【摘 要】
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迪勒+斯科菲迪奥的许多建筑方案很难说是建筑,没有明确的使用功能,没有内外的围合,常常源于建筑师自己界定或假想的命题:具体的场地激发了简单的观念,这个观念虽然是独立于功
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迪勒+斯科菲迪奥的许多建筑方案很难说是建筑,没有明确的使用功能,没有内外的围合,常常源于建筑师自己界定或假想的命题:具体的场地激发了简单的观念,这个观念虽然是独立于功能以外的东西,是建筑师个人感性的出发点。但他们运用建筑师的思维、手段或方式再把观念表达出来,最后的形式本身就是观念直接呈现的产物。这种建筑创作和实践方式的典型例子便是1991年未完成的"缓慢的房子"和2002年在瑞士博览会上的"朦胧"临时展示建筑;然而当一个观念不能再独立存在的时候,当建筑的实用性和社会性进入的时候,观念建筑师又如何面对和适应这种转变?波士顿当代艺术馆作为迪勒+斯科菲迪奥在美国本土的第一座公共建筑效果又如何?文章主要通过剖析迪勒+斯科菲迪奥的三座"建筑"来探讨观念、观念的妥协和它的表达方式之间的问题。
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