟的时间，被称为“黄金七分钟”。在歌曲的转换之时不允许主持人有压歌的行为，对音乐电台主持人而言似乎成了报歌词的环节，打击了类型化音乐电台主持人能动性。传统音乐电台主持人是节目的灵魂，主持人对于节目往往有至关重要的作用，主持人的作用决定着节目的走红，把握着该节目的生死。在给予主持人充分权利的情况下可以最大程度的展现主持人的魅力风格，品牌化的栏目往往都离不开主持人的能力。
其次，主持人的作用变的单一。类型化音乐电台的主持人在直播过程中的主要作用已不再是引领栏目的进程，而是成了串词的机器，这样会使得主持人失去创新的活力，成为了RCS软件系统的附庸。任何事物都是具有两面性的，类型化音乐电台同样如此，事物的竞争通常是软件与硬件的共同对抗，类型化音乐电台只强调类型化，注重对于硬件设施的运用，会使得电台成了一个MP3播放器，从而失去了其内在的竞争力，因此主持人要多方面的传达一种栏目整体音乐文化。
最后，类型化音乐电台主持人的风格缺失。类型化音乐电台过度强调频率的整体性，要求主持人的风格要符合音乐电台的调性，会消弭类型化音乐电台主持人的主持风格。类型化音乐电台对于主持人的冲击是十分大的，这种做法会使主持人变的边缘化，最终使得类型化音乐电台变成了一个音乐播放器，而主持人成了可有可无的摆设。
3 如何形成自己的风格定位
3.1 主持人语言要赋予故事性
自古以来，国人都有一个共同的特点，那就是喜欢故事。这件事从两个方面来看就是，一方面我们喜欢听故事，人们对于任何事情的传播都是赋予故事性的，从小到大我们都生长在一个讲故事的环境中，对于事情的接受总是以故事的内容传播寓意。另一方面是讲故事，大众对于故事的痴迷，使得令一部分人活跃在讲故事的领域里。在类型化音乐节目当中主持人要“故事性”的串词，不能生硬的表述。营造故事环境可以形成主持人在语言上形成自己的语言特色，赢得听觉上的投入性，这种效果显然要比简单的串接要更富亲和力。故事性从何而来呢？主持人必须要对音乐背景有着深刻的理解，大量的欣赏音乐，形成专业的音乐素养，不然你可能就是在挑战受众的认知底限。每一首音乐不是简单的曲子加上和谐的歌词就能形成一首歌，每一首歌背后都有着他的背景故事，听众可以做不到对音乐的理解，他们可能喜欢的是曲调等之类的特色，但作为类型化音乐电台的主持人来说确实一项基本功，在理解音乐的基础上才能形成自己的语言风格。
3.2主持人的语境、语气风格要与类型音乐电台的风格相一致
在类型化音乐电台中由于音乐是电台的主角，因此主持人注定要对节目内容本身做出让步。音乐是最富情感的语言，他能够迅速的触动内心深处最敏感的神经，对人的情感进行一次深刻的洗礼。主持人要对于音乐有着深刻的理解，同时要站在受众的角度上阐述歌曲的内涵。主持人的风格从何体现？归根结底要回归到语言的运用上，要运用歌词化的语言，符合音乐所营造的和谐氛围，而不能突破音乐的调性，过分凸显主持人的风格。在音乐调性下不是不允许主持人风格的显现而是要与音乐形成合力，主持人言语出了在内容上贴近音乐的特色之外，要善用语境和语气。不同的音乐类型，有着不同的主持特色，不同的主持风格，也需要运用不同的语气和基调。语气是在具体思想感情支配下语句的声音形式，又都来源于对节目内容的精心分析和具体感受。主持人要通过语速的快慢、音乐的语境、个人的语气的和谐处理来形成自己在类型化音乐电台的主持风格。
3.3 主持人要有自己个性的主持风格
电台的发展为什么要走向类型化？为的是在完全竞争的市场机制下形成自己的特色，也就是所谓的核心竞争力，以区别于别人的方式找到自己的最强点，这就是类型化音乐电台诞生的缘由。可是要看到当竞争进入到白热化的状态时，敌我双方在硬件配置上几乎达到了势均力敌的条件下，人变成了决定战争胜负的首要因素。引申到类型化音乐电台同样适用，目前类型化音乐电台的竞争由于推崇减弱主持人的作用，导致竞争变成了硬件的斗争。采用同样的RCS系统之后，在内容选择上由于摆脱了人的主动性，系统软件对于竞争的双方而言已不再是胜负的砝码，这就会致使定位相同的类型化音乐电台之间产生严重的同质化，因为在硬件的比拼上大家很容易站在同一个平台。面对这种情况我们该如何脱颖而出呢？答案是主持人。在类型化音乐电台中主持人要在音乐风格的特性基础之上实现自己的风格定位，用自己的个性引领音乐的走向，而不是一味的迁就音乐。主持人及绕认识到主观能动性也要符合客观规律性。每个人都是独特的，都带有自己天生俱来的个性主张，主持人要善于运用自己的个性特征，而不能在学习的路上丢掉个性的主持风格，个性才是主持人最真难以模仿也最容易形成竞争力的一点。
参考文献：
[1]田龙. 浅谈类型化电台音乐节目主持人的突破性创新[J]. 中国广播，2014，07：55-58.
[2]班闯. 浅析电台主持人如何确立自我风格[J]. 中国广播，2010，01：58-60.