【摘 要】
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波兰导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基在其《红》《白》《蓝》“三部曲”的创作上,关注个体存在、读解生命意义,采取近乎“现身”的说法,已然将他的个人感觉和独立思考融
【机 构】
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西南大学美术学院,西南大学传媒学院,西南大学影视传播与道德教育研究所
【基金项目】
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2019年中央高校基本科研项目“基于电影伦理学视阈下的电影“原罪”清理及其研究”（课题号：SWU1909561）;2015年度国家社科基金艺术学项目“青春电影的道德审视与重建”（课题号：15EC172）的阶段性成果
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波兰导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基在其《红》《白》《蓝》“三部曲”的创作上,关注个体存在、读解生命意义,采取近乎“现身”的说法,已然将他的个人感觉和独立思考融入进了作品。在影片中,基耶斯洛夫斯基广泛融入哲学思考、试图探寻伦理叙事、直面解构人格缺陷,在一定程度上甚至改变了受众关于自我存在的时空感知。同时,他还专擅于表现影片光色的配合,钟情于运用不同隐喻的色调,并在电影的叙事上不断的发掘着生命的必然规律、探究着个体的独立思考、昭示着生命存在的多元价值。本文亦将由此深入,以基耶斯洛夫斯基“三部曲”为切
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