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汝窑烧造瓷是华夏北宋时期的主要代表瓷，为中华传统制瓷著名工艺之一，其因产于河南汝州而得名。作为宋代“汝、官、哥、钧、定”五大名窑之一，汝窑位居五大名窑之首，故它在中国陶瓷史上素有“汝窑为魁”的美誉。由于它烧造的瓷器具有工艺精湛、造型秀美、釉面蕴润、高雅素净的特点，所以其代表的“汝瓷文化”不仅是宋代文化的一个重要组成部分，而且在我国青瓷发展史上具有划时代的重要意义，并拥“纵有家财万贯，不如汝瓷一片”之说。
在2017年10月3日的香港苏富比秋拍中，一件“北宋汝窑天青釉洗”最终以2.943亿港元的天价成交，由此打破了2014年该公司拍品“明成化斗彩鸡缸杯”创下的2.812亿港元纪录，并刷新了中国瓷器拍卖价格的世界纪录。据相关专家的不完全统计，目前汝窑制瓷僅有近百件传世，且大部分被世界各地的博物馆珍藏。其中北京故宫博物院17件、台北故宫博物院21件、上海博物馆8件、河南博物院7件、天津博物馆2件，美、日等境外博物馆及私人收藏约10件，英国伦敦大维德基金会7件，可见其珍稀程度。为此笔者特整理国内外馆藏汝瓷18件，以飨读者。
宋代汝窑烧造天青釉弦纹樽（图1），高12.9、口径18、底径17.8厘米。现藏于北京故宫博物院。
直口、平底的汝瓷樽，为仿汉代铜樽之造型，仿古自然逼真。其口、底径度大小基本一致，器型规整。釉色莹润光洁，有淡天青色釉满施在全器内外，浓淡对比自然，釉面开细碎纹片。其上有两道弦纹各自凸起于外壁近口及近足位置，另外还有三道弦纹凸起在腹中部。下承三足，有五个细小的支烧钉痕留在外底。
宋代汝窑烧造天青釉圆洗（图2），高3.3、口径13、足径8.9厘米。现藏于北京故宫博物院。
敞口、浅弧壁的圆洗，圈足微外撇。釉色莹润的淡天青色釉，通体施于器表，釉面开细碎片纹。呈香灰色的胎，朴实无华。有如芝麻粒状的三个细小支烧钉痕，留在外底；外底还有入藏清代宫廷后所镌刻的“乙”字，为精于鉴古的乾隆皇帝将其所喜爱古董划分的等级。
宋代汝窑烧造盘（图3），高3.5、口径19.3、足径12.6厘米。现藏于北京故宫博物院。
此盘微撇的盘口，有三处不经意发现不了的小裂，圈足外撇。全器通体施满釉，釉质纯净，并开细碎冰裂纹片。有五个支烧钉痕留在底部，且有“寿成殿皇后阁”六字刻款，表明此器为当时供奉宫廷之器物。此器为宋代汝窑瓷器中的上品，制作工细，造型大方。
宋代汝窑烧造天青釉三足樽承盘（图4），高4、口径18.5、足距16.9厘米。现藏于北京故宫博物院。
呈淡天青色釉的此器，造型规整，柔和温润，应该是用以承放三足樽的器物，与三足樽配套使用。圆口、浅腹、平底的承盘，下承有三足。天青色釉通施盘内外，釉面开细碎纹片。有五个细小支烧钉痕留在器物外底，外底还有由宫廷匠师以楷书镌刻的“紫土陶成铁足三，寓言得一此中函。易辞本契退藏理，宋诏胡夸切事谈”之乾隆皇帝为此器所作题诗；其后有“乾隆戊戌夏御题”的署款。
宋代汝窑烧造天青釉碗（图5），高6.7、口径17.1、足径7.7厘米。现藏于北京故宫博物院。
堪称精美的此汝窑碗为稀世珍品，其胎质细腻，造型规整；尤其是像湖水映出的青天一般之釉色，更是美丽动人。撇口、深弧腹的此碗，有两道明显的裂缝，但瑕不掩瑜；圈足微外撇。全器满施淡莹润纯净的天青色釉，釉面开细小纹片。轻薄的胎体。有五个细小支钉痕留在外底，且有“秘器仍传古陆浑，只今陶穴杳无存。却思历久因兹朴，岂必争华效彼繁。口自中规非土匦，足犹钉痕异匏樽。盂圆切己廑君道，玩物敢忘太保言”的楷书款乾隆御题诗；其后还有“乾隆丁酉仲春御题” 署款及“古香”“太朴”两钤印。
北宋汝窑烧造奉华碟（图6），全高2.3、口径12.7、底径10.1厘米。现藏于台北故宫博物院。
敞口浅碟，平底，口缘嵌铜扣，底存三个细小支钉痕。全器满施天青釉色，有浅淡的细网状开片。支钉处露灰黄如粉的所谓“香灰胎”。外底中心有窑成器后琢刻的“奉华”二字，并填红。清高宗乾隆皇帝考证南宋刘贵妃善画，号奉华，又拥有大小两枚奉华印，而指出此件作品在南宋的流传经过。
北宋汝窑烧造青瓷水仙盆（图7），全高6.9、纵16.4、横23、口径 23、足径 19.3×12.9厘米。现藏于台北故宫博物院。
侈口、深壁的椭圆形盆，平底凸出窄边棱，四云头形足；其中周壁胎薄，底足略厚。极匀润的天青釉满施全器，底边釉略含淡碧色，口缘与棱角釉薄处呈浅粉色。支烧的裹足，底部有略见米黄胎色的六个细支钉痕。全器通体无纹，釉面纯洁无纹片，质感就像是青玉般温润，让人们感受到了宋代五大名窑瓷器中的精、气、神。此汝窑青瓷无纹水仙盆是一种种植水仙用的器具，也可作装饰品。
宋代汝窑烧造粉青纸槌瓶（图8），高20、口径4、底径8.7、宽13.0厘米。现藏于台北故宫博物院。
纸槌瓶的形制，来源于造纸打浆时所用槌具。此瓶因口沿损伤，故原来的盘口刻意磨平，变成了露胎直口。微敛的瓶底，平底支烧，有五支钉痕迹留在底部。釉色莹润朴雅的粉青釉，通体满施全器，细碎透明及浅色开片纹满布釉面，颈肩聚釉处呈色青绿。此器成为清宫收藏后，甚得乾隆皇帝喜爱，乾隆四十一年（1776）命人于器底中心挖釉一方，在长方形的浅黄胎地上刻诗一首：“陶得纯青生二成，果然色质胜难兄。缘铜试看守口器，书座堪思防意城。簪朵雅宜名意蕊，称怀已自息心旌。足钉薜暴诚何碍，讵以微瑕弃美琼。”由诗文得知，露胎的口缘原本是加钤铜圈的。 北宋汝窑烧造青瓷花式温碗（图9），全高10.4、口径16.2、底径8、深7.6厘米。现藏于台北故宫博物院。
以莲花或莲瓣作为器物之纹饰及造型，随佛教之传入而盛行，尔后更取其出泥不染之习性，寓意廉洁，广为各类器所采用。此碗呈十瓣莲花式，似未盛开莲花。全器满釉，碗腹壁深稍呈圆弧，直口稍敛，圈足稍高。釉色呈青蓝，有细开片。圈足内底以五支钉垫烧，支钉点极细，支钉痕胎土呈灰黄色。本器线条温柔婉约，高雅清丽。原器应与一执壶配套，为一温酒用器，晚唐至宋所常见。
宋代汝窑烧造三牺尊（图10）
高20.5、口径12.5厘米。现藏于台北故宫博物院。
侈圆口，长颈，腹塑三羊之形，六足分立于六角台座，台座上、下粘以平板，中空，平底。颈上贴饰云纹一周，间饰弦纹两圈，胎骨厚重，釉质较薄，天青色釉彩于烧造过程窑变成米黄色，尤以器表凸出的棱骨为明显。器底无釉露出浅黄色胎，座底有六枚支钉痕。
牺尊的造形亦来自青铜器，所谓“牺”者，对后仿品而言，乃指各种不同的动物造型。此品上半部犹保留铜尊之形，下半部已形塑成羊首、羊尾与羊足，做法与台北故宫博物院收藏的宣德（1426—1435）款“象首三足铜炉”近似，表现出晚明仿古的意趣。特别是晚明苏州市场上已现新仿的铜“牺尊”，该类作品并不因其为新作而被排斥，反而被视为“规式可观，自多雅致”。此处清官窑承袭晚明以牺尊为古，以宋汝釉为珍，将与古有关的元素集撷在一起，重新赋予作品新的趣味。
北宋汝窑烧造椭圆小洗（图11），全高2.8、纵长9.7、横长14.2、口径14.3、底径4.2厘米。现藏于台北故宫博物院。
此橢圆形洗，器外底浅凹，内有三个垫烧支钉痕，器内隐约有两只鱼龙相对。天蓝釉呈不透明状，釉层薄，釉质温雅。
北宋汝窑烧造青瓷胆瓶（图12），全高17.8、口径3.6、足径8.4厘米。现藏于台北故宫博物院。
胆瓶、圆口、长颈、腹硕圆、圈足外侈；口部切去的痕迹整齐，并镶鎏金铜扣；足沿亦镶有鎏金铜扣，底中心铲去一圈釉，并涂有褐色薄汁，或系支圈痕迹，部分露出浅黄色胎色。底周刻有清高宗隶书七言绝句诗。全器釉色天青匀润，釉积处色碧，腹部釉薄处呈浅粉色。釉面有砂眼，并密布浅褐色网状细开片。
宋代汝窑烧造圆盘（图13），高4、口径21.5厘米。现藏于台北故宫博物院。
盘内底面宽平、有一凹圆，一般称为“月面纹”。盘壁圆曲、磬口，圈足大，但小于盘内之月面纹，圈足内底面修底过盘肩。足外撇，足底覆铜圈，可能是昔日足伤，打磨后覆以铜圈。釉面开片不规整，盘底面开片稍密。圈足底有乾隆诗题刻款为“戊戌仲夏”即乾隆四十三年（1778）。
在文献记载中，宋徽宗时曾在“宫中命汝州烧青瓷”。有高度艺术修养的徽宗皇帝时代，汝窑的指定烧造应有其特别的考量。汝窑青瓷器都非常的典雅，在造型方面仿漆器、木器。釉薄是北宋各名窑的共通点，但汝窑的釉系是属于河南钧瓷釉，为不透明釉系。此器圈足大多为外撇，这个特点是传袭了五代越窑的形制。结合了这些特点，形成了典雅的汝窑器。
北宋汝窑烧造盘（图14），高2.9、口径17.1、足径9.1厘米。现藏于上海博物馆。
汝窑瓷器做工均极其精致。胎质细腻，多呈香灰色。釉色则有天蓝、天青、粉青等。盘、洗、碗类制品大多裹足支烧，底部留有细小支钉痕，俗称“芝麻钉”。此盘满釉支烧，细纹开片，釉呈淡青色，素雅清丽，是传世汝窑中的典型器。这件作品采用芝麻状细钉支烧，通体满施天青釉，釉色莹厚青绿，釉面布满细小不规则的开片，看上去有一种素雅清逸的美感。
宋代汝窑烧造天青釉圆洗（图15），高3.4、口径14、足径9.4厘米。现藏于上海博物馆。
洗敞口，斜壁微弧，至下渐收，下承圈足外撇。通体施灰青色釉，釉面密布细密如冰裂的开片，满釉裹足支烧，外底心三个支烧痕。因为是出土物品，局部釉面有土沁。
该洗为王留现先生采集于河南宝丰县清凉寺窑址附近，后捐赠上海博物馆，1986年上海博物馆据此线索赴清凉寺村进行窑址调查，发现了汝窑瓷片、支烧具、匣钵等重要窑具，进一步明确此处就是宋汝窑窑址所在。此件圆洗对于汝窑窑址的发现意义甚大。
北宋晚期汝窑烧造天蓝釉刻花鹅颈瓷瓶（图16），高19.6、口径5.8、足径8.4厘米。1987年宝丰县清凉寺出土，现藏于河南博物院。
此器敞口细颈，下有圈足，颈部长腹分别刻以折枝莲花，器表满施天蓝釉，光亮滋润，布满开片。该瓶敞口细颈、鼓腹圈足，颈部与腹部刻以莲花纹。器物造型端庄典雅，线条优美流畅；刻花自然淡雅，若隐若现；蓝釉温润柔和，开片晶光闪闪，恰如雨过天晴。瓷瓶为传世御用汝瓷中绝无仅有，也为刻花汝官瓷的鉴定提供了实物依据。此刻花鹅颈瓶不仅造型讲究，而且用刻花装饰，更饰以天蓝釉，保存完整无缺，实在弥足珍贵。
北宋汝窑烧造天青釉折肩瓶（图17），高23.8、口径8.8、底径8.8厘米。1987年河南省宝丰县清凉寺汝窑址出土，现藏于河南省文物考古研究所。
此瓶作盘口、长颈、折肩、筒腹、平底。器表施以天青釉，釉面滋润，有稀疏的开片。瓶底满釉，留有五个细小的支钉烧痕，钉尖处露出香灰胎质。汝窑烧造宫廷用瓷的时间不长，据陈万里先生推断大约从宋哲宗元佑元年到宋徽宗崇宁五年（1086—1106）期间。这件瓶釉色纯正，造型端庄，与传世的所谓“纸槌瓶”相仿。
宋代汝窑烧造天青釉盏托（图18），高6.5、径17厘米。现藏于英国伦敦大维德基金会。
此盏托圆口微敛，长弧形腹，托盘边沿宽大，形状像五瓣花朵，高圈足外撇，中空无底，底足处五个细小支钉痕。内外施满天青色釉，釉色莹润，布满细碎开片。此汝窑盏托造型雅致，釉面晶莹，传世极少，弥足珍贵。
尽管以上的馆藏只是宋代汝窑烧造瓷的冰山一角，但件件都具有其“青如天，面如玉，蝉翼纹，晨星稀，芝麻支钉釉满足”的风采，完美展现出了宋代汝瓷的独特魅力。
在2017年10月3日的香港苏富比秋拍中，一件“北宋汝窑天青釉洗”最终以2.943亿港元的天价成交，由此打破了2014年该公司拍品“明成化斗彩鸡缸杯”创下的2.812亿港元纪录，并刷新了中国瓷器拍卖价格的世界纪录。据相关专家的不完全统计，目前汝窑制瓷僅有近百件传世，且大部分被世界各地的博物馆珍藏。其中北京故宫博物院17件、台北故宫博物院21件、上海博物馆8件、河南博物院7件、天津博物馆2件，美、日等境外博物馆及私人收藏约10件，英国伦敦大维德基金会7件，可见其珍稀程度。为此笔者特整理国内外馆藏汝瓷18件，以飨读者。
宋代汝窑烧造天青釉弦纹樽（图1），高12.9、口径18、底径17.8厘米。现藏于北京故宫博物院。
直口、平底的汝瓷樽，为仿汉代铜樽之造型，仿古自然逼真。其口、底径度大小基本一致，器型规整。釉色莹润光洁，有淡天青色釉满施在全器内外，浓淡对比自然，釉面开细碎纹片。其上有两道弦纹各自凸起于外壁近口及近足位置，另外还有三道弦纹凸起在腹中部。下承三足，有五个细小的支烧钉痕留在外底。
宋代汝窑烧造天青釉圆洗（图2），高3.3、口径13、足径8.9厘米。现藏于北京故宫博物院。
敞口、浅弧壁的圆洗，圈足微外撇。釉色莹润的淡天青色釉，通体施于器表，釉面开细碎片纹。呈香灰色的胎，朴实无华。有如芝麻粒状的三个细小支烧钉痕，留在外底；外底还有入藏清代宫廷后所镌刻的“乙”字，为精于鉴古的乾隆皇帝将其所喜爱古董划分的等级。
宋代汝窑烧造盘（图3），高3.5、口径19.3、足径12.6厘米。现藏于北京故宫博物院。
此盘微撇的盘口，有三处不经意发现不了的小裂，圈足外撇。全器通体施满釉，釉质纯净，并开细碎冰裂纹片。有五个支烧钉痕留在底部，且有“寿成殿皇后阁”六字刻款，表明此器为当时供奉宫廷之器物。此器为宋代汝窑瓷器中的上品，制作工细，造型大方。
宋代汝窑烧造天青釉三足樽承盘（图4），高4、口径18.5、足距16.9厘米。现藏于北京故宫博物院。
呈淡天青色釉的此器，造型规整，柔和温润，应该是用以承放三足樽的器物，与三足樽配套使用。圆口、浅腹、平底的承盘，下承有三足。天青色釉通施盘内外，釉面开细碎纹片。有五个细小支烧钉痕留在器物外底，外底还有由宫廷匠师以楷书镌刻的“紫土陶成铁足三，寓言得一此中函。易辞本契退藏理，宋诏胡夸切事谈”之乾隆皇帝为此器所作题诗；其后有“乾隆戊戌夏御题”的署款。
宋代汝窑烧造天青釉碗（图5），高6.7、口径17.1、足径7.7厘米。现藏于北京故宫博物院。
堪称精美的此汝窑碗为稀世珍品，其胎质细腻，造型规整；尤其是像湖水映出的青天一般之釉色，更是美丽动人。撇口、深弧腹的此碗，有两道明显的裂缝，但瑕不掩瑜；圈足微外撇。全器满施淡莹润纯净的天青色釉，釉面开细小纹片。轻薄的胎体。有五个细小支钉痕留在外底，且有“秘器仍传古陆浑，只今陶穴杳无存。却思历久因兹朴，岂必争华效彼繁。口自中规非土匦，足犹钉痕异匏樽。盂圆切己廑君道，玩物敢忘太保言”的楷书款乾隆御题诗；其后还有“乾隆丁酉仲春御题” 署款及“古香”“太朴”两钤印。
北宋汝窑烧造奉华碟（图6），全高2.3、口径12.7、底径10.1厘米。现藏于台北故宫博物院。
敞口浅碟，平底，口缘嵌铜扣，底存三个细小支钉痕。全器满施天青釉色，有浅淡的细网状开片。支钉处露灰黄如粉的所谓“香灰胎”。外底中心有窑成器后琢刻的“奉华”二字，并填红。清高宗乾隆皇帝考证南宋刘贵妃善画，号奉华，又拥有大小两枚奉华印，而指出此件作品在南宋的流传经过。
北宋汝窑烧造青瓷水仙盆（图7），全高6.9、纵16.4、横23、口径 23、足径 19.3×12.9厘米。现藏于台北故宫博物院。
侈口、深壁的椭圆形盆，平底凸出窄边棱，四云头形足；其中周壁胎薄，底足略厚。极匀润的天青釉满施全器，底边釉略含淡碧色，口缘与棱角釉薄处呈浅粉色。支烧的裹足，底部有略见米黄胎色的六个细支钉痕。全器通体无纹，釉面纯洁无纹片，质感就像是青玉般温润，让人们感受到了宋代五大名窑瓷器中的精、气、神。此汝窑青瓷无纹水仙盆是一种种植水仙用的器具，也可作装饰品。
宋代汝窑烧造粉青纸槌瓶（图8），高20、口径4、底径8.7、宽13.0厘米。现藏于台北故宫博物院。
纸槌瓶的形制，来源于造纸打浆时所用槌具。此瓶因口沿损伤，故原来的盘口刻意磨平，变成了露胎直口。微敛的瓶底，平底支烧，有五支钉痕迹留在底部。釉色莹润朴雅的粉青釉，通体满施全器，细碎透明及浅色开片纹满布釉面，颈肩聚釉处呈色青绿。此器成为清宫收藏后，甚得乾隆皇帝喜爱，乾隆四十一年（1776）命人于器底中心挖釉一方，在长方形的浅黄胎地上刻诗一首：“陶得纯青生二成，果然色质胜难兄。缘铜试看守口器，书座堪思防意城。簪朵雅宜名意蕊，称怀已自息心旌。足钉薜暴诚何碍，讵以微瑕弃美琼。”由诗文得知，露胎的口缘原本是加钤铜圈的。 北宋汝窑烧造青瓷花式温碗（图9），全高10.4、口径16.2、底径8、深7.6厘米。现藏于台北故宫博物院。
以莲花或莲瓣作为器物之纹饰及造型，随佛教之传入而盛行，尔后更取其出泥不染之习性，寓意廉洁，广为各类器所采用。此碗呈十瓣莲花式，似未盛开莲花。全器满釉，碗腹壁深稍呈圆弧，直口稍敛，圈足稍高。釉色呈青蓝，有细开片。圈足内底以五支钉垫烧，支钉点极细，支钉痕胎土呈灰黄色。本器线条温柔婉约，高雅清丽。原器应与一执壶配套，为一温酒用器，晚唐至宋所常见。
宋代汝窑烧造三牺尊（图10）
高20.5、口径12.5厘米。现藏于台北故宫博物院。
侈圆口，长颈，腹塑三羊之形，六足分立于六角台座，台座上、下粘以平板，中空，平底。颈上贴饰云纹一周，间饰弦纹两圈，胎骨厚重，釉质较薄，天青色釉彩于烧造过程窑变成米黄色，尤以器表凸出的棱骨为明显。器底无釉露出浅黄色胎，座底有六枚支钉痕。
牺尊的造形亦来自青铜器，所谓“牺”者，对后仿品而言，乃指各种不同的动物造型。此品上半部犹保留铜尊之形，下半部已形塑成羊首、羊尾与羊足，做法与台北故宫博物院收藏的宣德（1426—1435）款“象首三足铜炉”近似，表现出晚明仿古的意趣。特别是晚明苏州市场上已现新仿的铜“牺尊”，该类作品并不因其为新作而被排斥，反而被视为“规式可观，自多雅致”。此处清官窑承袭晚明以牺尊为古，以宋汝釉为珍，将与古有关的元素集撷在一起，重新赋予作品新的趣味。
北宋汝窑烧造椭圆小洗（图11），全高2.8、纵长9.7、横长14.2、口径14.3、底径4.2厘米。现藏于台北故宫博物院。
此橢圆形洗，器外底浅凹，内有三个垫烧支钉痕，器内隐约有两只鱼龙相对。天蓝釉呈不透明状，釉层薄，釉质温雅。
北宋汝窑烧造青瓷胆瓶（图12），全高17.8、口径3.6、足径8.4厘米。现藏于台北故宫博物院。
胆瓶、圆口、长颈、腹硕圆、圈足外侈；口部切去的痕迹整齐，并镶鎏金铜扣；足沿亦镶有鎏金铜扣，底中心铲去一圈釉，并涂有褐色薄汁，或系支圈痕迹，部分露出浅黄色胎色。底周刻有清高宗隶书七言绝句诗。全器釉色天青匀润，釉积处色碧，腹部釉薄处呈浅粉色。釉面有砂眼，并密布浅褐色网状细开片。
宋代汝窑烧造圆盘（图13），高4、口径21.5厘米。现藏于台北故宫博物院。
盘内底面宽平、有一凹圆，一般称为“月面纹”。盘壁圆曲、磬口，圈足大，但小于盘内之月面纹，圈足内底面修底过盘肩。足外撇，足底覆铜圈，可能是昔日足伤，打磨后覆以铜圈。釉面开片不规整，盘底面开片稍密。圈足底有乾隆诗题刻款为“戊戌仲夏”即乾隆四十三年（1778）。
在文献记载中，宋徽宗时曾在“宫中命汝州烧青瓷”。有高度艺术修养的徽宗皇帝时代，汝窑的指定烧造应有其特别的考量。汝窑青瓷器都非常的典雅，在造型方面仿漆器、木器。釉薄是北宋各名窑的共通点，但汝窑的釉系是属于河南钧瓷釉，为不透明釉系。此器圈足大多为外撇，这个特点是传袭了五代越窑的形制。结合了这些特点，形成了典雅的汝窑器。
北宋汝窑烧造盘（图14），高2.9、口径17.1、足径9.1厘米。现藏于上海博物馆。
汝窑瓷器做工均极其精致。胎质细腻，多呈香灰色。釉色则有天蓝、天青、粉青等。盘、洗、碗类制品大多裹足支烧，底部留有细小支钉痕，俗称“芝麻钉”。此盘满釉支烧，细纹开片，釉呈淡青色，素雅清丽，是传世汝窑中的典型器。这件作品采用芝麻状细钉支烧，通体满施天青釉，釉色莹厚青绿，釉面布满细小不规则的开片，看上去有一种素雅清逸的美感。
宋代汝窑烧造天青釉圆洗（图15），高3.4、口径14、足径9.4厘米。现藏于上海博物馆。
洗敞口，斜壁微弧，至下渐收，下承圈足外撇。通体施灰青色釉，釉面密布细密如冰裂的开片，满釉裹足支烧，外底心三个支烧痕。因为是出土物品，局部釉面有土沁。
该洗为王留现先生采集于河南宝丰县清凉寺窑址附近，后捐赠上海博物馆，1986年上海博物馆据此线索赴清凉寺村进行窑址调查，发现了汝窑瓷片、支烧具、匣钵等重要窑具，进一步明确此处就是宋汝窑窑址所在。此件圆洗对于汝窑窑址的发现意义甚大。
北宋晚期汝窑烧造天蓝釉刻花鹅颈瓷瓶（图16），高19.6、口径5.8、足径8.4厘米。1987年宝丰县清凉寺出土，现藏于河南博物院。
此器敞口细颈，下有圈足，颈部长腹分别刻以折枝莲花，器表满施天蓝釉，光亮滋润，布满开片。该瓶敞口细颈、鼓腹圈足，颈部与腹部刻以莲花纹。器物造型端庄典雅，线条优美流畅；刻花自然淡雅，若隐若现；蓝釉温润柔和，开片晶光闪闪，恰如雨过天晴。瓷瓶为传世御用汝瓷中绝无仅有，也为刻花汝官瓷的鉴定提供了实物依据。此刻花鹅颈瓶不仅造型讲究，而且用刻花装饰，更饰以天蓝釉，保存完整无缺，实在弥足珍贵。
北宋汝窑烧造天青釉折肩瓶（图17），高23.8、口径8.8、底径8.8厘米。1987年河南省宝丰县清凉寺汝窑址出土，现藏于河南省文物考古研究所。
此瓶作盘口、长颈、折肩、筒腹、平底。器表施以天青釉，釉面滋润，有稀疏的开片。瓶底满釉，留有五个细小的支钉烧痕，钉尖处露出香灰胎质。汝窑烧造宫廷用瓷的时间不长，据陈万里先生推断大约从宋哲宗元佑元年到宋徽宗崇宁五年（1086—1106）期间。这件瓶釉色纯正，造型端庄，与传世的所谓“纸槌瓶”相仿。
宋代汝窑烧造天青釉盏托（图18），高6.5、径17厘米。现藏于英国伦敦大维德基金会。
此盏托圆口微敛，长弧形腹，托盘边沿宽大，形状像五瓣花朵，高圈足外撇，中空无底，底足处五个细小支钉痕。内外施满天青色釉，釉色莹润，布满细碎开片。此汝窑盏托造型雅致，釉面晶莹，传世极少，弥足珍贵。
尽管以上的馆藏只是宋代汝窑烧造瓷的冰山一角，但件件都具有其“青如天，面如玉，蝉翼纹，晨星稀，芝麻支钉釉满足”的风采，完美展现出了宋代汝瓷的独特魅力。