Ⅰ
　　求学时代，我遇到的第一位贵人是中央戏剧学院的常莉老师。有一次她让我表演在森林里打狼，我就做了一个很漂亮的舞蹈动作，常老师告诉我无论表演什么都要有最真实最自然的感觉。我那时哪儿懂什么表演呀。但常老师对我感兴趣并鼓励我，考试前她问我还考不考其他学校，有没有得过文化部的奖项、“三好学生”。后来我才知道她为了我的事，挤公共汽车去找我原来在学校得的那些奖的档案，为了我万无一失地上中戏。在此之前我和我家人都跟她不认识，没有任何私交，我知道以后非常感动。
　　到中戏第一年，我对表演根本没有什么认识，脑子都是蒙的。做小品、让你当众孤独地在大庭广众下，我觉得太恐怖，害怕上台，所以，我就回家跟妈妈说要退学，没敢跟老师讲，妈妈劝我说可能刚到了新的环境不太适应，你再感觉一段时间，自己是不是适合学这行。那时我老想着天天生病有多好，就不用上台表演了，看见中戏的大门我就哭，不愿意往里迈。但常老师总是给我打电话增强我的自信，她坚信我会开窍，直到二年级我对表演才渐渐有了兴趣。尽管上学时我跟老师走得并不近，但我非常敬佩常老师对我们这些学生像对自己的孩子。反倒是近两年跟老师近了，每次回来都要去看她。
　　Ⅱ
　　回想起来，我仍然十分感谢恩师张艺谋导演，跟他合作的过程中我学到了太多的东西。他是个很睿智稳重、朴实敬业的好导演，跟他在一起工作，你不会觉得他赫赫有名、高高在上。他最会保护演员、照顾演员，从来不让演员在现场耗着浪费精力，他尽量让演员有最佳状态，但拍起戏来他就忘我到不管自己的死活。有一次，他胃疼就拿个硬东西顶着，用热水袋捂着，现场打着点滴，整个人宁肯蜷在那里也不肯回北京看病，全组的人劝他，他才在不耽误连夜拍戏的情况下，拿点药匆匆返回。
　　直到现在我都非常信任张艺谋导演，有什么戏我都要征求一下他的意见。他自信不轻狂，不虚荣不会圆滑，很真诚，你有什么困难他都会尽力帮着解决。他生活上对自己要求极低，相当朴素，所有的心思在电影上，没什么生活乐趣，吃饭就是面条、肉夹馍……
　　与李安导演的合作与跟张艺谋导演的合作感觉不太一样，可能因为张艺谋跟演员沟通交流得比较多，感觉是自己人一伙儿的，跟李安导演合作有一定的距离感，但他们都很爱护我。与他们合作的机缘常常让我联想到撞车，可能早走一会儿或晚一会儿穿鞋，都不会撞上。只有此时此地的巧遇让我撞上了，才成为现在这样。但我一辈子都应该报答这些好导演，并不一定有很高的片酬、很大的角色，并不是给张艺谋一辆车、给李安买一栋别墅这样用钱报答，而是成名以后对他们的戏、对电影艺术的支持。
　　摘自《青年文学家》2014年第19期