【摘 要】
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<正> 在中国现代小说发展的历史长河中,如果说五四初期的问题小说、身边小说的兴起是它的初潮的话,那么二十年代乡土小说刨作的繁荣则是它的又一重涛峰了,鲁迅称其为“乡土文
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<正> 在中国现代小说发展的历史长河中,如果说五四初期的问题小说、身边小说的兴起是它的初潮的话,那么二十年代乡土小说刨作的繁荣则是它的又一重涛峰了,鲁迅称其为“乡土文学”。二十年代的乡土作家们以各自不同的面貌、不同的方言、不同的性格活跃在文坛上,努力创造着新的艺术之美,逐渐显露出他们各自独特的创作风格。“但是,在任何时代,同时代的作家总难免有一种近似之处,这种情形并不取决于他们的主观意愿。”在二十年代乡土作家创作的不同个性中,我们可以看到他们作品中表现出共同的悲剧审美风格,这正是乡土作家们共通的精神、共通的心的凝聚。一悲剧理论告诉我们,悲剧人物必须具有这样那样的正面素质,才能引起人们的怜悯和同
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