【摘 要】
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被世人推崇为大提琴作品中"圣经"的巴赫《六首无伴奏大提琴组曲》,因原稿中没有注明指法和确切的弓法标注,从被后人发现至今一百多年来,产生了众多不同弓、指法的版本。一代
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被世人推崇为大提琴作品中"圣经"的巴赫《六首无伴奏大提琴组曲》,因原稿中没有注明指法和确切的弓法标注,从被后人发现至今一百多年来,产生了众多不同弓、指法的版本。一代代大提琴家在忠于原稿的基础上,根据自己的理解,标注了不同的弓、指法,以便更加多样化地揭示这部作品的内在精神,随之也产生了很多差异化、个性化的理解和异彩纷呈的诠释。本文以20世纪两位世界级大提琴大师保尔·托特里尔和亚诺什·施塔凯尔不同弓、指法的版本,探究大提琴演奏大师在标注弓、指法时的思路和遵循的艺术规则。
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