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2009年7月，作为青春文学风向标的郭敬明有两件事值得关注。
一是，郭敬明率“郭敬明军团”(“THENEXT文学之新”新人选拔赛四强作者及旗下《最小说》7位人气作者落落、七堇年、苏小懒、消失宾妮、王小立、林培源、猫某人)，在西单图书大厦举行读者见面签售，7小时签出15,768册的天量，创造了北京图书大厦签售的历史新纪录。
二是，郭敬明指责老东家《萌芽》杂志的“新小说大赛”抄袭自己举办的“文学之新”，《萌芽》则辩称藉此再现“新概念”的辉煌，推出几位优秀的年轻作家。
这两个事件，在青春读物的商业出版史上到底意味着什么？
或许，它意味着一个“转折点”的到来：假若以“十年”作为纪元，青春文学或许正面临一个旧的商业出版和阅读周期的终结(郭敬明军团的签售纪录意味着青春文学十年1.0的巅峰时代)，而另一个新的商业出版和阅读周期正在酝酿中蹒跚到来(两个在赛制、奖项、流程等方面都近乎百分百类似的青春文学大奖活动，都像凤凰涅槃一样寻找着自我的超越和突破，这是对青春文学十年2.0新阅读趋势的萌蘖作出焦虑不安的呼应。)
这种青春文学的周期性转折是什么呢？我把它概括为青春文学从“轻小说”到“硬文学”的嬗变。它们都遵循着“日本动漫小说——台湾/韩国青春影视剧——大陆本土青春文学”的内在文化传播和影响路径。
也就是说，以上述两个事件为标志，我认为，在日本少年热血漫画读物的影响下，通过台剧或韩剧的传播影响，青春文学可能会从日本少女动漫影响下的“少女文学”或“轻小说”时代，转向在日本少年热血动漫影响下的青春“硬文学”周期(概念我没有想好)的萌芽与发展。
这种“硬”的青春文学，其作品都不再以爱情为主线，不会再是“校园恋情”的故事，而是融入了庞大的世界观，告诉年轻一代该如何面对困难，如何生活，如何选择，如何追求实现梦想、成长、责任、友情、团队、冒险……
而这，有可能会开辟未来十年大陆青春文学新的商业出版和阅读周期，并会带来新一轮青春文学的“泡沫化繁荣”。
青春文学发展的趋势轨迹
剖析十年青春文学的出版和阅读史，会明显地发现，大陆本土青春文学具有一种典型的“日本动漫原型思想与元素——台湾/韩国青春偶像剧——大陆本土青春文学”的阅读传播和商业出版模式。
在整个青春文学题材中，大面积地存在着这种一种创作循环模式：从人物的心灵渴求(而不是他们真实的情感状态)出发，去寻找日本动漫的原型思想，借用韩剧与台湾校园青春剧的讲故事模式，来编写自己的言情文学作品，以此来求解人物的情感满足(满足心灵渴求)方程式。
日本动漫提供了很多原创的思想，比如主题、人物、情节、细节等，也渗透并影响了大陆本土年轻一代的接受美学、阅读心理和兴趣口味。
台湾和韩国很多青春校园连续剧，就是根据日本动画和漫画改编而来的。
大陆本土的原创青春小说，很多都可以看到“向日本动漫”和“向韩剧致敬”的影子，比如说在郭敬明的作品中见到《娜娜》的痕迹；落落的《尘埃星球》，整个就是日本动漫的口吻与风格；晋江上面《我的老婆未成年》原型也是日本动漫，小妮子系列轻小说的理念、风格和情节，糅合了相当多的日本动漫的畅销元素……
因此，我们可以作如下两个判断：
大陆现在所谓的青春文学作者多是受到日本少女动漫的影响。现在大陆市场上大量充斥的青春文学多是以校园恋情为主；当然也不乏一些打着奇幻类的幌子，其实设定全然不符合严格的奇幻意义上的“龙与地下城”的规则，只是讲述着少女类爱情故事的作品。游素兰的作品应该算是这样的。而校园恋情故事的代表人物，应该还是饶雪漫，其文字的驾驭能力算是众多作者中最出色的，而且加之又是七十年代出生的人，掌控故事全局的能力也游刃有余。
无论是哪种风格、哪种类型的大陆青春文学，都可以在早期的日本少女动漫中找到影子。比如所谓的穿越类，早就有台湾的十六岁少女根据日本经典少女漫画《魔幻游戏》而写的小说，还美其名曰地是原创。而随后文坛中涌现的众多穿越类作品，也或多或少都有日本动漫作品的影子，应该说是“或多”，而不是“或少”，直接拿出来照搬的大有人在。写穿越到埃及的少女遇见了王子，日本则早就有了经典漫画《天是红河岸》；写公主与王子，或者普通女学生与富家英俊少爷，日本类似的少女漫画更是不计其数，甚至说，随便把哪个少女漫画的短篇改编成文字版本出来糊弄学生读者都可以……
轻小说周期
由于上述阅读传播和商业出版模式，决定了大陆青春文学的第一个商业出版和阅读周期，是以“轻小说”的泡沫化繁荣为特征和标志的。
从郭敬明到落落，从小妮子到郭妮，再到《最小说》所聚集的郭敬明军团都是受日本少女动漫影响的一代，因此他们的青春文学受其影响并形成“轻小说”或“少女文学”的创作类型。
直至90年代早期，日本动漫一直是少女漫画占据主流地位，也涌现了一批为我们所熟知的少女漫画家，比如《美少女战士》的武内直子；河内尤加利，CLAMP，斋藤千惠，新条真由，吉住涉，渡赖悠宇，武内昌美……
加之90年代中后期我国动漫资讯志的出现，带动了一批早期关注，热爱日本动漫的青少年的动漫风潮，而尤为值得一提的是，那时GBA也已经盛行，所谓“ACG不分家”(amine,comic,game)，于是因日本动漫游戏而在我国形成的所谓小圈子已经初具规模。
因此，伴随着日本少女动漫长大的年轻一代及其创作的青春文学，就会带有其典型的“轻小说”或“少女文学”风格；郭敬明是中国本土在日本少女动漫影响下创作本土青春文学的“最早吃螃蟹的人”(他的成名作《幻城》就改编自CLAMP的《圣传》)；由于受郭敬明《幻城》的成功影响，很多人便有意识地开始按照日本动漫的方式通过文字来表述自己的思想与故事；于是，自郭敬明开始至今，在青少年时代更多受到日本少女漫画影响的青春派作家，在创作自己的青春文学时，无论是哪种风格，哪种类型，都可以在早期的日本少女动漫中找到影子。比如说，由郭敬明一手带红的落落的《年华是无效信》、《尘埃星球》。
从小妮子到郭妮，更是将其作为一种商业出版的模式系统而持续地发掘，“轻小说”的商业出版由此达到了登峰造极的泡沫化繁荣：小妮子系列，郭妮的《天使街23号》系列，美娜的《校园大魔咒》，朵朵的《见习丘比特》《亲亲我的野猪王子》，轻寒的《爱情甜甜圈》，胡伟红的《1年3班恶男军团》等……
并由此衍生了一系列新少女文学期刊，如《火星少女》、《光年纪》、《漫Girl》……
阅读者即创造者
“轻小说”通过青春文学期刊、影视剧和互联网，培育并影响了一批受日本少女动漫影响的作者和读者，而且，逐渐形成了一种“阅读者即创作者”的互动写作模式：即，今天阅读青春文学的读者，明天可能会成为青春文学的创作者。
《漫友STORY100》是典型的以爱情与华丽的文字为典型，然而这样的作品毕竟不属于一个好故事所具有的——优秀的剧情。
《新干线小说》早期虽然刊载过一些国内优秀的小说，但多是短篇，而且由于发行量问题，日后逐渐缩水，现在已经不再发行了。
《小说贩》则靠着翻译日本的小说勉强支撑……
《最小说》的卖点依然是人气作家。
可以说，这四本小说类刊物中，《STORY100》与《最小说》卖点为人气+插图；而《新干线小说》与《小说贩》的卖点则是故事性强的文章+日本小说。而显然后者不敌前者。于是“人气作家”的创造也是十分有必要的。
其他大量青春文学期刊如《新蕾》、《南风》、《花溪》、《漂流瓶》、《美少女》、《许愿树》、《许愿草》、《太阳雨》、《风铃草》、《薰衣草》、《浪漫》……都成为“轻小说”作者和作品的阵地。
硬小说周期
“日本的动漫不是现在已经成为硬派的天下了吗？所以既然大陆现在的青春文学都是模仿日本的，那么也迟早会变的。”
日本动漫现在流行的便是“硬派”，即少年热血动漫，如《火隐忍者》、《ONE PIECE》，而且大陆受了最早日本硬派动漫影响的年轻一代已经长大了，开始进入大学校园即所谓90后阅读者和创作者的强势崛起这种人口周期的变化，迟早会推动现在的青春文学向“硬小说”变迁。
日本的流行潮流从“少女漫画”到“少年漫画”。就在我们还以为校园文学就是校园恋爱，或者说，校园文学等于恋爱故事时，日本动漫的风格早就发生了巨大的改变，已经从90年代初期少女漫画主导，逐渐变为现在的少年漫画主导。尤为值得注意的是，日本动漫是细分得很精致的产品，而不像我国那样笼统而定。
这些作品都不再以爱情为主线，甚至加入了庞大的世界观，吻合当下90后青少年成长阅读的“补钙”需求。毕竟，现在这样开放的年代，对于青少年而言，与其关注爱情多些，不如关注自身，关注周遭多些。所以这类作品多是通过一个人的视角来看他所处的世界——而这个世界往往脱离现实，要么是完全脱离，比如《圣魔之血》，要么是作者文字颇具幽默色彩，使得主角属于“半脱离”状态，比如《凉宫春日》，但都不再是局限在某个校园的爱情故事，或者以爱情为主线的四不像的奇幻故事。可以说，这类日本的轻小说都属于所谓“硬派”。
大陆下一代青春文学作者、作品和阅读群必定会在日本少年动漫的影响下诞生。因为，按照事情的发展顺序，也是我们的正常逻辑，既然受到日本90年代初期少女漫画影响的青春派作家现在写的青春文学(校园恋爱类)能广受欢迎，那么下一个风潮，自然是受到现在“硬”动漫所影响成长起来的新一代读者与作者。
现在的青少年更喜欢这类动漫作品，那么那些校园恋爱故事，或者无病呻吟的爱情故事，很快就会被这番浪潮所席卷，亦如当初校园恋爱故事席卷青少年文坛一样。既然都是借鉴于日本动漫，那么只有掌握了日本动漫的发展规律，大陆的青春文学才能有其发展规律——总之就是照猫画虎的发展。所以既然现在日本的动漫已经是“虎”，大陆的青春文坛“猫”风格也迟早会开始改变。
这种由轻变硬的青春文学阅读新趋势及其商业出版前景，很可能会深刻地改变当前青春文学读物、青春派期刊以及互联网原创网络文学的未来竞争格局。
谁，会是下一个领头羊?
庄庸
博士。中国青年出版社青春时尚编辑室主任。策划编辑出版有《图文中国昆虫记》、《我的上世纪》、《同林鸟》、《吻别前夫》等。正在研究与撰写“阅读中国”系列书业专业文章。
一是，郭敬明率“郭敬明军团”(“THENEXT文学之新”新人选拔赛四强作者及旗下《最小说》7位人气作者落落、七堇年、苏小懒、消失宾妮、王小立、林培源、猫某人)，在西单图书大厦举行读者见面签售，7小时签出15,768册的天量，创造了北京图书大厦签售的历史新纪录。
二是，郭敬明指责老东家《萌芽》杂志的“新小说大赛”抄袭自己举办的“文学之新”，《萌芽》则辩称藉此再现“新概念”的辉煌，推出几位优秀的年轻作家。
这两个事件，在青春读物的商业出版史上到底意味着什么？
或许，它意味着一个“转折点”的到来：假若以“十年”作为纪元，青春文学或许正面临一个旧的商业出版和阅读周期的终结(郭敬明军团的签售纪录意味着青春文学十年1.0的巅峰时代)，而另一个新的商业出版和阅读周期正在酝酿中蹒跚到来(两个在赛制、奖项、流程等方面都近乎百分百类似的青春文学大奖活动，都像凤凰涅槃一样寻找着自我的超越和突破，这是对青春文学十年2.0新阅读趋势的萌蘖作出焦虑不安的呼应。)
这种青春文学的周期性转折是什么呢？我把它概括为青春文学从“轻小说”到“硬文学”的嬗变。它们都遵循着“日本动漫小说——台湾/韩国青春影视剧——大陆本土青春文学”的内在文化传播和影响路径。
也就是说，以上述两个事件为标志，我认为，在日本少年热血漫画读物的影响下，通过台剧或韩剧的传播影响，青春文学可能会从日本少女动漫影响下的“少女文学”或“轻小说”时代，转向在日本少年热血动漫影响下的青春“硬文学”周期(概念我没有想好)的萌芽与发展。
这种“硬”的青春文学，其作品都不再以爱情为主线，不会再是“校园恋情”的故事，而是融入了庞大的世界观，告诉年轻一代该如何面对困难，如何生活，如何选择，如何追求实现梦想、成长、责任、友情、团队、冒险……
而这，有可能会开辟未来十年大陆青春文学新的商业出版和阅读周期，并会带来新一轮青春文学的“泡沫化繁荣”。
青春文学发展的趋势轨迹
剖析十年青春文学的出版和阅读史，会明显地发现，大陆本土青春文学具有一种典型的“日本动漫原型思想与元素——台湾/韩国青春偶像剧——大陆本土青春文学”的阅读传播和商业出版模式。
在整个青春文学题材中，大面积地存在着这种一种创作循环模式：从人物的心灵渴求(而不是他们真实的情感状态)出发，去寻找日本动漫的原型思想，借用韩剧与台湾校园青春剧的讲故事模式，来编写自己的言情文学作品，以此来求解人物的情感满足(满足心灵渴求)方程式。
日本动漫提供了很多原创的思想，比如主题、人物、情节、细节等，也渗透并影响了大陆本土年轻一代的接受美学、阅读心理和兴趣口味。
台湾和韩国很多青春校园连续剧，就是根据日本动画和漫画改编而来的。
大陆本土的原创青春小说，很多都可以看到“向日本动漫”和“向韩剧致敬”的影子，比如说在郭敬明的作品中见到《娜娜》的痕迹；落落的《尘埃星球》，整个就是日本动漫的口吻与风格；晋江上面《我的老婆未成年》原型也是日本动漫，小妮子系列轻小说的理念、风格和情节，糅合了相当多的日本动漫的畅销元素……
因此，我们可以作如下两个判断：
大陆现在所谓的青春文学作者多是受到日本少女动漫的影响。现在大陆市场上大量充斥的青春文学多是以校园恋情为主；当然也不乏一些打着奇幻类的幌子，其实设定全然不符合严格的奇幻意义上的“龙与地下城”的规则，只是讲述着少女类爱情故事的作品。游素兰的作品应该算是这样的。而校园恋情故事的代表人物，应该还是饶雪漫，其文字的驾驭能力算是众多作者中最出色的，而且加之又是七十年代出生的人，掌控故事全局的能力也游刃有余。
无论是哪种风格、哪种类型的大陆青春文学，都可以在早期的日本少女动漫中找到影子。比如所谓的穿越类，早就有台湾的十六岁少女根据日本经典少女漫画《魔幻游戏》而写的小说，还美其名曰地是原创。而随后文坛中涌现的众多穿越类作品，也或多或少都有日本动漫作品的影子，应该说是“或多”，而不是“或少”，直接拿出来照搬的大有人在。写穿越到埃及的少女遇见了王子，日本则早就有了经典漫画《天是红河岸》；写公主与王子，或者普通女学生与富家英俊少爷，日本类似的少女漫画更是不计其数，甚至说，随便把哪个少女漫画的短篇改编成文字版本出来糊弄学生读者都可以……
轻小说周期
由于上述阅读传播和商业出版模式，决定了大陆青春文学的第一个商业出版和阅读周期，是以“轻小说”的泡沫化繁荣为特征和标志的。
从郭敬明到落落，从小妮子到郭妮，再到《最小说》所聚集的郭敬明军团都是受日本少女动漫影响的一代，因此他们的青春文学受其影响并形成“轻小说”或“少女文学”的创作类型。
直至90年代早期，日本动漫一直是少女漫画占据主流地位，也涌现了一批为我们所熟知的少女漫画家，比如《美少女战士》的武内直子；河内尤加利，CLAMP，斋藤千惠，新条真由，吉住涉，渡赖悠宇，武内昌美……
加之90年代中后期我国动漫资讯志的出现，带动了一批早期关注，热爱日本动漫的青少年的动漫风潮，而尤为值得一提的是，那时GBA也已经盛行，所谓“ACG不分家”(amine,comic,game)，于是因日本动漫游戏而在我国形成的所谓小圈子已经初具规模。
因此，伴随着日本少女动漫长大的年轻一代及其创作的青春文学，就会带有其典型的“轻小说”或“少女文学”风格；郭敬明是中国本土在日本少女动漫影响下创作本土青春文学的“最早吃螃蟹的人”(他的成名作《幻城》就改编自CLAMP的《圣传》)；由于受郭敬明《幻城》的成功影响，很多人便有意识地开始按照日本动漫的方式通过文字来表述自己的思想与故事；于是，自郭敬明开始至今，在青少年时代更多受到日本少女漫画影响的青春派作家，在创作自己的青春文学时，无论是哪种风格，哪种类型，都可以在早期的日本少女动漫中找到影子。比如说，由郭敬明一手带红的落落的《年华是无效信》、《尘埃星球》。
从小妮子到郭妮，更是将其作为一种商业出版的模式系统而持续地发掘，“轻小说”的商业出版由此达到了登峰造极的泡沫化繁荣：小妮子系列，郭妮的《天使街23号》系列，美娜的《校园大魔咒》，朵朵的《见习丘比特》《亲亲我的野猪王子》，轻寒的《爱情甜甜圈》，胡伟红的《1年3班恶男军团》等……
并由此衍生了一系列新少女文学期刊，如《火星少女》、《光年纪》、《漫Girl》……
阅读者即创造者
“轻小说”通过青春文学期刊、影视剧和互联网，培育并影响了一批受日本少女动漫影响的作者和读者，而且，逐渐形成了一种“阅读者即创作者”的互动写作模式：即，今天阅读青春文学的读者，明天可能会成为青春文学的创作者。
《漫友STORY100》是典型的以爱情与华丽的文字为典型，然而这样的作品毕竟不属于一个好故事所具有的——优秀的剧情。
《新干线小说》早期虽然刊载过一些国内优秀的小说，但多是短篇，而且由于发行量问题，日后逐渐缩水，现在已经不再发行了。
《小说贩》则靠着翻译日本的小说勉强支撑……
《最小说》的卖点依然是人气作家。
可以说，这四本小说类刊物中，《STORY100》与《最小说》卖点为人气+插图；而《新干线小说》与《小说贩》的卖点则是故事性强的文章+日本小说。而显然后者不敌前者。于是“人气作家”的创造也是十分有必要的。
其他大量青春文学期刊如《新蕾》、《南风》、《花溪》、《漂流瓶》、《美少女》、《许愿树》、《许愿草》、《太阳雨》、《风铃草》、《薰衣草》、《浪漫》……都成为“轻小说”作者和作品的阵地。
硬小说周期
“日本的动漫不是现在已经成为硬派的天下了吗？所以既然大陆现在的青春文学都是模仿日本的，那么也迟早会变的。”
日本动漫现在流行的便是“硬派”，即少年热血动漫，如《火隐忍者》、《ONE PIECE》，而且大陆受了最早日本硬派动漫影响的年轻一代已经长大了，开始进入大学校园即所谓90后阅读者和创作者的强势崛起这种人口周期的变化，迟早会推动现在的青春文学向“硬小说”变迁。
日本的流行潮流从“少女漫画”到“少年漫画”。就在我们还以为校园文学就是校园恋爱，或者说，校园文学等于恋爱故事时，日本动漫的风格早就发生了巨大的改变，已经从90年代初期少女漫画主导，逐渐变为现在的少年漫画主导。尤为值得注意的是，日本动漫是细分得很精致的产品，而不像我国那样笼统而定。
这些作品都不再以爱情为主线，甚至加入了庞大的世界观，吻合当下90后青少年成长阅读的“补钙”需求。毕竟，现在这样开放的年代，对于青少年而言，与其关注爱情多些，不如关注自身，关注周遭多些。所以这类作品多是通过一个人的视角来看他所处的世界——而这个世界往往脱离现实，要么是完全脱离，比如《圣魔之血》，要么是作者文字颇具幽默色彩，使得主角属于“半脱离”状态，比如《凉宫春日》，但都不再是局限在某个校园的爱情故事，或者以爱情为主线的四不像的奇幻故事。可以说，这类日本的轻小说都属于所谓“硬派”。
大陆下一代青春文学作者、作品和阅读群必定会在日本少年动漫的影响下诞生。因为，按照事情的发展顺序，也是我们的正常逻辑，既然受到日本90年代初期少女漫画影响的青春派作家现在写的青春文学(校园恋爱类)能广受欢迎，那么下一个风潮，自然是受到现在“硬”动漫所影响成长起来的新一代读者与作者。
现在的青少年更喜欢这类动漫作品，那么那些校园恋爱故事，或者无病呻吟的爱情故事，很快就会被这番浪潮所席卷，亦如当初校园恋爱故事席卷青少年文坛一样。既然都是借鉴于日本动漫，那么只有掌握了日本动漫的发展规律，大陆的青春文学才能有其发展规律——总之就是照猫画虎的发展。所以既然现在日本的动漫已经是“虎”，大陆的青春文坛“猫”风格也迟早会开始改变。
这种由轻变硬的青春文学阅读新趋势及其商业出版前景，很可能会深刻地改变当前青春文学读物、青春派期刊以及互联网原创网络文学的未来竞争格局。
谁，会是下一个领头羊?
庄庸
博士。中国青年出版社青春时尚编辑室主任。策划编辑出版有《图文中国昆虫记》、《我的上世纪》、《同林鸟》、《吻别前夫》等。正在研究与撰写“阅读中国”系列书业专业文章。