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研究问题：如何通过采集光线并改变其传播方向创造出图案
引言
本文首先将对光线的物理性质和辐射的基本原理作理论分析。然后，对以光作为主要元素的设计进行分析。希望通过分析，让读者理解如何创造性地利用光，使面料设计更加多样奇特，以及如何艺术化地运用光，为观众带来无穷的乐趣。在接下来的几段中，我将就如何将光这一素材引入纺织设计中这一问题进行解答，通过分析三位不同领域的设计师如何运用光线和我的五件作品，阐释我是如何运用激光切割为手段，将面料按照特定的方式叠加在一起，创造出三维立体的艺术形式；在一个立体的，三维的空间环境中，具有反光能力的面料能起到反射、折射等镜面效果，创造出奇特的视觉感受。最后，我将对此材料的用途和人们如何与它进行互动做出详细的解释，并以一小段的文字将如何进一步的发展此面料设计做出假设。
物理光学原理
光是我们日常生活不可或缺的一种元素。“光线时刻在我们身边，对其所照射的人或物以及它们所处空间的变化感知”(塞萨尔波特拉，2007)。光在不同环境下的传播方向也各不相同。(巴特菲尔德，1993，pg9)
在牛顿时代，反射和折射等光学现象就已经被发现了，光从一种介质射到它和另一种介质分界面时，一部分光又回到这种介质中的现象叫做光的反射。光由一种介质进入另一种介质或在同一种不均匀介质中传播时，方向发生偏折的现象叫做光的折射。(加利亚多，2001，pg7)漫反射是一种光线遇到不平整或颗粒状的表面时形成的，因此，一束入射光线看上去是沿着许多不同方向反射的。(维基百科)我们大部分的视觉是由反射引起的。大部分的物体主要是被漫反射，而某些被高度抛光的物体是主要的金属镜反射器。(R.丹尼尔，1982，pq133)
反射平面不同，所成的像也不同。例如，不同种类的金属会产生不同的反射。金和银不同，银和铜也相异，等等。(比尔尼，2004，pg12)成像的效果也会因为材料的形状不同而变化，经过平面镜反射所成的像与原像相似。(R.丹尼尔，1982，pg134)此外，透过凹透镜或凸透镜所成的像很有可能是放大或缩小的、正立或倒立的虚像或实相。(R.丹尼尔，1982，pg137)
把水面当做一个介质所成的像很好地阐释了光在不同条件下产生的不同效果。经水面反射所成的像，其清晰程度取决于水面的平整程度。(爱德华，2006，p32)如果没有一丝微风，水平如镜，根据反射原理，周围的一切都成清晰、相反的像。然而，如果一阵风使水面泛起涟漪，任何在水面成的像都会被扭曲，而且模糊不清。因为所有的波就像不同大小的凹透镜和凸透镜，使像扭曲并模糊了，所以，是那阵风改变了反射的角度，让人们享受到一种朦胧、难以捉摸的美。(见图1)
以光为素材设计艺术作品的设计师们
越来越多的艺术家喜欢将原始的素材，如火、烟、电、光，融入他们的作品。他们相信诸如此类的元素有着不稳定的特质，如灵活性、不可预测性，这可以使他们的作品更具可变性与多样性。光是这些设计师和艺术家作品的主要素材，因为光有很多可变的物理特性。它的传播方向会随着时间的不同，材料的不同减弱或增强。观察的角度不同，所看到的光也不同。(布卢姆，利平科特，2000，pg6)詹姆斯特勒尔试图将落到视网膜上的自然光或人造光，通过空间转换，供给人们来直接吸收。(詹姆斯特勒尔，1992，pg5)；欧文豪尔创造了特别的三维模型，发明了一个质量最小，与光的相互作用最多的结构。(欧文豪尔，2004，pg22)罗伯特欧文擅于将光线直接应用于图像中。(巴特菲尔德，1993，pg21)阿尼什卡普尔专注于具有反射能力的雕塑如何反射其周围的环境。对这些来自不同领域却都将光作为主要元素的设计师的三件作品的分析，可以解释光的创造性运用何以能够使艺术作品具有多样性和隆重感。阿尼什卡普尔把数千个六边形的小镜子相互连接于一个凹形的大圆盘中，造出了一面巨大的凹面镜。数千个反射所成的像从六边形镜子的不同角度隐现。当人们站在镜子前时，他们会发现有很多个他们的眼睛、嘴巴和脸投射在镜面上，(见图2)使图象变得格外的丰富和有趣。整个环境看起来就像他们被水反射时，水面上形成的模糊轮廓，朦胧中又带有别样的美感。(见图3)人们还可以用自己的肢体动作和影像互动。当人们对着这个像水波一样的巨大魔术镜子时，他们感觉自己似乎就站在湖边。在焦点外的周围物体都呈现出倒立的，模糊而有趣的象，图像随着周围物体的改变而变化着。(见图4)这个工程简单地运用了反射光的原理，但却是由数千不同的反射角组成，达到一种复杂而奇异的效果。
将两个“桥”相对，其内部部分留空的正式想法是由欧文豪尔首先提出的。这种“桥”沿着对角线安装进方形砖瓦，边缘相联，形成单独的个体。(见图5)(欧文豪尔，2004，pg10)这种精巧的三维形状可以与光相互作用。观察者的位置变化时，它会表现出显著地变化。(欧文豪尔，2004，pg10)从不同角度观察像，屏幕也会改变其效果。经过一个凸面的漫反射，阴影图案会随着光的变化而变化。如果光源是太阳，图案会随着时间和季节而变。(欧文豪尔，2004，pg10)自然光或人造光，甚至是周围事物的相反反射光，都会改变人们对三维屏幕总体的视觉，这就是这种设计的奇妙之处。事实上，这种奇特的效果是由漫反射造成的，漫反射可以轻微地改变像，而且比完全的直接反射更温和。
罗伯特欧文在离墙一段距离的地方安装了一个凸形铝合金圆盘，用一根短圆管支撑着。他用不同方向的光制造出不同的阴影图案。例如，他用四盏泛光灯，两盏安装在天花板上，两盏安装其正下方的地面上，构造出一种对称的图案。(见图7)
第一眼在网上看到这个作品的照片时，我无法得知这位艺术家是如何只用一块凸形铝合金圆盘和泛光灯达到这种生动、立体、富有想象的画面效果的。这个设计让我感受到光这个自然元素的无限魅力，它使我联想到可以将光这一元素带入面料设计中，通过光的特性使面料和图案达到更新颖，奇异的艺术效果。
如何将光引入织物设计
选材，创新材料
经过对大量材料的收集和分析后，我发现大多数的设计师会选用一些比较硬的材料，像是玻璃、铝合金板等材料，作为借助光线反射的材料，但如果把这些材料带入纺织品设计中，就会使纺织品面料失去它原有的柔软特性，所以我必须找到一种既具有很强的反光效果，又很柔软的面料，作为我的设计原材料。在翻阅书籍和市场调研后，我发现了各种各样的软性反光面料。因为材料性质的不同，所以它们具有的反射效果也是截然不同的。我希望运用材料的这一特性将具有不同反射率的材料结合到一 起，再通过安排光线的方向、强弱来组成具有明暗层次变化的图案。
方案一
用具有反射力的三角形银色塑料膜组成一个立体的锥型，在每一片三角形上用镭射切割的方式刻出由无数相同大小的小孔所构成的图形，(见图9)通过他们之间的相互反射，将那些小孔成两至三倍的重复出现在观赏者眼中，呈现出一个既丰富又立体的图案。(见图10)在参考了18－19世纪欧洲宫廷中流行的蕾丝皱领的形状后，(见图11)将每个个体的三锥形连接起来，成为一个环状的灯罩，把五彩的灯组放入灯罩中，因不同颜色的灯泡发射出不同颜色的光线，射入小孔后再经过小孔与小孔间的不断反射，最后构造出一个极其夺人眼球的立体的图案形式。
方案二
以方案一中的三锥型作为设计的基本元素，希望能设计出更具有纺织品的柔软性的作品，我将三张用镭射激光机器刻成的不同角度的三角形银色薄膜，以穿插的方式连接到一起，构成无数个立体的锥形。(见图13)在构成无数个三维立体的形式时，面料本身就起到了一个立体镜面的效果。又因为三角形的重复排列使周围的人和物都通过反射，折射的原理投射在面料中，形成缤纷的色彩效果。当人们在远处观赏这一面料时会感受到一种很尖锐的金属感，但当人们走近它用自己人双手去感受它时，就会发现材料能因手的触动而改变形态。因为我所运用的银色薄膜具有很强的柔韧性。
方案三
在一块已经加工过的面料上，用镭射切割的方式刻出两道开口，再在两道开口之间插入一块比它直径大一些的银色圆形薄膜，插入后银色薄膜微微弓起，模拟了一个小的凹面镜的形状。通过反射，将面料背后所涂的颜色反射到凹面镜中。(见图15)利用这一原理重复操作，使面料背后的色彩通过很多很多个小小的凹面镜反射到人们的视线中，最后发现面料背面的渐变的色彩设计。为了使反射后的图形更具有多样性，我设计了两种不同形式的圆形银色塑料膜，第一种是完全平面的薄膜，反射出一个比实体小一点的图案。第二种是经过很多次折叠后具有立体效果的圆形，当颜色反射到这个立体圆形时，颜色则会随着我所折的角度发射开去。(见图16)将这两种具有不同反射效果的圆形薄膜按照图案的形式组合排列起来，人们则能清晰的看出一个完全通过反射出的颜色所构成的图案，人们站在不同的视角里，感受到的反射出的颜色的面积也是不同的。
方案四
首先准备好一块一面为银色薄膜和另一块一面具有丰富色彩的面料，将这两块面料用镭射刻花机雕刻出无数个放射式星状的图形。(见图18)再用手工将这些星状图形折叠成一个个小的凹面镜的形状。将一块面料的银色面和另一块面料的彩色面以将小凹面镜面对面的形式粘合到一起。彩色的那面则通过银色薄膜以反射和折射的形式回到人们的眼睛，被反射后的色彩比原本的色彩更加鲜艳。(见图19)人们站在不同的角度，看到反射出的色彩的强弱也是不同的。
方案五
用镭射雕刻的方式将两张完全相同的一边为银色薄膜，一边为银色莱拉面料的材料刻成一个个与人的手指相似粗细的，五边开口一边连接的六边形。(见图21)再将这两块刻好的面料以一块连接处向上，另一块连接处向下的方向把银色薄膜面部分翻向外面，这样穿插的方法能使两块面料不使用任何粘合剂就结合到一起，组成一块硕大的软性鱼鳞状镜面。再在六边形的内侧一面上贴入不同颜色的面料。在人们没有触碰这一面料时，它就像是一块与上文中所提到的阿尼什卡普尔的设计极其相似的大镜面，能以特殊效果反射周围的物体。但当人们用手指去捅开每个六边形的“小窗户”时，才会惊讶地发现里面暗藏着的颜色。颜色通过“小窗户”银色的一面像镜子般的反射另一面的色彩。(见图22)直到有越来越多的人对这个暗藏机关的“小窗户”产生兴趣时，人们才会惊奇的发现将所有的“小窗户”都打开后，反射出的色彩能组成一个完整的图案，并且构成一个非常独特的三维立体效果。
面料的运用
对于任何一个设计师来说，如何运用面料，也是设计的一个重要环节。我认为一块柔软的，两面都具有很强反射效果的面料，非常适合做为一种特殊的室内隔断，它可以使室内空间具有更强的视觉冲击力。另外，我希望室内有交替的色彩和不同强度的光线。经过一些研究和实地调查，我发现这些隔段更适合用于灯光华丽的俱乐部和餐厅。当色彩丰富的光线照射在面料上，它不仅能反射出本身所具有的颜色，同时，也能反射出周围灯光及其他布景的色彩，达到令人眼花缭乱、不可思议的效果。另外，面料能与环境中来往的人群产生互动。例如，运用方案五的设计，人们可以透过“小窗户”观察别人，而自己却可以不被发现。
总结
当今社会越来越注重设计师的创新能力，对于设计师来说，如何将新的点子与高端科技融入设计中是一个极大的挑战。以纺织品设计为例，许多设计师试着用自然资源、高新技术材料代替传统的染料或纱，使纺织品设计进入更加富于情感、可持续和奇特的阶段。我对把光作为设计的主要元素很感兴趣，对光巨大潜力的无限好奇让我开始研究如何掌握光并将其运用于纺织设计中。我希望可以采集各种来源的光，为我的设计创造出更奇妙的图案，我也希望人们不仅可以从我的设计中感受到光的魅力，而且能在光与面料的相互作用中享受到无穷的乐趣和视觉冲击。
在今后的设计生涯中，我会进一步研究光的各种物理现象，也会将更多的反射性强的高科技面料引入我的设计，运用更加富有创意的反射和折射方式，让人们看到肉眼看不到的色彩。当人们花更多时间思考光源的时候，我的设计会达到更加奇特、令人炫目的效果。
引言
本文首先将对光线的物理性质和辐射的基本原理作理论分析。然后，对以光作为主要元素的设计进行分析。希望通过分析，让读者理解如何创造性地利用光，使面料设计更加多样奇特，以及如何艺术化地运用光，为观众带来无穷的乐趣。在接下来的几段中，我将就如何将光这一素材引入纺织设计中这一问题进行解答，通过分析三位不同领域的设计师如何运用光线和我的五件作品，阐释我是如何运用激光切割为手段，将面料按照特定的方式叠加在一起，创造出三维立体的艺术形式；在一个立体的，三维的空间环境中，具有反光能力的面料能起到反射、折射等镜面效果，创造出奇特的视觉感受。最后，我将对此材料的用途和人们如何与它进行互动做出详细的解释，并以一小段的文字将如何进一步的发展此面料设计做出假设。
物理光学原理
光是我们日常生活不可或缺的一种元素。“光线时刻在我们身边，对其所照射的人或物以及它们所处空间的变化感知”(塞萨尔波特拉，2007)。光在不同环境下的传播方向也各不相同。(巴特菲尔德，1993，pg9)
在牛顿时代，反射和折射等光学现象就已经被发现了，光从一种介质射到它和另一种介质分界面时，一部分光又回到这种介质中的现象叫做光的反射。光由一种介质进入另一种介质或在同一种不均匀介质中传播时，方向发生偏折的现象叫做光的折射。(加利亚多，2001，pg7)漫反射是一种光线遇到不平整或颗粒状的表面时形成的，因此，一束入射光线看上去是沿着许多不同方向反射的。(维基百科)我们大部分的视觉是由反射引起的。大部分的物体主要是被漫反射，而某些被高度抛光的物体是主要的金属镜反射器。(R.丹尼尔，1982，pq133)
反射平面不同，所成的像也不同。例如，不同种类的金属会产生不同的反射。金和银不同，银和铜也相异，等等。(比尔尼，2004，pg12)成像的效果也会因为材料的形状不同而变化，经过平面镜反射所成的像与原像相似。(R.丹尼尔，1982，pg134)此外，透过凹透镜或凸透镜所成的像很有可能是放大或缩小的、正立或倒立的虚像或实相。(R.丹尼尔，1982，pg137)
把水面当做一个介质所成的像很好地阐释了光在不同条件下产生的不同效果。经水面反射所成的像，其清晰程度取决于水面的平整程度。(爱德华，2006，p32)如果没有一丝微风，水平如镜，根据反射原理，周围的一切都成清晰、相反的像。然而，如果一阵风使水面泛起涟漪，任何在水面成的像都会被扭曲，而且模糊不清。因为所有的波就像不同大小的凹透镜和凸透镜，使像扭曲并模糊了，所以，是那阵风改变了反射的角度，让人们享受到一种朦胧、难以捉摸的美。(见图1)
以光为素材设计艺术作品的设计师们
越来越多的艺术家喜欢将原始的素材，如火、烟、电、光，融入他们的作品。他们相信诸如此类的元素有着不稳定的特质，如灵活性、不可预测性，这可以使他们的作品更具可变性与多样性。光是这些设计师和艺术家作品的主要素材，因为光有很多可变的物理特性。它的传播方向会随着时间的不同，材料的不同减弱或增强。观察的角度不同，所看到的光也不同。(布卢姆，利平科特，2000，pg6)詹姆斯特勒尔试图将落到视网膜上的自然光或人造光，通过空间转换，供给人们来直接吸收。(詹姆斯特勒尔，1992，pg5)；欧文豪尔创造了特别的三维模型，发明了一个质量最小，与光的相互作用最多的结构。(欧文豪尔，2004，pg22)罗伯特欧文擅于将光线直接应用于图像中。(巴特菲尔德，1993，pg21)阿尼什卡普尔专注于具有反射能力的雕塑如何反射其周围的环境。对这些来自不同领域却都将光作为主要元素的设计师的三件作品的分析，可以解释光的创造性运用何以能够使艺术作品具有多样性和隆重感。阿尼什卡普尔把数千个六边形的小镜子相互连接于一个凹形的大圆盘中，造出了一面巨大的凹面镜。数千个反射所成的像从六边形镜子的不同角度隐现。当人们站在镜子前时，他们会发现有很多个他们的眼睛、嘴巴和脸投射在镜面上，(见图2)使图象变得格外的丰富和有趣。整个环境看起来就像他们被水反射时，水面上形成的模糊轮廓，朦胧中又带有别样的美感。(见图3)人们还可以用自己的肢体动作和影像互动。当人们对着这个像水波一样的巨大魔术镜子时，他们感觉自己似乎就站在湖边。在焦点外的周围物体都呈现出倒立的，模糊而有趣的象，图像随着周围物体的改变而变化着。(见图4)这个工程简单地运用了反射光的原理，但却是由数千不同的反射角组成，达到一种复杂而奇异的效果。
将两个“桥”相对，其内部部分留空的正式想法是由欧文豪尔首先提出的。这种“桥”沿着对角线安装进方形砖瓦，边缘相联，形成单独的个体。(见图5)(欧文豪尔，2004，pg10)这种精巧的三维形状可以与光相互作用。观察者的位置变化时，它会表现出显著地变化。(欧文豪尔，2004，pg10)从不同角度观察像，屏幕也会改变其效果。经过一个凸面的漫反射，阴影图案会随着光的变化而变化。如果光源是太阳，图案会随着时间和季节而变。(欧文豪尔，2004，pg10)自然光或人造光，甚至是周围事物的相反反射光，都会改变人们对三维屏幕总体的视觉，这就是这种设计的奇妙之处。事实上，这种奇特的效果是由漫反射造成的，漫反射可以轻微地改变像，而且比完全的直接反射更温和。
罗伯特欧文在离墙一段距离的地方安装了一个凸形铝合金圆盘，用一根短圆管支撑着。他用不同方向的光制造出不同的阴影图案。例如，他用四盏泛光灯，两盏安装在天花板上，两盏安装其正下方的地面上，构造出一种对称的图案。(见图7)
第一眼在网上看到这个作品的照片时，我无法得知这位艺术家是如何只用一块凸形铝合金圆盘和泛光灯达到这种生动、立体、富有想象的画面效果的。这个设计让我感受到光这个自然元素的无限魅力，它使我联想到可以将光这一元素带入面料设计中，通过光的特性使面料和图案达到更新颖，奇异的艺术效果。
如何将光引入织物设计
选材，创新材料
经过对大量材料的收集和分析后，我发现大多数的设计师会选用一些比较硬的材料，像是玻璃、铝合金板等材料，作为借助光线反射的材料，但如果把这些材料带入纺织品设计中，就会使纺织品面料失去它原有的柔软特性，所以我必须找到一种既具有很强的反光效果，又很柔软的面料，作为我的设计原材料。在翻阅书籍和市场调研后，我发现了各种各样的软性反光面料。因为材料性质的不同，所以它们具有的反射效果也是截然不同的。我希望运用材料的这一特性将具有不同反射率的材料结合到一 起，再通过安排光线的方向、强弱来组成具有明暗层次变化的图案。
方案一
用具有反射力的三角形银色塑料膜组成一个立体的锥型，在每一片三角形上用镭射切割的方式刻出由无数相同大小的小孔所构成的图形，(见图9)通过他们之间的相互反射，将那些小孔成两至三倍的重复出现在观赏者眼中，呈现出一个既丰富又立体的图案。(见图10)在参考了18－19世纪欧洲宫廷中流行的蕾丝皱领的形状后，(见图11)将每个个体的三锥形连接起来，成为一个环状的灯罩，把五彩的灯组放入灯罩中，因不同颜色的灯泡发射出不同颜色的光线，射入小孔后再经过小孔与小孔间的不断反射，最后构造出一个极其夺人眼球的立体的图案形式。
方案二
以方案一中的三锥型作为设计的基本元素，希望能设计出更具有纺织品的柔软性的作品，我将三张用镭射激光机器刻成的不同角度的三角形银色薄膜，以穿插的方式连接到一起，构成无数个立体的锥形。(见图13)在构成无数个三维立体的形式时，面料本身就起到了一个立体镜面的效果。又因为三角形的重复排列使周围的人和物都通过反射，折射的原理投射在面料中，形成缤纷的色彩效果。当人们在远处观赏这一面料时会感受到一种很尖锐的金属感，但当人们走近它用自己人双手去感受它时，就会发现材料能因手的触动而改变形态。因为我所运用的银色薄膜具有很强的柔韧性。
方案三
在一块已经加工过的面料上，用镭射切割的方式刻出两道开口，再在两道开口之间插入一块比它直径大一些的银色圆形薄膜，插入后银色薄膜微微弓起，模拟了一个小的凹面镜的形状。通过反射，将面料背后所涂的颜色反射到凹面镜中。(见图15)利用这一原理重复操作，使面料背后的色彩通过很多很多个小小的凹面镜反射到人们的视线中，最后发现面料背面的渐变的色彩设计。为了使反射后的图形更具有多样性，我设计了两种不同形式的圆形银色塑料膜，第一种是完全平面的薄膜，反射出一个比实体小一点的图案。第二种是经过很多次折叠后具有立体效果的圆形，当颜色反射到这个立体圆形时，颜色则会随着我所折的角度发射开去。(见图16)将这两种具有不同反射效果的圆形薄膜按照图案的形式组合排列起来，人们则能清晰的看出一个完全通过反射出的颜色所构成的图案，人们站在不同的视角里，感受到的反射出的颜色的面积也是不同的。
方案四
首先准备好一块一面为银色薄膜和另一块一面具有丰富色彩的面料，将这两块面料用镭射刻花机雕刻出无数个放射式星状的图形。(见图18)再用手工将这些星状图形折叠成一个个小的凹面镜的形状。将一块面料的银色面和另一块面料的彩色面以将小凹面镜面对面的形式粘合到一起。彩色的那面则通过银色薄膜以反射和折射的形式回到人们的眼睛，被反射后的色彩比原本的色彩更加鲜艳。(见图19)人们站在不同的角度，看到反射出的色彩的强弱也是不同的。
方案五
用镭射雕刻的方式将两张完全相同的一边为银色薄膜，一边为银色莱拉面料的材料刻成一个个与人的手指相似粗细的，五边开口一边连接的六边形。(见图21)再将这两块刻好的面料以一块连接处向上，另一块连接处向下的方向把银色薄膜面部分翻向外面，这样穿插的方法能使两块面料不使用任何粘合剂就结合到一起，组成一块硕大的软性鱼鳞状镜面。再在六边形的内侧一面上贴入不同颜色的面料。在人们没有触碰这一面料时，它就像是一块与上文中所提到的阿尼什卡普尔的设计极其相似的大镜面，能以特殊效果反射周围的物体。但当人们用手指去捅开每个六边形的“小窗户”时，才会惊讶地发现里面暗藏着的颜色。颜色通过“小窗户”银色的一面像镜子般的反射另一面的色彩。(见图22)直到有越来越多的人对这个暗藏机关的“小窗户”产生兴趣时，人们才会惊奇的发现将所有的“小窗户”都打开后，反射出的色彩能组成一个完整的图案，并且构成一个非常独特的三维立体效果。
面料的运用
对于任何一个设计师来说，如何运用面料，也是设计的一个重要环节。我认为一块柔软的，两面都具有很强反射效果的面料，非常适合做为一种特殊的室内隔断，它可以使室内空间具有更强的视觉冲击力。另外，我希望室内有交替的色彩和不同强度的光线。经过一些研究和实地调查，我发现这些隔段更适合用于灯光华丽的俱乐部和餐厅。当色彩丰富的光线照射在面料上，它不仅能反射出本身所具有的颜色，同时，也能反射出周围灯光及其他布景的色彩，达到令人眼花缭乱、不可思议的效果。另外，面料能与环境中来往的人群产生互动。例如，运用方案五的设计，人们可以透过“小窗户”观察别人，而自己却可以不被发现。
总结
当今社会越来越注重设计师的创新能力，对于设计师来说，如何将新的点子与高端科技融入设计中是一个极大的挑战。以纺织品设计为例，许多设计师试着用自然资源、高新技术材料代替传统的染料或纱，使纺织品设计进入更加富于情感、可持续和奇特的阶段。我对把光作为设计的主要元素很感兴趣，对光巨大潜力的无限好奇让我开始研究如何掌握光并将其运用于纺织设计中。我希望可以采集各种来源的光，为我的设计创造出更奇妙的图案，我也希望人们不仅可以从我的设计中感受到光的魅力，而且能在光与面料的相互作用中享受到无穷的乐趣和视觉冲击。
在今后的设计生涯中，我会进一步研究光的各种物理现象，也会将更多的反射性强的高科技面料引入我的设计，运用更加富有创意的反射和折射方式，让人们看到肉眼看不到的色彩。当人们花更多时间思考光源的时候，我的设计会达到更加奇特、令人炫目的效果。