明代书法是继宋、元帖学书法的又一发展阶段。明代书法能在晋、唐、宋、元帖学基础上集其大成，并能鲜明地突出书者的个性，造成了明代书法分明的阶段性。
　　祝允明 字希哲，号枝山，苏州人。早年便显示出过人的才华，被誉为“吴中四才子”之一，尤以书法名动海内。其书法面目多样，小楷、行书、草书俱佳，尤其草书风骨烂漫、天真纵逸，为明代草书之冠。


　　此帖是祝允明中年时用大草书写的苏轼散文《赤壁赋》，现藏上海博物馆，是其草书代表作之一，狂放而不失法度，其中可以看出来自黄庭坚草书的影响，字势摆荡，穿插揖让，纵横多姿。
　　唐寅 字伯虎，号六如居士、桃花庵主等，苏州人。唐寅性格狂放，自称“江南第一风流才子”。其书法初学《圣教序》，兼师李邕、欧阳询，又深受赵孟頫影响，在严谨法度中显出潇洒才情。


　　《落花诗》为吴门沈周首作，唐寅、文徵明等人唱和，其中唐寅作和诗30首，并多次书写。唐寅不像其他吴门书家那样擅长多体，他工行书，行笔潇洒姿媚，透出浓郁的文人气息。《落花诗册》是唐寅书法的代表作。
　　文徵明 号衡山，苏州人，为“吴中四才子”之一。书法以小楷和行书最佳。吴门诸家中，文徵明独享高寿，执吴门书法、画坛之牛耳数十年之久，追随者众多，影响深远。


　　此卷为文徵明85岁时书其早年所作《西苑诗》10首，为其行书代表作，现藏故宫博物院。此卷最能体现文徵明的艺术气质，精致典雅，一丝不苟，虽老而不颓。取法二王和赵孟頫，用笔精到，翻折跳宕都很见功夫。
　　王宠 号雅宜山人，苏州人。工诗善画，尤长于书法，擅长小楷和行、草书。其中，又以小楷成就最高。取法钟繇、二王、智永、虞世南诸家，结字空灵，以拙取巧，气息高古，与祝允明、文徵明小楷都拉开了距离。


　　《游包山集》为王宠34岁时所书，是其盛年时极力用意之作，也是其小楷的代表作，用笔圆转淳厚，结体疏朗宽博，萧散古雅，韵味深长。现藏上海博物馆。
　　徐渭 字文长，号天池山人、青藤道人等。山阴（今浙江绍兴）人。才华超逸，诗文远出时辈。善画花鸟，创大写意一派，与陈淳并称“青藤白阳”。书法博采各家而自成面目，最擅长狂草。
　　此轴为徐渭用草书书写的杜甫七律《院中晚晴怀西郭茅舍》，现藏上海博物馆。此轴书法体现了徐渭草书的典型风格：笔画跌宕起伏而从容不迫，笔意奔放豪迈，有如狂风骤雨，酣畅淋漓而又苍劲浑厚，线条枯润相间，令人叹为观止。
　　董其昌 字玄宰，号思白、思翁，华亭（今上海松江）人，官至礼部尚书。诗书画兼善，又精鉴定，书法初学颜真卿、虞世南，后追摹晋人、米芾、李邕，主张书法尚淡雅率真，故其用笔虚灵，书风秀逸淡远。董其昌的书风和书学思想在当时和后世都影响极大。
　　此帖为董其昌在北宋米芾的名作《蜀素帖》后写的一段跋语，现与《蜀素帖》一同藏于“台北故宫博物院”。这段小字行草相间，用笔圆转简洁，结体潇洒而有韵致，行间疏朗，体现了董其昌一贯追求的淡雅风格。