从新中国成立前夕住进长满海棠花的西花厅，到恋恋不舍地和这里作最后的告别，电视剧《海棠依旧》描写了周恩来和新中国27年同呼吸共命运的历程。在已有的周恩来题材的影视剧中，它的篇幅最长，涉及的历史内容最丰厚。与常见的编年体式重大题材传记片不同，该剧不是以正面表现周恩来处身其中的那些重大历史事件和他的历史功绩为主要视点来结构故事，而是以西花厅为叙事的出发点和连接点，把镜头对准主人公的情感世界，用周恩来的情感波澜带出新中国的歷史风云，围绕刻画周恩来性格设置戏剧冲突，在层层推进的情感波澜中去精彩揭示周恩来在事关国家民族命运的关键时刻的担当精神和非凡智慧，在任何情况下都对党和人民鞠躬尽瘁的精神，并引发人们对历史与现实内在联系的深刻领悟。如周恩来和万隆会议，最动人的戏剧冲突是安全问题引出的互动。面对蒋介石特务的疯狂刺杀，周恩来为给国家省钱，严令黄镇退掉五分之四的保安力量，而印尼华侨和民众则自发组成人肉盾牌来保卫中国总理。这种戏剧性冲突既彰显了亚洲人民和平愿望的不可阻挡，也表现出周恩来的人格魅力在打开新中国外交局面中发挥的作用。
　　细节描写是包括电视剧在内的一切叙事型作品的血肉。叙事的生活质感、冲突的坚实可信，尤其是人物形象的鲜活丰满，都离不开精彩细节描写的支撑。对于以塑造革命领袖形象为中心的重大题材创作来说更是如此。导演陈力和主演孙维民在细节描写的提炼与运用上下足了功夫。比如，剧中周恩来请几位著名民主人士到西花厅赴宴，庞先军上菜时因紧张将菜汤撒到了沈钧儒的新长袍上，慌乱中不知所措，周恩来立即拿餐巾上前为沈钧儒擦拭长袍上的汤水。小小的细节描写，令人信服又出人意料地把周恩来的机敏、谦恭、坦荡和周到展现得淋漓尽致。还有被敌特买通的花匠在中南海借剪枝监视周恩来，周恩来从50米外缓缓走过，看似不经意地向花匠这边看了一眼。就是这一眼，他发现花匠紧张得手在发抖，立即下令对其进行调查。只此不起眼的一笔，就入木三分地刻画出作为我党隐蔽战线工作最高负责人的周恩来在几十年斗争中练就了一双何等敏锐的眼睛。全剧结尾处，临终的周恩来用微弱的声音安排身后事：“撒骨灰的时间不要太久，飞机起落一次要消费很多汽油，骨灰不要撒到有人烟的地方。”这更让人们对周恩来式的鞠躬尽瘁肃然起敬、思之再三。诸如此类的细节描写，都增强了全剧的感染力。
　　（节选自《光明日报》2016年7月4日）
　　这篇影视评论重在对《海棠依旧》的细节处理进行解构。本文与其说是影评，不如说在教我们如何选取材料。考生在写作时通常会在选材上无从下手，不妨学学《海棠依旧》剧组，影视剧塑造人物的方法也正是我们在写作中塑造人物时应该借鉴的。