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【摘要】本文主要阐述空间概念在绘画中的重要作用，并简述了绘画中空间概念的产生、发展以及存在的必要性，绘画通过空间的表现来实现视觉上的冲击力，引起观者的共鸣。
【关键词】艺术；空间；发展；突破
绘画艺术源远流长，是世界文化艺术沉淀积累的一种传统形式，它体现了文化艺术审美观念，深受人们的喜爱。在绘画的发展过程中涌现出一批又一批的巨画家，凭借着他们的高超技法和独特的绘画风格创造出今天的惊世之作，同时也促进了绘画历史的发展，使绘画艺术犹如一颗璀璨的明珠屹立在世界文化艺术的大舞台上，然而绘画艺术发展至今，很多人在提高自己的绘画技法和发掘独特想法的同时却往往容易忽略很多绘画的基本理论。艺术是一种传承文化，没有过去的积累也不会有今天的超越，作为一名绘画艺术从事者除了有高超的技法和独特的创意还要有深厚的文化底蕴和艺术修养，此基础上创作出来的艺术品才是完美之作。而本文所要阐述的正是绘画的一个重要组成部分--空间在绘画中的重要作用。
绘画中的空间概念，简单来说就是在平面的画布上展现出生活当中观察到的三维空间的物体，我们都知道，视觉的存在主要途径是依靠空间来完成的，空间是视觉的延长，人的眼睛所看到的一切都能体现一种空间概念，空间停留在你的视觉流动中。空间使视觉产生了运动，在方位上产生了不同的变化，这种变化使绘画具有了一种视觉上的空间冲击力。在我们欣赏自然风景的时候，由远方看到近处，再由近处看到远方，这种视觉的变化就产生了空间感。而绘画中，如果把这种变化体现在我们的画布上，那就相当于给我们一个平面的画布上的物体赋予了立体效果，使我们的二维作品具有了视觉的空间冲击力，给观者带来了视觉上的愉快和节奏感。也是作品中美的体现。
在绘画作品中，无论是表现主义、具象主义、还是抽象主义，其手法是传统学院派还是后现代的个性张扬，都必须要解决表现自然空间的占有形式。当一个具象画家的手法在画布上表现一个物体的立体感时，他实际上就是在表现这个物体在大自然的空间存在。而当一个抽象画家在用抽象的手法在一个平面上将这个物体的立体感表现为抽象的图形时，实际上他就是在制造一个绘画空间。因此空间概念是绘画的重要组成因素。放眼望去，人类绘画如同广阔无垠的海洋，它让我们穷尽自己一生都无法读完。从最早的岩画、石壁画到架上油画、水粉画再到现代的丙稀画、新媒介绘画等等，都体现着一个共同的特征，那就是在平面上表现出对象的立体与空间存在。从公元前4--5世纪，古希腊人就十分注意运用渲染阴影的方法去表现对象的立体视觉效果。意大利文艺复兴开始，保乌切洛研究和运用透视法，突出物象在画面上的体积，使之产生有序的立体效果；达·芬奇巧用透视法，创造了一种独特的渲染层次的技法，使画面产生一种逼真的视觉效果；米开朗基罗在西斯庭天顶画上独创了"罗马团块"的表现手法，创造了一种强烈的立体感；卡拉瓦乔用明暗的强烈对比，让物象立体感在灰暗的空间中表现出它们的不同层次；伦勃郎则独特的运用了聚光表现手法，使对象或凸现、或深藏于更为神秘的空间中。到了近现代，印象派用色彩模拟自然光下的立体空间；立体派用"理念的立体感"来"制造"视觉的立体感。现代派中有的艺术家干脆在画面上直接贴、镶实物，甚至悬挂人物，试图达到制造出绘画的真实感的目的等等。这些大师追求的方向都是一个，那就是在我们二维的画布上体现三维立体感，也就是我们所说的空间概念。空间概念伴随绘画艺术一路走来，如影随形，可见，空间概念在绘画中具有不可磨灭的历史意义。
架上绘画与计算机技术，数码技术之间有着一种距离。这种距离使架上绘画始终没有实现真正意义上的三维空间视觉效果的表现。这其中有两个原因：一、人类绘画从来就有提防科学介入的戒心；二、人类绘画一直另有拓展画面的文化心理空间的追求。西方画家很早就在画中运用象征这种使绘画产生画外之音的联想手法。显然，他们也早就开始了对视觉心理空间的追求。印象派运动之后，这种追求就更明确了。绘画中的象征主义、表现主义等画派追求的，则是用一种带神秘性和梦幻性的符号语言创造出来的文化心理空间。显然，人类绘画上的多维空间是具有文化意义与视觉心理性质的。
绘画的空间概念已不仅仅局限于传统，它经由现代绘画艺术发生了巨大变化，现代绘画空间概念的出现结束了绘画空间概念只局限于自然空间阶段，对现代绘画空间的研究，使人们扩大了空间意识，推动了艺术形态和艺术思想的更新。空间意识的扩大，只是开始，空间意识尚有许多领域未被发现，那我们如何去探索它呢？只有将我们的传统绘画艺术的空间概念与当代到处充斥着高科技文化氛围相结合，吸取其中有利因素来促进绘画艺术中空间概念的发展，才能使绘画艺术在这个经济迅速发展的时代里与时俱进。
【参考文献】
［1］[法]雷蒙·柯尼亚等著 徐庆平等译《现代绘画词典》人民美术出版社1991
［2］文聘元 著《西方艺术的故事》 百花文艺出版社
［3］王易 牟达器著《色彩艺术表现》 辽宁美术社
［4］何证广 主编 《全能的天才画家-达·芬奇》 河北教育出版社
［5］邵大箴 著《西方现代美术思潮》 四川美术出版社 1990
作者简介：郭巍（1983.2--），女，哈尔滨师范大学,硕士 ，研究方向 ：油画创作
【关键词】艺术；空间；发展；突破
绘画艺术源远流长，是世界文化艺术沉淀积累的一种传统形式，它体现了文化艺术审美观念，深受人们的喜爱。在绘画的发展过程中涌现出一批又一批的巨画家，凭借着他们的高超技法和独特的绘画风格创造出今天的惊世之作，同时也促进了绘画历史的发展，使绘画艺术犹如一颗璀璨的明珠屹立在世界文化艺术的大舞台上，然而绘画艺术发展至今，很多人在提高自己的绘画技法和发掘独特想法的同时却往往容易忽略很多绘画的基本理论。艺术是一种传承文化，没有过去的积累也不会有今天的超越，作为一名绘画艺术从事者除了有高超的技法和独特的创意还要有深厚的文化底蕴和艺术修养，此基础上创作出来的艺术品才是完美之作。而本文所要阐述的正是绘画的一个重要组成部分--空间在绘画中的重要作用。
绘画中的空间概念，简单来说就是在平面的画布上展现出生活当中观察到的三维空间的物体，我们都知道，视觉的存在主要途径是依靠空间来完成的，空间是视觉的延长，人的眼睛所看到的一切都能体现一种空间概念，空间停留在你的视觉流动中。空间使视觉产生了运动，在方位上产生了不同的变化，这种变化使绘画具有了一种视觉上的空间冲击力。在我们欣赏自然风景的时候，由远方看到近处，再由近处看到远方，这种视觉的变化就产生了空间感。而绘画中，如果把这种变化体现在我们的画布上，那就相当于给我们一个平面的画布上的物体赋予了立体效果，使我们的二维作品具有了视觉的空间冲击力，给观者带来了视觉上的愉快和节奏感。也是作品中美的体现。
在绘画作品中，无论是表现主义、具象主义、还是抽象主义，其手法是传统学院派还是后现代的个性张扬，都必须要解决表现自然空间的占有形式。当一个具象画家的手法在画布上表现一个物体的立体感时，他实际上就是在表现这个物体在大自然的空间存在。而当一个抽象画家在用抽象的手法在一个平面上将这个物体的立体感表现为抽象的图形时，实际上他就是在制造一个绘画空间。因此空间概念是绘画的重要组成因素。放眼望去，人类绘画如同广阔无垠的海洋，它让我们穷尽自己一生都无法读完。从最早的岩画、石壁画到架上油画、水粉画再到现代的丙稀画、新媒介绘画等等，都体现着一个共同的特征，那就是在平面上表现出对象的立体与空间存在。从公元前4--5世纪，古希腊人就十分注意运用渲染阴影的方法去表现对象的立体视觉效果。意大利文艺复兴开始，保乌切洛研究和运用透视法，突出物象在画面上的体积，使之产生有序的立体效果；达·芬奇巧用透视法，创造了一种独特的渲染层次的技法，使画面产生一种逼真的视觉效果；米开朗基罗在西斯庭天顶画上独创了"罗马团块"的表现手法，创造了一种强烈的立体感；卡拉瓦乔用明暗的强烈对比，让物象立体感在灰暗的空间中表现出它们的不同层次；伦勃郎则独特的运用了聚光表现手法，使对象或凸现、或深藏于更为神秘的空间中。到了近现代，印象派用色彩模拟自然光下的立体空间；立体派用"理念的立体感"来"制造"视觉的立体感。现代派中有的艺术家干脆在画面上直接贴、镶实物，甚至悬挂人物，试图达到制造出绘画的真实感的目的等等。这些大师追求的方向都是一个，那就是在我们二维的画布上体现三维立体感，也就是我们所说的空间概念。空间概念伴随绘画艺术一路走来，如影随形，可见，空间概念在绘画中具有不可磨灭的历史意义。
架上绘画与计算机技术，数码技术之间有着一种距离。这种距离使架上绘画始终没有实现真正意义上的三维空间视觉效果的表现。这其中有两个原因：一、人类绘画从来就有提防科学介入的戒心；二、人类绘画一直另有拓展画面的文化心理空间的追求。西方画家很早就在画中运用象征这种使绘画产生画外之音的联想手法。显然，他们也早就开始了对视觉心理空间的追求。印象派运动之后，这种追求就更明确了。绘画中的象征主义、表现主义等画派追求的，则是用一种带神秘性和梦幻性的符号语言创造出来的文化心理空间。显然，人类绘画上的多维空间是具有文化意义与视觉心理性质的。
绘画的空间概念已不仅仅局限于传统，它经由现代绘画艺术发生了巨大变化，现代绘画空间概念的出现结束了绘画空间概念只局限于自然空间阶段，对现代绘画空间的研究，使人们扩大了空间意识，推动了艺术形态和艺术思想的更新。空间意识的扩大，只是开始，空间意识尚有许多领域未被发现，那我们如何去探索它呢？只有将我们的传统绘画艺术的空间概念与当代到处充斥着高科技文化氛围相结合，吸取其中有利因素来促进绘画艺术中空间概念的发展，才能使绘画艺术在这个经济迅速发展的时代里与时俱进。
【参考文献】
［1］[法]雷蒙·柯尼亚等著 徐庆平等译《现代绘画词典》人民美术出版社1991
［2］文聘元 著《西方艺术的故事》 百花文艺出版社
［3］王易 牟达器著《色彩艺术表现》 辽宁美术社
［4］何证广 主编 《全能的天才画家-达·芬奇》 河北教育出版社
［5］邵大箴 著《西方现代美术思潮》 四川美术出版社 1990
作者简介：郭巍（1983.2--），女，哈尔滨师范大学,硕士 ，研究方向 ：油画创作