【摘 要】
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不可胜数的魏晋墓志是一个巨大的资源宝库.其中,既有历史中所发掘的业已成为经典的代表作,也有当下或未来可能发现的而后逐渐形成的新的经典.俗话说得好,熟悉的事物当中,应该
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不可胜数的魏晋墓志是一个巨大的资源宝库.其中,既有历史中所发掘的业已成为经典的代表作,也有当下或未来可能发现的而后逐渐形成的新的经典.俗话说得好,熟悉的事物当中,应该有新的发现视角.尤其对于那些耳熟能详、司空见惯的经典碑刻,应该有新的理解角度,一旦深入进去,必定有新的收获.业已成为经典代表作的北魏墓志,虽不知作者是谁,但这些『无名氏』的杰出创造,早已深入人心.拙文着重以《张猛龙碑》为例来针对风格的险峻审美因素加以探讨.《张猛龙碑》到底『猛』在哪里?『猛』无疑是口语化的表达方式之一.作为当时的『标准体』,《张猛龙碑》用笔方圆并用,结字长方,笔画看似横平竖直,蕴藏多种变化.随着时间的推移,历史地位日隆,被康有为称为『魏碑第一』,『结构精绝,变化无端,为正体变态之宗』,最终不吝溢美之辞:『《张猛龙》如周公制礼,事事皆美善.』又云:『作字功夫,斯为第一,可谓人巧极而天工错矣!』
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在晚明的帖学嬗变中,董其昌既是一个始终对晚明书坛产生很大影响的人物,同时不得不承认,他又是一个开始受到挑战并逐渐边缘化的人物.晚明书法的一个显著特征,便是冲破明代初
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近见唐代《许日光墓志》拓本(图一) ,行楷书体,书刻皆精美,具《兰亭序》之风神.志纵横皆六十一厘米,计二十五行,满行二十七字,浅刻方型界格,每格宽约二点二厘米.志文首题『大
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