【简介】1967年生于巴黎，被誉为法国影坛最耀目的一颗导演新星，1990年代就读法国最著名的电影学院LaFEMIS导演系，开始导演生涯，1996年凭短片[真话还是胆量]赢得法国影评人大奖开始，此后的作品在法国国内引起注视，2002的[八个女人]和2003年的[游泳池]都在欧洲各大影展上得到肯定，正式成为法国电影年轻力量的代表人物。
　　
　　慵懒游戏
　　
　　【评述】
　　奥桑曾自称为“法斯宾德”的传人，但与法斯宾德的电影相比，他的电影少了几分黑色冷酷，多了一些黑色幽默，早期的奥桑喜欢拍短小精悍的作品，还在电影学院上学的时候他就迷上了拍短片，去年出过一张[X2000]的DVD，结集了他的多部早期短片，[实话还是胆量]讲述四个未成年少年之前大胆的性试探，[极乐死亡]亮出了同性恋的底牌和父子关系的隐晦冲突，[就寝故事]串烧起了多种多样不分美丑的睡前趣事……这些短片大多情节简单，并不追求深刻的思想境界，但截取生活中有趣的亮点、戏谑气质十足，有大胆的“性描写”但内容干净，显示了一个电影新手洋溢的才华和独特的天分。这样的风格一直延续到他的长片里出现一种转折，[失魂家族]向正常的家庭关系挑衅，只是由于一只老鼠的进放，让看似正常并且充满爱心的家庭走向崩溃的边缘，每个人的关系都非常病态紧张，只有一脸漠然的父亲好像身在事外，最后他开枪杀死了自己，影片的结尾充满了怪诞的味道，一家人去墓地给他献花，看起来依然相亲相爱，嘲讽的味道被活活的生吞了进去，令人不寒而栗的电影海报则显示了奥桑锐利的电影风格。接下来的[挑逗性谋杀]站在一个言此及彼的角度表现隐晦的同性恋情结，整部影片有一个比较紧凑的情节，一对因杀人离家出走的男女学生，被一个住在森林里的怪人囚禁，故事的表面与作者的意途似乎是两回事，但他又将两者奇妙的装在了一个故事里，将似有似无的游戏玩得非常熟练。模糊、冲淡、言不由衷、神不守舍是奥桑电影的一贯表情。在[沙之下]与同年出品的短片[看海]中你可以看到唯美与诡异之间的神秘主义倾向，这种倾向表现在对电影风格的突出，大量的空镜头突出了环境的和谐自然，但故事情节却刚好相反，往往突然得让人措手不及而又莫名奇妙，在一丝不祥的笼罩中生命失去分量，变得很轻，淡淡的缺失感蔓延在整部影片的气氛中。
　　[八个女人]回复了[失魂家族]里的戏剧冲突与黑色味道，在这部网罗法国老中青美女演员的电影里，你可以看到三四十年代老式电影里才有的华美之风，奥桑就像一个宠儿一样，站在幕后指挥着一场闹腾腾的女人悲喜剧，各种各样的女人又都像花一样被他种植在电影园地里，开放出不同的芬芳。这部影片让奥桑在国际影坛上受到重视，特别是在欧洲，它大受欢迎，在法国，它成为当年票房最好的电影。[游泳池]是奥桑最新的电影，讲述一个畅销小说家遇到了创作瓶颈，来到出版商位于普罗旺斯的假日别墅写作而产生的一系列充满幻想。用一种温和的口吻对道德心理的进行挑逗和玩笑是电影的意图所在。多种元素的融合，是他电影的特点，善于用悬疑增加故事的可看性是他一贯所坚持的，因为生活就是悬念，而电影更是如此。
　　一直游离在各种类型之外，但又试图从中寻找到属于自己的一种电影语言，在奥桑的电影里你能感觉到一种后现代式的拼贴，你或许可以在他的电影里发现法斯宾德的戏剧感，波兰斯基的惊悚感和希区柯克的悬念感，或者还有布烈松的形式感，甚至布努埃尔的超现实主义，但这些影子却只是成为一种模仿与反模仿之间的文本游戏，使得影片的味道在自然与刻意之间摇摆不定，你无从将他归于某一种单一的类型，他努力去追求一种“标准之外的标准”，但不足之处在于电影主题总是不可避免地流于轻薄，有失分量，而这样一种电影状态，也许可以代表欧洲电影的瓶颈所在。但好在奥桑一直善于讨巧，不曾丢失电影的娱乐性，就像一只富人家的猫，再怎么漠然耍酷，但那一丝不怀好意的献媚是本能的本事。总是有个漂亮的外壳，表示他虽然自恋并且自负，却毫不放弃与人谈情说爱的机会，并且暗底在里将自弹自唱的把戏玩得心醉神摇。
　　三分玩世不恭的态度，三分中产阶级的品味，三分轻松运用电影技巧的天赋，这就是奥桑，只是还差一分精神之重量，因此总是缺少些能真正触动人心的力量，不过对于慵懒得不可救药的法国人来说，却总是带着一种细腻的小刺激，正因为小，模糊，而且隐晦，所以更贴近真实。
　　
　　【主要作品年表】
　　
　　2003 [游泳池]Swimming Pool
　　2002 [八个女人]8 Women
　　2001 [沙之下]Under the Sand
　　1999 [干柴烈火]Water Drops on Burning Rocks
　　 [挑逗性谋杀]Criminal Lovers
　　1998 [失魂家族]Sitcom