在吴宇森的眼里（镜头中），邪恶和正义的对立使这个世界充满激情，而这种对立主要是两个男人之间的事情，因此世界变得非常简单，两个有枪的男人迎面相遇不需要任何理由，他们争夺什么也很次要，复杂的只是一个干掉另一个的过程。在这期间，情义和仇恨的交织才是真正的主题。吴宇森电影的道德标准就建立在这样两个层面上，首先是正邪之分，然后是忠奸之分。但正邪的界限常常由于忠诚或奸诈而变得模糊??吴宇森当然总会选择让正义战胜邪恶，但他真正要赞美和张扬的是忠诚和情义，即使是邪恶阵营的忠诚和信义，或者是某个歹徒在一瞬间表现的忠诚和道义。所以看他的电影就象让你和一群陌生的男人赴宴狂饮，在酩酊大醉之后吴宇森会指给你应该跟那一个混蛋交个朋友。
　　吴宇森用极为自信的手法让暴力世界中弥漫出无法言语的浪漫，华丽而控制自如的镜头、精练的对白以及舞蹈般的枪战动作令人为之倾倒。片尾在教堂里的生死决战，可以代表的是暴力美学的精髓：烛光中映出的圣母像，背景中掠过的白鸽，对最不应成为朋友的生死之交共同执行自己心目中的正义。正象吴宇森所说："这是我最想用镜头来表达出的东西，哲学式的电影，骑士般的主角，也表达了我心中的理想。"
　　吴宇森的最大优势是对于动作的敏感与想象，这使得他影片中的动作场面往往如同红日一般的灿烂夺目，如果说《英雄本色》是他的动作美学风格旭日初现的话，《英雄本色2》是蒸蒸日上的过程，直到《喋血双雄》中，达到了如日中天的高度，之后就走下坡，拿来廉价的道具子弹和爆破拼命，现在是虽然偶有光彩，不过是夕阳虽好，只是近黄昏了。那么到了《风语者》，则是终结了所谓的暴力美学。
　　《风语者》的结构依旧沿袭了经典战争片，如《拯救大兵瑞恩》的模式：为了保护印第安语的两个密码战士，“凯奇”和他的部队奉命进入危险地带，这些战士平素之间或是朋友或是冤家，其间历经一系列血与火的洗礼，在最后的一场激战中，影片达到最高潮。
　　这次吴宇森为影片表现绚烂的美找到了新的素材，这个素材就是炮弹，视觉效果比子弹更猛，即使在战争中也不是无节制的用，同时也可制造出更宏大的场面来，整部片子可以说是炮弹声光效果展示：手榴弹、地雷（严格来说还不是炮弹）、迫击炮、加农炮、巡洋舰炮、机载炸弹，以及日本佬的无敌霸王炮，直炸得两方人马腾云驾雾、欲仙欲死。应该说是一次不小的创意。
　　在影片的风格上，虽然仍有吴宇森特有的双枪对峙场面和不时的慢动作，但是我们喜欢的、被全世界争相模仿的吴氏暴力美学，那些华丽明快的镜头和舞蹈般的枪战动作，在《风语者》中被他开始放弃，这是吴宇森向更真实、更质朴的风格迈进，还是好莱坞商业下完全美国制造下的最终结果？吴宇森一贯坚持的双杰并立的格局，此次基本集中在尼古拉斯·凯奇一人身上，那些开篇不久就不停地用轰炸场面来制造一次次的视听冲击贯穿了全篇，如果说爆炸本应成为亮点的情节，那么那些重复而没有太大艺术感的轰炸场面，在战争与人性这样无比深刻的主题下，显得有些喧宾夺主了。
　　也许是认为好莱坞拍的片子表现男人之间友情比较少了，因此吴要在这部片子里回归一下，让人感觉一下"俺吴汗衫又回来了"。先且不说硬要表现男人情谊有无必要，单说该片里表现得那个别扭劲，就够让人难受的了。其实大家都知道，凯奇这回是要保护使用印第安土语的密码通信员的安全，可暗地里还有一条不能说出来的命令，那就是绝不能让这些密码通信员落到日军手里。
　　按照惯例，吴就是想用后者来表现友谊与军令的冲突。可惜那是在战场上，个人觉得这之间并无冲突，即使没有密码这个因素，为了保守其他军事秘密或者少受折磨，忍痛结果已经无法救回的战友在其他影片中也挺正常。片中凯奇正是在这种情况下才将一位名叫"白马"的密码员和日本鬼子一起炸死的。可他的印第安好朋友硬要跟他急，其实换做他自己也会这么做的，最后的镜头证明了这一点。所以，硬要在这一点上表现矛盾实在有些牵强。另外，关于两人的友谊，唉，我也没看出有什么超越战友的地方。只不过印第安小伙个性爽郎，比较喜欢交朋友而已。而凯奇老是冷冷的，只是在一起干过一票精彩的行动之后，两人才有所接近，不过也和香港时代的所谓“心心相应、心有灵犀”不可同日而语。
　　感人的地方还是有一点的，军人在情感与天职之间的进退维谷，这种残酷的悲凉味道直袭人的心底。还有那些感人的细节，那个密码战士将妻儿的照片放在自己的头盔里，凯奇在面粉上画的教堂，给小女孩的巧克力……战争的残酷，温馨的怀想，还有那个淳朴的印第安密码战士，由看不惯"凯奇"在战场上的疯狂扫射，到性情大变，变得比“凯奇”还要疯狂，宿命般的命运让人感到战争扼杀人性的无比残酷。只是，美中不足的是，吴宇森所做的也只是点到为止，并没仔细加以渲染加工，反而显得有点粗糙。
　　其实，一切的一切都在于凯奇扮演角色的设定，过于莫名其妙了。难道受过一次伤，部下死光光，就应当变成老是想死的一个人，甚至不是“人”，好象他除了在打仗的时候用子弹发泄对小日本的恨，和在休息时借酒浇愁，就没别的可干的了！而且电影中连凯奇这么表现的心理一点交代都没有，仅仅用不时捂住自己受过伤的耳朵，以及一些过去战友死去画面的闪现来带过，就这么简单？而且这还成为拒绝爱的理由？
　　究其原因，不是说《风》的战争场面不激烈，而是说吴对驾驭大场面实在还是欠缺信心，小的遭遇战还拍得惊心动魄，狠辣快捷，一到敌我双方正面接触，就只剩下镜头乱接了。加上配乐的JAMES HORNER这回也敷衍了事，表现战争场面时甚至跟画面较劲，闹得人都没心思感受战斗！而煽情镜头更不用说了，完全和战争场面断节。
　　除了结尾凯奇令人惊异的遭遇，该片没有令人激动的地方，相反，令人痛惜的地方倒不少。作为想再接再厉的吴磨蹭一年多弄出来的“精品”，实在是有点令人失望。想有所突破的吴宇森，一时半会还没找着北。吴氏暴力美学是该终结的时候了？