卡帕有句名言：“如果你拍得不够好，是因为你离得不够近。”这句话对我的影响很大，以至于我经常问自己，什么离我最近？结论当然是简单而直接的，海关！海关作为国家进出境职能管理部门，其中一项主要工作就是了解和管理进出口企业，通过管理和监控企业进而了解和掌握进出口环境和生态，而作为海关工作人员同时又是摄影爱好者的我，结合工作需要，以影像记录企业的“生命状态”，自然也就变得顺理成章了。
　　早些年，我的摄影兴趣主要在风光和景观，因为当时对我而言，摄影的目的主要是休闲和旅游。后来，通过工作坊接触到当代影像，我被很多作品打动了，像约瑟夫·舒尔茨的“边防哨所”、保罗·萨布罗姆的“反恐部队”，还有泰伦·西蒙的“违禁品”等，这些都是基于行业资源的摄影，讨论的却都是深刻的社会话题，那个时候，我一下子对海关摄影有了自己的感悟和理解。
　　“遗像”这组作品的拍摄开始于2014年，在拍摄之前，我做了充分的准备，包括调阅海关的企业备案档案，查证企业倒闭的原因，收集企业原址等相关信息，而后就是进入现场，对倒闭企业原址样貌进行影像采集。通过这个系列，我希望这些影像能够把中国发展历程中的一个特殊记忆保存下来，这是海关的记忆，也是社会的记忆。


　　我的另一个系列“特殊间隙”拍摄于上海虹桥机场，这是命题作业。当策展人沈珂老师确定了“国门·2015”这个语境之后，我被邀请以“旅检现场”为对象创作一组作品参展，我在上海浦东机场和杭州萧山机场都拍过旅检现场，但是没有找到感觉。虹桥机场比较特殊，旅检通道因狭窄而局促，人机关系因此而显得有点“紧张”。我在现场立即就感受到了机器的“权力”对人的那种压迫感，这也与我个人的生活经验完全吻合。我索性就把聚焦点直接放在了人对机器的反应状态上，以此引发观众对“过境”体验的回忆。
　　过机等待，等的是“合法性”的确认。很多旅客都有过机等待行李的经验，我有意切取了旅检现场等待过机的特殊间隙，通过镜头对旅客的状态进行观察，试图窥探旅客面临“合法性”裁决时的特殊心理以及机器作为权力载体对人的直接影响。
　　在平遥和连州的展览上，这些影像最终被并置为一幅7.2米的长轴作品。