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一、游戏界面设计的不同形式及其特点
游戏界面设计按照形式主要可以分为三类，一是以功能实现为基础的界面设计，二是以情感表达为重点的界面设计，三是以环境因素为前提的界面设计。通过界面的合理设计传递给用户一种情感，是界面设计的艺术核心思想所在。用户在与作品进行交互时，使用户在情感上产生共鸣，利用情感进行表达，能够真正的反映用户与作品之间的情感关系。
以功能性和使用性为核心的界面设计。游戏界面设计具有界面设计最为基本的性能既功能性与使用性，通过界面的合理设计，充分体现作品的功能性，将作品信息传递给游戏玩家，原因是游戏玩家是功能性界面存在的意义所在，但由于游戏玩家的文化层次具有差异性，因此界面在设计上更应该以客观的体现作品信息为前提。
以表达情感为核心的界面设计。通过界面的合理设计使游戏玩家与游戏之间产生一种情感互动，是界面设计的核心精神所在。游戏玩家在操作游戏时，通过界面进行交互，利用情感表达，将游戏玩家与游戏之间的虚拟关系变得真实。情感在传递的过程中是确定性与不确定性的结合体，所以游戏玩家在玩游戏时的情感体验是设计师们进行设计时更为强调的内容。
营造环境为前提的界面设计。作品的设计离不开环境，环境氛围的营造本身就是一种情感信息的表达，对游戏想传递给玩家的信息有着特殊的意义。例如游戏的历史背景、科技元素、文化底蕴等方面都属于环境信息，所以想更好的表达游戏带给玩家的体验感营造界面的环境是必需的，就如同我们睡觉的时候需要关灯一样。
二、游戏界面设计组成元素的多元化
游戏界面传统的人机交互组成要素是鼠标与键盘。但随着应用技术的发展鼠标与键盘逐渐暴露了其局限性。鼠标和键盘不能将游戏玩家的思想直接传递给游戏本身，必须通过信息的二次传递，也就是通过人脑将信息传递给手，手再去敲打鼠标和键盘。界面设计想突破局限，使游戏玩家与游戏之间进行更好的人机交互，使数字信息真正融入到人们的生活已成为目前游戏界面设计的研究方向。
以玩家动作本身作为界面。游戏《植物转变》的界面设计就是通过玩家的动作和形态来控制游戏中的NPC。在交互式的游戏环境中，当玩家进入虚拟空间后会看见通过自己的姿势和活动范围都会影响NPC的成长。
以触感作为界面。《意识水流》中玩家可以通过触摸屏幕表面投影瀑布上面的文字使水面产生波纹，也可以去触摸瀑布上的水流，尝试着搅动水里的文字，这些文字很快就会重新组合变成新的文字。
以视觉追踪作为界面。《不可见》中玩家通过欣赏艺术馆墙面上悬挂的绘画作品，产生不同的变化。将追踪器隐藏在作品后面，对玩家的视线进行时时追踪。当玩家站在作品正前方时，玩家所注视的画面会消失，与此同时相邻的作品画面中会显示出玩家聚焦的眼神。三十秒后如果玩家一直没有注视画面，画面便会自动恢复到原有的状态。
以呼吸作为界面。《渗透》是查·戴维斯创作的虚拟世界中的一系列作品，从他的作品中玩家可以通过有节奏的呼吸在虚拟世界里进行活动。
三、 游戏界面设计的设计原则
任何设计可以说都是没有固定的规则用来遵循的，不过设计师们在长期进行游戏界面设计的过程中通过研究与经验的积累探寻出了一些适用于游戏界面设计的原则，以下的几条原则是设计师们在进行设计时应该遵循的：
（一）设计简易。界面设计要尽量简洁，目的是便于游戏玩家使用，减少在操作上出现错误。这种简洁性的设计和人机工程学非常相视，也可以说就是同一个方向，都是为了方便人的行为而产生的。在现阶段已经普遍应用于我们生活中的各个领域，并且在未来还会继续拓展。
（二）代表玩家说话。界面设计的语言要能够代表游戏玩家说话而不是设计者。这里所说的代表，就是把大部分玩家的想法实体化表现出来，主要通过造型、色彩、布局等几个主要方面表达，不同的变化会产生不同的心理感受，例如尖锐、红色、交错带来了血腥、暴力、激动、刺激、张扬等情绪，适合打击感和比较暴力的作品，而平滑、黑色、屈曲带来了诡异、怪诞、恐怖的气息，又如分散、粉红、嫩绿、圆钝，则带给我们可爱、迷你、浪漫的感觉，如此多的搭配会系统的引导玩家的游戏体验，为玩家的各种新奇想法助力。
（三）统一性。界面设计的风格、结构必须要与游戏的主题和内容相一致，优秀的游戏界面设计都具备这个特点。这一点看上去简单，实则还是比较复杂的，想要统一起来，并不是一件简单的事情，就拿颜色这点来说，就算我只用几个颜色搭配设计界面，也不容易使之统一，因为颜色的比重会对画面产生不同的影响，所以我们会对统一性做出多种统一方式方法，例如固定一个色版，包括色相、纯度、明度都要确定，另外就是比例、主次，等等，统一界面除了色彩还有构件，这也是一个可以重复利用和统一的最好方式，边框、底纹、标记、按钮、图标，等等，都是用一致的纹样、结构、设计，最后就是必须统一文字，在界面上是必不可少的，每个游戏只能使用1-2种文字，文字也是游戏中出现频率的方面，过多就不够统一。
（四）清晰。视觉效果的清晰有助于游戏玩家对游戏的理解，方便游戏玩家对功能的使用。对于IOS平台上的游戏来说，为了达到更高的效率和清晰度，需要制作不同的界面美术资源，以达到目的，这也是目前无法解决的硬件与软件间的问题。
（五）习惯与认知。界面设计在操作上的难易程度尽量不要超出大部分游戏玩家的认知范围，并且要考虑大部分游戏玩家在与游戏互动时的习惯。这个部分就要提到游戏人群了，不同的人群拥有不同的年龄特点和时代背景，所接触的游戏也大不相同，这就要我们提早定位目标人群，把他们可能玩过的游戏做统一整理，分析并制定符合他们习惯的界面认知系统。
（六）自由度。游戏玩家在与游戏进行互动时的方式具有多重性，自由度很高，例如操作的工具不单单局限于鼠标和键盘，也可以是游戏手柄、体感游戏设备。这一点对于高端玩家来说，是非常重要的，因为这群人不会停留在基础的玩法之上，他们会利用游戏中各种细微的空间，来表现出自身的不同和优势，所以我们要在界面的部分为这类人群提供自由度较高的设计。
《思维的社会》一书中提出这样的理论：无论是人类的思维还是人工智能的思维，都是由原本简单的元素相连而组成，当这些元素组成一个整体时，他们就成为无限复杂的，我们称之为思想和感情的东西，这些思想和感情可以转化为人类的体验。事实也是如此，一个项目或是产品的形成必然要经过创意、设计、开发这些流程，其中的每个环节都清楚地遵循这一理论。同样的这一理论也适用于游戏界面设计，设计制作优秀的游戏界面的难点和关键点主要是将不同的元素进行合理的编排，最终形成一个统一而连贯的整体，从本质上和思想上都要实现这一点。本质上来看，游戏界面的三种表现形式图形、实体、声音联合对应人类感知外界信息的三种主要途径视觉、触觉、听觉；在思想上，游戏界面不代表任何的一个部分而是反映了部分相互作用所构成的一种思维总和。
未来游戏界面设计特别是手机游戏界面设计的发展将因为人机界面技术、无线通信技术以及移动互联网技术的迅速发展而受到广泛的影响，并且由于智能手机和网络的迅速发展，游戏界面设计的发展趋势也必然将会以更为多元化的方式展现出来。
【高 楠，大连东软信息学院】
游戏界面设计按照形式主要可以分为三类，一是以功能实现为基础的界面设计，二是以情感表达为重点的界面设计，三是以环境因素为前提的界面设计。通过界面的合理设计传递给用户一种情感，是界面设计的艺术核心思想所在。用户在与作品进行交互时，使用户在情感上产生共鸣，利用情感进行表达，能够真正的反映用户与作品之间的情感关系。
以功能性和使用性为核心的界面设计。游戏界面设计具有界面设计最为基本的性能既功能性与使用性，通过界面的合理设计，充分体现作品的功能性，将作品信息传递给游戏玩家，原因是游戏玩家是功能性界面存在的意义所在，但由于游戏玩家的文化层次具有差异性，因此界面在设计上更应该以客观的体现作品信息为前提。
以表达情感为核心的界面设计。通过界面的合理设计使游戏玩家与游戏之间产生一种情感互动，是界面设计的核心精神所在。游戏玩家在操作游戏时，通过界面进行交互，利用情感表达，将游戏玩家与游戏之间的虚拟关系变得真实。情感在传递的过程中是确定性与不确定性的结合体，所以游戏玩家在玩游戏时的情感体验是设计师们进行设计时更为强调的内容。
营造环境为前提的界面设计。作品的设计离不开环境，环境氛围的营造本身就是一种情感信息的表达，对游戏想传递给玩家的信息有着特殊的意义。例如游戏的历史背景、科技元素、文化底蕴等方面都属于环境信息，所以想更好的表达游戏带给玩家的体验感营造界面的环境是必需的，就如同我们睡觉的时候需要关灯一样。
二、游戏界面设计组成元素的多元化
游戏界面传统的人机交互组成要素是鼠标与键盘。但随着应用技术的发展鼠标与键盘逐渐暴露了其局限性。鼠标和键盘不能将游戏玩家的思想直接传递给游戏本身，必须通过信息的二次传递，也就是通过人脑将信息传递给手，手再去敲打鼠标和键盘。界面设计想突破局限，使游戏玩家与游戏之间进行更好的人机交互，使数字信息真正融入到人们的生活已成为目前游戏界面设计的研究方向。
以玩家动作本身作为界面。游戏《植物转变》的界面设计就是通过玩家的动作和形态来控制游戏中的NPC。在交互式的游戏环境中，当玩家进入虚拟空间后会看见通过自己的姿势和活动范围都会影响NPC的成长。
以触感作为界面。《意识水流》中玩家可以通过触摸屏幕表面投影瀑布上面的文字使水面产生波纹，也可以去触摸瀑布上的水流，尝试着搅动水里的文字，这些文字很快就会重新组合变成新的文字。
以视觉追踪作为界面。《不可见》中玩家通过欣赏艺术馆墙面上悬挂的绘画作品，产生不同的变化。将追踪器隐藏在作品后面，对玩家的视线进行时时追踪。当玩家站在作品正前方时，玩家所注视的画面会消失，与此同时相邻的作品画面中会显示出玩家聚焦的眼神。三十秒后如果玩家一直没有注视画面，画面便会自动恢复到原有的状态。
以呼吸作为界面。《渗透》是查·戴维斯创作的虚拟世界中的一系列作品，从他的作品中玩家可以通过有节奏的呼吸在虚拟世界里进行活动。
三、 游戏界面设计的设计原则
任何设计可以说都是没有固定的规则用来遵循的，不过设计师们在长期进行游戏界面设计的过程中通过研究与经验的积累探寻出了一些适用于游戏界面设计的原则，以下的几条原则是设计师们在进行设计时应该遵循的：
（一）设计简易。界面设计要尽量简洁，目的是便于游戏玩家使用，减少在操作上出现错误。这种简洁性的设计和人机工程学非常相视，也可以说就是同一个方向，都是为了方便人的行为而产生的。在现阶段已经普遍应用于我们生活中的各个领域，并且在未来还会继续拓展。
（二）代表玩家说话。界面设计的语言要能够代表游戏玩家说话而不是设计者。这里所说的代表，就是把大部分玩家的想法实体化表现出来，主要通过造型、色彩、布局等几个主要方面表达，不同的变化会产生不同的心理感受，例如尖锐、红色、交错带来了血腥、暴力、激动、刺激、张扬等情绪，适合打击感和比较暴力的作品，而平滑、黑色、屈曲带来了诡异、怪诞、恐怖的气息，又如分散、粉红、嫩绿、圆钝，则带给我们可爱、迷你、浪漫的感觉，如此多的搭配会系统的引导玩家的游戏体验，为玩家的各种新奇想法助力。
（三）统一性。界面设计的风格、结构必须要与游戏的主题和内容相一致，优秀的游戏界面设计都具备这个特点。这一点看上去简单，实则还是比较复杂的，想要统一起来，并不是一件简单的事情，就拿颜色这点来说，就算我只用几个颜色搭配设计界面，也不容易使之统一，因为颜色的比重会对画面产生不同的影响，所以我们会对统一性做出多种统一方式方法，例如固定一个色版，包括色相、纯度、明度都要确定，另外就是比例、主次，等等，统一界面除了色彩还有构件，这也是一个可以重复利用和统一的最好方式，边框、底纹、标记、按钮、图标，等等，都是用一致的纹样、结构、设计，最后就是必须统一文字，在界面上是必不可少的，每个游戏只能使用1-2种文字，文字也是游戏中出现频率的方面，过多就不够统一。
（四）清晰。视觉效果的清晰有助于游戏玩家对游戏的理解，方便游戏玩家对功能的使用。对于IOS平台上的游戏来说，为了达到更高的效率和清晰度，需要制作不同的界面美术资源，以达到目的，这也是目前无法解决的硬件与软件间的问题。
（五）习惯与认知。界面设计在操作上的难易程度尽量不要超出大部分游戏玩家的认知范围，并且要考虑大部分游戏玩家在与游戏互动时的习惯。这个部分就要提到游戏人群了，不同的人群拥有不同的年龄特点和时代背景，所接触的游戏也大不相同，这就要我们提早定位目标人群，把他们可能玩过的游戏做统一整理，分析并制定符合他们习惯的界面认知系统。
（六）自由度。游戏玩家在与游戏进行互动时的方式具有多重性，自由度很高，例如操作的工具不单单局限于鼠标和键盘，也可以是游戏手柄、体感游戏设备。这一点对于高端玩家来说，是非常重要的，因为这群人不会停留在基础的玩法之上，他们会利用游戏中各种细微的空间，来表现出自身的不同和优势，所以我们要在界面的部分为这类人群提供自由度较高的设计。
《思维的社会》一书中提出这样的理论：无论是人类的思维还是人工智能的思维，都是由原本简单的元素相连而组成，当这些元素组成一个整体时，他们就成为无限复杂的，我们称之为思想和感情的东西，这些思想和感情可以转化为人类的体验。事实也是如此，一个项目或是产品的形成必然要经过创意、设计、开发这些流程，其中的每个环节都清楚地遵循这一理论。同样的这一理论也适用于游戏界面设计，设计制作优秀的游戏界面的难点和关键点主要是将不同的元素进行合理的编排，最终形成一个统一而连贯的整体，从本质上和思想上都要实现这一点。本质上来看，游戏界面的三种表现形式图形、实体、声音联合对应人类感知外界信息的三种主要途径视觉、触觉、听觉；在思想上，游戏界面不代表任何的一个部分而是反映了部分相互作用所构成的一种思维总和。
未来游戏界面设计特别是手机游戏界面设计的发展将因为人机界面技术、无线通信技术以及移动互联网技术的迅速发展而受到广泛的影响，并且由于智能手机和网络的迅速发展，游戏界面设计的发展趋势也必然将会以更为多元化的方式展现出来。
【高 楠，大连东软信息学院】